□中央電視臺(tái)新聞中心 王卓

調(diào)查性電視報(bào)道的拍攝風(fēng)格

□中央電視臺(tái)新聞中心 王卓

調(diào)查報(bào)道是一種獨(dú)具特色的報(bào)道形式。它以展現(xiàn)和揭示真相為宗旨，通過去粗取精，去偽存真，最終得出結(jié)論。作為電視媒體，需要通過采訪以及攝像機(jī)的鏡頭來體現(xiàn)其完整性、縝密性和平實(shí)性

一、鏡頭內(nèi)部的“完整性”

業(yè)內(nèi)通常將電視畫面的拍攝分為兩種模式，一是紀(jì)實(shí)模式，二是技術(shù)模式。紀(jì)實(shí)模式強(qiáng)調(diào)將新聞事實(shí)完整地記錄下來，技術(shù)模式則主張通過剪接來敘事。兩種模式可謂各有所長，各具特色。如果采用紀(jì)實(shí)模式拍攝，觀眾可以“不間斷”地目睹事件發(fā)生發(fā)展的過程。諸如搭載著宇航員的火箭發(fā)射升空、博爾特創(chuàng)造新的世界紀(jì)錄、公安人員發(fā)動(dòng)突襲緝拿罪犯等，電視記者在拍攝這些過程性極強(qiáng)的場面時(shí)，其實(shí)就是在用鏡頭調(diào)查事件的進(jìn)程，見證事件的發(fā)生。具體到每次拍攝之前，大家都會(huì)準(zhǔn)備多套方案，而不論方案有多少個(gè)版本，其中肯定會(huì)有一個(gè)“紀(jì)實(shí)版本”。為了紀(jì)實(shí)，這個(gè)版本的拍攝沒有頻繁的切換，注重將事件完整地呈現(xiàn)于一個(gè)鏡頭之內(nèi)，沒有經(jīng)過剪接和處理，這樣的影像呈現(xiàn)的就是事件本來的模樣，而且，不僅在當(dāng)下無可置疑，今后也會(huì)成為人們最可采信的史實(shí)。要想將故事講得引人入勝，不用長鏡頭，簡直就沒什么解決之道。筆者以為，在調(diào)查報(bào)道的拍攝中，特別在記錄某些重要場面的時(shí)候，長鏡頭理論仍然適用，因?yàn)樗茏屛覀兊溺R頭更具現(xiàn)場感，更加客觀真實(shí)。

面對絕無僅有、無法復(fù)制的突發(fā)事件，我們應(yīng)該意識(shí)到，這是一個(gè)特殊的調(diào)查過程，理應(yīng)保持“人和事物原有的統(tǒng)一性”以及“時(shí)空統(tǒng)一的真實(shí)性”。我們所調(diào)查的事件本身就是完整的，那么對關(guān)鍵場面和關(guān)鍵情節(jié)的記錄也該是完整的。遇到此類突發(fā)事件，務(wù)必及時(shí)開機(jī)，并且盯住不放，這是無可辯駁的真相，是我們出具調(diào)查結(jié)果所能依托的最有力的證據(jù)。此時(shí)，“鏡頭內(nèi)部的完整性”彌足珍貴。我們理應(yīng)通過鏡頭的完整性來印證調(diào)查的完整性。

二、鏡頭之間的“縝密性”

調(diào)查報(bào)道的縝密性首先體現(xiàn)為調(diào)查邏輯的縝密性。那么鏡頭之間的“縝密性”如何體現(xiàn)呢？筆者以為，細(xì)心處理每一個(gè)細(xì)節(jié)，將鏡頭以最恰當(dāng)?shù)姆绞姐暯釉谝黄?，這便是鏡頭之間的“縝密性”。

蒙太奇原是法語建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配，后被用來寓意分切鏡頭的組接。相對于平長鏡頭特有的表現(xiàn)功能，蒙太奇更擅長敘事。如果運(yùn)用影視藝術(shù)作品，蒙太奇會(huì)以其豐富的內(nèi)涵呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，而在探尋真相的調(diào)查報(bào)道中，其功能多以“聲畫對位”來體現(xiàn)，即以解說注解畫面，或者畫面輔助解說。當(dāng)然，這里所說的“聲畫對位”并不是毫無選擇的“插畫面”或者“鋪解說”，它要合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯。

鏡頭之間的“縝密性”體現(xiàn)于對每一個(gè)接點(diǎn)的精確選擇。這種選擇并沒有一個(gè)固定的公式用來計(jì)算，但它卻要符合觀眾的心理預(yù)期和心理感受。在一個(gè)安靜、平和的場面內(nèi)，使用快切的手法會(huì)造成跳動(dòng)和突兀的效果，使觀眾很不舒服；假如場面內(nèi)容激動(dòng)人心，觀眾便會(huì)本能地要求快切，這時(shí)如果剪接得緩慢，就會(huì)削弱令人振奮的氣氛。只有體味觀眾的感覺才能把握節(jié)目的節(jié)奏，并在既定的節(jié)奏下確定每一個(gè)接點(diǎn)。

上世紀(jì)90年代初，筆者參加了大型電視紀(jì)錄片《廣東行》的拍攝。這部紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)以鏡頭跟蹤的方式展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)貌。初始階段，筆者時(shí)常肩扛攝像機(jī)，以同一景別對同一人物進(jìn)行長時(shí)間跟拍，雖然腳步在移動(dòng)，但鏡頭與拍攝對象卻一直處于相對靜止的狀態(tài)，這樣進(jìn)入后期，無論圖像還是聲音都很難實(shí)現(xiàn)縝密的銜接。找不到接點(diǎn)，便不可避免地在同景別之間進(jìn)行閃白和疊化，而這無疑是在告訴觀眾，這些是硬接出來的。隨后筆者體會(huì)到，避免這種情況發(fā)生的最佳途徑就是讓鏡頭介入調(diào)查，在拍攝中感悟接點(diǎn)。比如我們在一家企業(yè)拍攝一名質(zhì)檢員的工作情況，當(dāng)他向流水線行進(jìn)時(shí)，筆者采用后退拍攝，質(zhì)檢員呈正面近景，同期聲是他介紹自己如何從家鄉(xiāng)來到廣東。當(dāng)他扭頭與人點(diǎn)頭示意時(shí)，鏡頭順勢搖出，并在搖出的過程中拉開，畫面中出現(xiàn)一排正在組裝的工人。此時(shí)，質(zhì)檢員在畫面外介紹自己的工友和這條流水線。鏡頭在“有理由”地運(yùn)動(dòng)，聲音在“無間斷”地延續(xù)，而隨著鏡頭從質(zhì)檢員身上移出，我們便可以在“組裝工人”的畫面上確定圖像和聲音的接點(diǎn)，這就避免了因同景別硬接而產(chǎn)生的“跳點(diǎn)”。同樣，鏡頭上搖，搖出流水線上移動(dòng)的產(chǎn)品；下?lián)u，搖出質(zhì)檢員行進(jìn)的雙腳，可謂“上下左右皆接點(diǎn)”。進(jìn)入后期，我們只需略加斟酌，便可以使這些長鏡頭銜接得更加合理。

三、鏡頭風(fēng)格的“平實(shí)性”

調(diào)查報(bào)道依據(jù)事實(shí)推導(dǎo)結(jié)論，因而無論是解說詞的撰寫還是鏡頭的拍攝，都應(yīng)該具備一種平實(shí)的特質(zhì)。那么，如何通過我們手中的鏡頭來彰顯這種特質(zhì)呢？筆者將分別就拍攝分切鏡頭和拍攝移動(dòng)鏡頭兩種不同的情境依次論述。

1．拍攝分切鏡頭的情境

分切鏡頭的風(fēng)格主要由攝像機(jī)的高度、鏡頭與被攝物體所成的角度，以及鏡頭與被攝物體之間的距離等因素共同決定。筆者以為，從人際交流的角度而言，平實(shí)即平視。人們相互溝通、彼此平視更容易形成一種平等對話的關(guān)系，使交流更加順暢；而從鏡頭拍攝的角度而言，平實(shí)即平攝。當(dāng)攝像機(jī)與被攝主體處于同一水平面時(shí)，屬于平攝。相比仰攝和俯攝所帶來的夸張與變形，平攝表現(xiàn)自然，感覺親切，易于接受。如果我們的眼睛能夠透過尋像器平視調(diào)查對象，相應(yīng)地，調(diào)查對象也會(huì)平視鏡頭，這樣拍攝的畫面自然也就帶有一種平實(shí)的風(fēng)格。

角度確定之后，再談高度。每個(gè)攝像記者的身高都是確定的，但對他來說，每個(gè)拍攝對象的身高卻是不確定的，如果機(jī)位高度調(diào)節(jié)不當(dāng)，則會(huì)出現(xiàn)“金字塔”或者“倒金字塔”構(gòu)圖，身大頭小或者頭大身小都具有貶損的意味。所以，拍攝一名籃球運(yùn)動(dòng)員，應(yīng)該請他坐下或是把機(jī)位升高；而拍攝一名幼兒園的孩子，應(yīng)該蹲下或是把機(jī)位降低。這樣才能將拍攝對象的“正常容貌”呈現(xiàn)出來。這樣做，既是為了尊重他人，也是為了體現(xiàn)一種平實(shí)。

調(diào)整鏡頭與調(diào)查對象之間的距離也會(huì)影響到拍攝風(fēng)格。拍攝同樣的景別，兩者距離越遠(yuǎn)，鏡頭對拍攝對象所構(gòu)成的干預(yù)和影響就越小，但使用長焦鏡頭，景物關(guān)系會(huì)隨著景深被壓縮而變得模糊不清。而且，必須有足夠開闊的場地才能避免“拉不開栓”，錄音也會(huì)變得復(fù)雜。如果鏡頭距離調(diào)查對象過近，便可使用廣角鏡頭，它可以將更多的景物包容于同一幅畫面之中，確保畫面擁有足夠的清晰范圍。但廣角鏡頭會(huì)引起變形，使近的更大，遠(yuǎn)的更小。而標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是拍攝調(diào)查報(bào)道時(shí)最常用到的鏡頭，它的視角在43度左右，透視效果最接近人眼，可以忠實(shí)地記錄我們所看到的景物，顯現(xiàn)的風(fēng)格也最為平實(shí)。所以，有針對性地選擇鏡頭，是利用距離因素營造平實(shí)風(fēng)格的一條途徑。

2．拍攝移動(dòng)鏡頭的情境

移動(dòng)鏡頭實(shí)際上就是運(yùn)動(dòng)起來的長鏡頭。當(dāng)我們拍攝移動(dòng)鏡頭的時(shí)候，可以通過調(diào)整鏡頭的移動(dòng)方式、移動(dòng)速度和移動(dòng)方向來營造平實(shí)的影像風(fēng)格。

比如中國駐南聯(lián)盟使館遇襲之后，我們在樓頂發(fā)現(xiàn)了三個(gè)直徑在一尺左右的圓洞，筆者從數(shù)米開外將鏡頭緩緩前移，接近洞口時(shí)慢慢搖下，此時(shí)觀眾會(huì)赫然發(fā)現(xiàn)，原來導(dǎo)彈是從這里打入的！它是在貫穿了數(shù)層樓板之后才最終引爆的，因此造成的破壞十分嚴(yán)重。

隨著鏡頭徐徐下推，觀眾洞察到每層樓損毀的情況，此時(shí)鏡頭移動(dòng)的方式、速度和方向都與當(dāng)時(shí)的氛圍相契合。而在拍攝《廣東行》“廣州西湖路夜市”這一段落時(shí)，我們以兩名外地游客為調(diào)查對象，跟拍其購物過程。初到此地，熙熙攘攘的人群、琳瑯滿目的商品讓兩人興奮不已，她們邊看邊說，鏡頭則邊退邊拍。挑選商品時(shí)，鏡頭湊上去看她們選的是哪種商品；討價(jià)還價(jià)時(shí)，鏡頭在游客與商戶間左搖右搖；買賣成交，兩人拿著購得的商品歡快地面對面交流，鏡頭此時(shí)圍繞著兩個(gè)人進(jìn)行環(huán)繞拍攝，場面是熱烈的，鏡頭則是活躍的，由此讓人們感受到了改革開放帶給廣東的繁榮。由此可見，無論鏡頭以何種形式移動(dòng)，只要與調(diào)查事件的節(jié)奏和氛圍相一致，那就是一種平實(shí)。