□崔晶

巧借“主觀鏡頭”之眼

□崔晶

鏡頭是一雙奇特的眼睛。如果把鏡頭當(dāng)成觀眾的眼睛，那么“眼”中所見便是客觀而冷靜的，稱為“客觀鏡頭”；如果把鏡頭當(dāng)成片中人物的眼睛，那么所見之物便是主觀且故事化的，稱為“主觀鏡頭”?！翱陀^”與“主觀”各有所長，但主觀鏡頭在塑造人物時更有其獨特作用，刻畫起人物性格更加惟妙惟肖。

《小巷明燈》是江蘇省南通市委組織部精心制作的一部黨員教育微電影，通過演員扮演的形式追記了在平凡崗位上忘我奉獻(xiàn)的社區(qū)書記黃占明。細(xì)細(xì)品來，該片的精彩看點著實不少，其中尤以對主觀鏡頭的巧妙運用更加耐人尋味。

交代背景信息：主觀鏡頭并不是只聚焦人物的主觀意識，而是透過片中人物的視角去關(guān)注周遭的事物，這本身就已經(jīng)融入了人物情緒和諸多背景元素。主觀鏡頭可以交代人物的身份、事件的前因后果、人物與周圍人和事之間的邏輯關(guān)系等等，經(jīng)主觀鏡頭鋪墊出的背景信息比客觀敘述出來更加真切可感，也更添故事性。比如，《小巷明燈》片中多次響起手機(jī)鈴聲，順著主人公黃占明書記的目光看過去，來電顯示分別是“吳醫(yī)生”“社區(qū)瞿書記”“社區(qū)工地張師傅”等等。主人公看到吳醫(yī)生來電就猶豫不接，交代出他的病情已經(jīng)非常嚴(yán)重，而他又想要隱瞞病情，不愿耽誤工作；看到社區(qū)工作人員來電，就會果斷地接起電話來安排工作。諸如此類的事件背景信息，如果平鋪直“敘”，可能會“浪費”很多鏡頭。而用主觀鏡頭來表達(dá)，不僅交代得清楚而簡潔，還有種“言有盡而意無窮”的余味。

設(shè)置敘述高潮：片子在“行進(jìn)”過程中，主觀鏡頭并不是靜止不動的，一般鏡頭常用的推、拉、搖、移等拍攝手法也同樣適用于主觀鏡頭。尤其是特寫鏡頭，更能夠彰顯出鏡頭的主觀性，突出敘事的節(jié)奏。隨著片子敘事進(jìn)程的逐步深入，主觀鏡頭或者隨著敘述節(jié)奏的快慢變化而相應(yīng)變化，或者待到矛盾集中時才“閃亮登場”。此時它的“推波助瀾”會勝過千言萬語的客觀描述，直接將人物的主觀想法清晰表達(dá)出來，用敘述上的精彩高潮將觀眾牢牢吸引住。比如，在《小巷明燈》片中，當(dāng)片子敘述到主人公黃占明已經(jīng)得知自己身患肺癌晚期卻仍然堅持在社區(qū)施工現(xiàn)場忙碌到深夜才回家、進(jìn)屋后直接累倒在沙發(fā)上時，鏡頭順著妻子心疼的目光看過去，先是給了主人公躺在沙發(fā)上睡覺的全景，然后緩緩?fù)七M(jìn)到中景，再到近景，最后定格在主人公疲憊而憔悴的面部特寫上。此時敘述的節(jié)奏跟著鏡頭被逐漸推向高潮。這看似簡單的無聲畫面恰在關(guān)鍵處升華了主題，將主人公無私奉獻(xiàn)的“大愛”情懷淋漓盡致地渲染出來。

表達(dá)人物情感：有人說，主觀鏡頭能夠?qū)⑷宋锏男睦砘顒印翱梢暬?，這話不假。主觀鏡頭在表達(dá)人物內(nèi)心的真實情感方面具有天然優(yōu)勢，而且往往會表達(dá)得更加細(xì)膩準(zhǔn)確。主觀鏡頭可以不必通片使用，只需在關(guān)鍵的“節(jié)點”上出現(xiàn)，就能發(fā)揮其獨特作用。當(dāng)然，這就要求制作者在設(shè)置主觀鏡頭時要充分考慮到其出現(xiàn)的時間、使用的時長、間隔的時間跨度等具體問題，要對主觀鏡頭的表現(xiàn)力進(jìn)行“人為包裝”，使之與片中人物的情感吻合起來。經(jīng)過精心設(shè)計的主觀鏡頭，隨著其在片子敘事時的起承轉(zhuǎn)合，人物的情感也便細(xì)膩如水般流動起來。比如，在《小巷明燈》片中，當(dāng)主人公抬頭望向社區(qū)辦公樓、目光定格在社區(qū)門口的牌匾上時，鏡頭隨之順著主人公的目光也“找”到了牌匾，停留若干秒的深情凝望，主人公內(nèi)心的情感漣漪漸漸泛起，緊接著鏡頭以情景再現(xiàn)的方式轉(zhuǎn)向主人公的回憶——因為群眾有需求，所以才接受社區(qū)書記這個崗位；因為要滿足群眾的需求，所以才幾十年不求回報地堅守著這個崗位。一幕幕往事將主人公對工作的那份執(zhí)著與熱愛深刻表達(dá)出來。

“心”明則“眼”亮。只有預(yù)先對鏡頭手法進(jìn)行精心設(shè)計，做到“心”中有數(shù)，才能將“主觀鏡頭”這雙“慧眼”刻畫得如此閃亮傳神。