趙宇

摘要：充斥在世間的各種聲音都有著不同的音色與音頻，音頻決定了聲音輕重緩急的頻率，而音色卻決定了聲音的美妙，音色從發(fā)聲體的性質(zhì)和形態(tài)等各方面出發(fā)，使聲音呈現(xiàn)出不同的色彩。每一個(gè)追求音樂美的人都會(huì)去追尋優(yōu)美的音色。著名的鋼琴家涅高茨曾說過：鋼琴的美就是音色的美。本文主要闡述鋼琴的觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響，然后舉例證明觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響。

關(guān)鍵詞：鋼琴 觸鍵 音色 影響

一、觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

（一）觸鍵角度對(duì)鋼琴音色的影響

初中的物理學(xué)壓強(qiáng)課上，我們學(xué)習(xí)到不同的受力面，在同樣的力度下會(huì)產(chǎn)生不同的壓強(qiáng)。利用物理學(xué)中壓強(qiáng)與受力面積成反比的原理，在演奏鋼琴這一器樂時(shí)，手指與琴鍵的接觸角度越小，那么手指與琴鍵的接觸面積就會(huì)越大，最后對(duì)琴鍵產(chǎn)生的壓強(qiáng)則越小，在這個(gè)角度下產(chǎn)生的音色會(huì)顯得很柔和。相反，如果手指與琴鍵的接觸角度越大，最后產(chǎn)生的音色則會(huì)很集中且穿透力也越強(qiáng)。

（二）下鍵弧度對(duì)鋼琴音色的影響

在鋼琴演奏中，手指下鍵的弧度也會(huì)鋼琴的音色產(chǎn)生影響。在下鍵時(shí)，為了改變鋼琴發(fā)音的音色，可以選擇不同的下鍵方式。如果你想表達(dá)強(qiáng)烈的感情和急促的情緒，你可以進(jìn)行垂直下鍵，垂直下鍵對(duì)鋼琴有一個(gè)強(qiáng)烈的沖擊力，使用垂直下鍵的方式所彈奏出的音色比較響亮。但當(dāng)你想表達(dá)一個(gè)悲傷地藍(lán)色調(diào)情緒，你可以選擇圓弧下鍵的方式，圓弧下鍵在下鍵的過程中對(duì)力度有一個(gè)緩沖作用，這種方式下發(fā)出的音色比較柔美。

（三）觸鍵的力度對(duì)音色的影響

鋼琴的演奏者對(duì)觸鍵的力度也要有良好的掌控，因?yàn)橛|鍵的力度不同會(huì)對(duì)鋼琴演奏出的音色產(chǎn)生影響。整個(gè)鋼琴曲的演奏需要手指在琴鍵上彈奏出不同的音符，因此觸鍵的力度顯得尤為重要，演奏者力度的不同又是演奏者對(duì)手臂質(zhì)量的掌控所表現(xiàn)出來的。我們知道質(zhì)量大的事物，地球?qū)λ囊ψ饔靡苍矫黠@。如何改變質(zhì)量這邊需要我們用肌肉來對(duì)它進(jìn)行調(diào)控，通過調(diào)控改變力的大小，便可達(dá)到改變音色的目的。

除了演奏者的力度需要進(jìn)行調(diào)控以外，鋼琴演奏者在彈奏曲目時(shí)還應(yīng)該注意發(fā)力點(diǎn)。發(fā)力點(diǎn)的不同可以對(duì)力度大小進(jìn)行調(diào)節(jié)和改變，在人體的身體部位有不同的發(fā)力點(diǎn)，有掌關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)等等，根據(jù)地心引力的原理，我們身體越靠下的關(guān)節(jié)其力量越大，使用靠下的關(guān)節(jié)進(jìn)行發(fā)力，這樣彈奏出的聲音越響亮也越渾厚。

（四）觸鍵的速度對(duì)音色的影響

觸鍵的速度對(duì)音色的影響從科學(xué)的角度來說，是因?yàn)槲矬w的受力程度與事物的加速度是成正比的。我們可以很明顯地感覺到當(dāng)我們的手指觸碰到琴鍵時(shí)，我們觸鍵的速度越快，音色便顯得很急促也很明亮。這是由于鍵盤將頻率高的信息傳遞給了琴弦，因而發(fā)出的便是明亮且急促的。相反，當(dāng)我們的手指觸鍵的速度放慢時(shí)，其呈現(xiàn)出的音色便是柔和的且悠遠(yuǎn)的。

（五）下鍵的高度對(duì)音色的影響

人們?cè)趶椬噤撉贂r(shí)，手指下鍵時(shí)離鍵盤越高，其對(duì)鍵盤的沖擊力也越大，這樣發(fā)聲體發(fā)出的音色就越沉重。但從另一方面出發(fā)，當(dāng)我們的手指離琴鍵的距離越近，則鋼琴發(fā)出的音色自然比較柔和。

二、案例分析

鋼琴曲的問世需要?jiǎng)?chuàng)作者的靈感與情感的統(tǒng)一，每一首鋼琴作品在不同的人的手下會(huì)有不同的表達(dá)和演奏方式，因此一個(gè)熱愛鋼琴演奏的音樂人應(yīng)該從不同的方面去尋找總計(jì)心中想要的聲音。而音色是聲音的一個(gè)重要部分，因此美好的音色是鋼琴演奏的重要成分。本文以《松花江上》這首鋼琴曲為例，解析觸鍵對(duì)音色的影響。

《松花江上》這首鋼琴曲在進(jìn)行單獨(dú)演奏時(shí)，其前引部分是使用的三行譜做的表，在曲子的低音部分，它采用了琵琶音對(duì)該區(qū)進(jìn)行和弦配音。這一部分的曲子的旋律是一直走低向下的趨勢(shì)，在力度上該曲適應(yīng)P值，這樣我們聽到的曲子就仿佛在向我們低聲訴說她的過往。這一部分從音色的表現(xiàn)上，是一種暗淡卻表現(xiàn)力強(qiáng)的聲音。因此，我們?cè)谟|鍵時(shí)應(yīng)采用小角度進(jìn)行切入，這樣手指觸碰到琴鍵上所表現(xiàn)出的聲音便是暗淡且有訴說性的低音演奏。

走出該曲的引子部分，我們開始進(jìn)入該曲的第一章，該章為我們描繪的是一個(gè)還未飽經(jīng)戰(zhàn)亂前的魅力家鄉(xiāng)，F(xiàn)調(diào)是作者對(duì)美麗家鄉(xiāng)的贊美及思念，濃濃地表現(xiàn)了創(chuàng)作者的思鄉(xiāng)情懷。

創(chuàng)作者在對(duì)家鄉(xiāng)進(jìn)行思念之后開始回到現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，現(xiàn)實(shí)中它美麗富饒的家鄉(xiāng)變成了一望無際貧瘠的土地，滿目瘡痍，讓人看了徒增悲傷，讓人怎能不氣憤，怎能抑制那心中對(duì)家鄉(xiāng)的哀怨，對(duì)敵人的憤怒。因此，在這一曲段，作者用小調(diào)來表現(xiàn)其對(duì)祖國(guó)的擔(dān)憂和對(duì)敵人的憤恨。從觸鍵的角度來說，創(chuàng)作者為巧妙的應(yīng)用八度半音階并在力度上改編成了SF的方式與前面的F調(diào)進(jìn)行無縫銜接，這種力度的結(jié)合一下子打破了人們的回憶，讓人們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)。從發(fā)力點(diǎn)的作用來說，這一部分的演奏應(yīng)該使用手腕來進(jìn)行大角度對(duì)琴鍵進(jìn)行切入，這樣呈現(xiàn)出的音色才會(huì)急促和激烈。在該部分，創(chuàng)作者采用的是連續(xù)的柱式和弦對(duì)氣氛進(jìn)行抬升，在觸鍵的角度方面，我們可以適時(shí)地采用前臂的力量在琴鍵上快速的觸鍵，這樣彈奏出的音色才會(huì)急且亮。讓聆聽者能夠清晰的辨認(rèn)出該章是此曲的高潮。聽眾能夠很明顯感受到前后情感的不同和音色的落差。在這一部門的曲調(diào)上，作者呈現(xiàn)fff的力度使作品如愿進(jìn)入高潮。這一部分在觸鍵的力度上可以選擇肩部發(fā)力來帶動(dòng)手部的力量，然后配上踏板的延音，使該曲與人們的情感產(chǎn)生共鳴，顯得相得益彰。

在樂曲的結(jié)束部分，創(chuàng)作者的處理是采用mf逐步發(fā)展到mp，再從mp發(fā)展到pp，最后才發(fā)展到ppp的形式，這種音調(diào)的處理是一種力度的逐漸減弱，這是前面將情緒宣泄之后的一種深沉的嘆息及無可奈何，這一部分觸鍵的角度和有力度等方面相當(dāng)，沒有表現(xiàn)出太多的感情跳躍，而是很平緩地進(jìn)行了結(jié)尾。

三、結(jié)語

鋼琴曲的演奏是一門藝術(shù)，而鋼琴在演奏時(shí)的觸鍵方式又是一門學(xué)問。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，我們的觸鍵方式千變?nèi)f化，而千變?nèi)f化的觸鍵方式又可以給我們帶來千變?nèi)f化的音色。當(dāng)一種觸鍵方式與其他的觸鍵方式進(jìn)行結(jié)合時(shí)，其發(fā)出的音色又是不同的。每一位鋼琴演奏者都會(huì)根據(jù)自己的情感來選擇不同的觸鍵方式，來呈現(xiàn)自己心底的聲音，并尋覓出該曲目中最合適的音色。

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