黃碧波

(湖北科技學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 咸寧 437005)

提到小品畫，很多人并不感到陌生，在一些開放的文化場所或慶典上，經(jīng)常可以目睹許多畫家當(dāng)場揮毫潑墨，即興表演一些畫幅不大的創(chuàng)作，那么這樣的創(chuàng)作就叫做小品畫。它的特點(diǎn)是畫幅相對較小，所用時間較短，多為寫意畫的表現(xiàn)形式。小品畫畫面內(nèi)容不算太多，但是畫面氣氛比較輕松活潑，用色用墨干脆利落，有一定的主題性。

由于寫意小品畫具有以上所說的特點(diǎn)，所以它比較適合畫家在公眾場合的即興表演，對調(diào)節(jié)特定場合的文化藝術(shù)氛圍、推廣中國畫的知名度、提高公眾的審美意識等都起到一定的積極作用，而對于一個畫家來說，能夠在公眾面前即興創(chuàng)作繪畫作品也是一個畫家專業(yè)能力的體現(xiàn)。寫意小品畫中多半以山水、花鳥為題材的居多，以人物為主的題材相對要少一些，這一方面與中國畫藝術(shù)以“借物以言志”的情懷有關(guān)，總習(xí)慣借山水、花鳥等自然界的萬物來寄托人的思想;另一方面在于人物畫相對山水、花鳥畫難度要高一些。特別是寫意人物畫，能夠在短時間之內(nèi)畫好寫意小品畫就更難了。這是創(chuàng)作寫意人物小品畫的人少的原因。但是就創(chuàng)作小品畫來說，特別是對寫意人物小品畫的練習(xí)并不只是為了在人前表演，最終的目的是為了“大品畫”，即寫意人物畫的創(chuàng)作。所以從創(chuàng)作的思路來看，寫意人物小品畫是通往寫意人物畫創(chuàng)作的一條必經(jīng)之路。

眾所周知，中國畫作品的創(chuàng)作是一個艱辛的歷程，寫意人物畫的創(chuàng)作自然也不例外，它需要創(chuàng)作者在臨摹和寫生的過程中不斷完善自己的專業(yè)知識和技能，使自身藝術(shù)素質(zhì)和審美能力得到提高，從而創(chuàng)作出反映時代特色的人物畫作品。而寫生就是包括速寫和小品畫在內(nèi)的一個部分。作為一個寫意人物畫家，除了要經(jīng)常畫速寫，還要有畫小品畫的習(xí)慣?？梢哉f小品畫是一個人物畫家在創(chuàng)作過程中聯(lián)系寫生到創(chuàng)作的紐帶。畫速寫的目的不僅是熟悉不同人物的各種動態(tài)和場景，還要本著“藝術(shù)來源于生活”的宗旨，讓將來的創(chuàng)作富有生活氣息，使觀者能從創(chuàng)作作品中得到共識。而速寫畢竟是在實(shí)地寫生，受很多外力作用，如天氣、時間等環(huán)境因素的影響，不可能畫得很完整和充實(shí)，這種情況下如能參照之前的速寫，畫一張寫意人物小品畫猶如“趁熱打鐵”，讓創(chuàng)作者腦海中對寫生的印象更加明晰，去掉速寫時一些不必要的繁雜細(xì)節(jié)，經(jīng)過適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，就成了一張富有生活氣息的寫意人物小品畫。這樣的練習(xí)寫意人物小品畫的方式對創(chuàng)作的幫助是很大的。這是因?yàn)閷懸馊宋镄∑樊嫷闹谱飨喈?dāng)于一個小型的創(chuàng)作過程，由于畫幅小，創(chuàng)作者在畫小品畫的時候更容易把握畫面中各種人物與場景的關(guān)系，且沒有創(chuàng)作大幅作品的嚴(yán)謹(jǐn)，反而更加輕松活潑，更能激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作潛能而把畫面效果發(fā)揮到極致。而大幅寫意人物畫的創(chuàng)作過程基本上是和小品畫一樣的，只是在構(gòu)圖和人物的造型刻畫上更加嚴(yán)謹(jǐn)一些。有了畫寫意人物小品畫的經(jīng)驗(yàn)，畫大幅的寫意人物畫創(chuàng)作當(dāng)然也能應(yīng)付自如了?？梢姰媽懸馊宋镄∑樊嫴坏菍懮恼砗透爬?，更是寫意人物畫創(chuàng)作的前奏。

之所以寫意人物小品畫的制作要以寫生為依據(jù)，一來是因?yàn)榍拔乃岬降臑榱俗寗?chuàng)作更富于生活氣息，不至于讓人產(chǎn)生不食人間煙火般滯澀的感覺。當(dāng)代著名藝術(shù)家蘇百鈞在他的《創(chuàng)作篇》里說:“常言道:‘讀萬卷書，行萬里路’。這不僅是為開闊眼界、增長知識，同時也意味著不斷獲得新鮮的藝術(shù)感受。新鮮的感受，在美術(shù)創(chuàng)作上至關(guān)重要。明清以來，……能流芳于世的名篇佳作寥寥無幾，說明了生活的貧乏是任何高超的技藝和精妙的構(gòu)思無法彌補(bǔ)的?！保?］二來是為了避免創(chuàng)作中極易出現(xiàn)的程式化。有的人畫寫意人物小品如李白的《靜夜思》，一出手便畫一人拿著酒杯抬頭望明月;畫陶淵明的《飲酒》便畫一老者拿著一朵菊花，畫多少年多少幅都不變，沒有一點(diǎn)新意。如果他們能到生活中去寫生，肯定能發(fā)現(xiàn)一些之前所忽略的東西，再把古詩句和新鮮的人物動態(tài)結(jié)合起來進(jìn)行創(chuàng)作，就不會像以前一樣走入一條沒有創(chuàng)新的路了。正如當(dāng)代美國導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇所說:“創(chuàng)意就像魚。如果你想捉小魚，留在淺水即可。但若想捉大魚，就得潛入深淵。”［2］而這里所指的“深淵”，當(dāng)然就是深入生活了。

寫意人物小品畫從寫生中來，在保留寫生的現(xiàn)場感的同時也要對畫面進(jìn)行提煉和修飾，宣紙形成的空白畫面就如一個大舞臺，而所要表現(xiàn)的人物就是一個個演員，怎么組織協(xié)調(diào)畫面上的人物，安排他們各自的位置，就看編導(dǎo)——創(chuàng)作者的意圖。包括構(gòu)圖、墨色和顏色的處理、人物的刻畫等都要經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)。在構(gòu)圖上要精心布置，即謝赫“六法”里的“經(jīng)營位置”，如果構(gòu)圖有新意，一下子就抓住了觀者的視線，讓人有產(chǎn)生繼續(xù)看下去的欲望。傳統(tǒng)的“之”字形、“S”形、“L”形構(gòu)圖都是不錯的選擇，因?yàn)檫@些構(gòu)圖模式有一種變化中的平衡感，雖然動蕩卻又很穩(wěn)，讓畫面有一種運(yùn)動的感覺，隨即產(chǎn)生“六法”里“氣韻生動”［3］的效果，而“氣韻生動”是中國畫里評價標(biāo)準(zhǔn)的最高法則，要做到“氣韻生動”不僅要通過構(gòu)圖的醞釀，畫面上墨色的處理也是關(guān)鍵的因素。具體說來，如在近處的人或物，可以大面積的用重墨，緊相鄰的墨色可以稍微淡一些，然后在遠(yuǎn)處用一些銜接的淡墨與之呼應(yīng)就行。這樣畫面就產(chǎn)生墨色由濃到淡的轉(zhuǎn)換，形成一種節(jié)奏美，而“氣”就在這種墨色所形成的節(jié)奏中產(chǎn)生。至于顏色的處理，對于寫意人物小品畫來說主要避免一個“花”字，意即顏色不要用過多種類，使畫面形成眼花繚亂的感覺。寫意人物小品畫畫幅相對較小，顏色最好能統(tǒng)一在一個色調(diào)里，切忌顏色繁多。如果由于創(chuàng)作的需要確實(shí)要畫多種顏色，也盡量使用同類色，或小面積使用多種顏色，畫面才不至于“花”。墨色的使用和顏色的使用要遵循“色不礙墨、墨不礙色”的原則，即在淡墨的地方不要上色，也不要再上淡墨，淡顏色的地方不要上淡墨，也不要上淡顏色。這些都是畫界前輩傳下來的創(chuàng)作規(guī)則，包含了幾代人的心血與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。如此這般，畫面上的墨與色一定是清爽透亮的。而有些寫意人物小品畫顯得墨色臟的原因，就是因?yàn)闆]有遵循墨與色的使用規(guī)律。在人物的刻畫上，寫意人物小品畫雖然不必像寫意人物畫創(chuàng)作那樣對人物刻畫細(xì)致，但在主要人物，即畫面中近處的人物關(guān)鍵部分的刻畫必須到位。人物所處的位置盡量不要太居中，否則給人以呆板的感覺，如果是表現(xiàn)一群人，則應(yīng)有幾個重點(diǎn)表現(xiàn)的人物形象，即在刻畫他們的皮膚和衣著時要相對細(xì)致一些，遠(yuǎn)處的人物可以大膽地概括，但并不等于粗制濫造，人物結(jié)構(gòu)造型必須準(zhǔn)確，只是在墨色的分配上可以淡一些，濕一些。不得不提的是，畫面中除人以外的任何其他物像的處理，一切也要依人物所處的位置而定，如就算是很大的動物，在寫意人物小品畫上也只是配角，在刻畫上以概括表現(xiàn)為主，不能喧賓奪主取代人物的主導(dǎo)地位。

寫意人物小品畫之所以被稱做“小品”，猶如電視類的小品表演一樣，篇幅不長但內(nèi)容生動，且具備一切創(chuàng)作因素，和大幅寫意人物畫創(chuàng)作一樣能起到令觀者感化的效果。但它形式活潑，用筆用墨隨性自然，沒有大幅創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)，卻同樣能給觀者以賞心悅目的感受，這便是它獨(dú)特的魅力。

［1］蘇百鈞.當(dāng)代名家藝術(shù)觀蘇百鈞創(chuàng)作篇［M］.鄭州:河南教育出版社，2004.

［2］大衛(wèi)·林奇.釣大魚［M］.桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2008.

［3］阮璞.畫學(xué)十講［M］.香港:香港天馬出版有限公司，2005.96.