時(shí)隔八年后再度回歸的“傻朋克”（Daft Punk），以一張《超時(shí)空內(nèi)存》（Random Access Memories）贏得了滿堂喝彩，不僅獲得了第56屆“格萊美”的五項(xiàng)提名，還實(shí)現(xiàn)了五提五中這種很難完成的任務(wù)。而且更讓一向挑剔的《滾石》雜志也為其點(diǎn)了贊——在遴選2013年50張最佳專輯時(shí)，將《超時(shí)空內(nèi)存》列為排名第三的專輯。

“傻朋克”因舞曲而生，而回歸的他們也依然踩著舞步而來(lái)?！冻瑫r(shí)空內(nèi)存》這張專輯的主旨，就是向上世紀(jì)七十年代末期至八十年代前期那個(gè)舞曲時(shí)代致敬，而說(shuō)到那個(gè)時(shí)代什么曲風(fēng)最呀最搖擺，一定非迪斯科莫屬。

為了讓致敬來(lái)得更猛烈一些，也更能突出那個(gè)時(shí)代的歷史文化感，“傻朋克”在《超時(shí)空內(nèi)存》里也邀請(qǐng)了有“迪斯科之父”美譽(yù)的喬治奧·莫羅德爾（Giorgio Moroder）進(jìn)行合作。而合作的方式，甚至就連莫羅德爾本人也覺得有些不可思議。因?yàn)椤吧蹬罂恕眱H僅只是讓他在一首作品里不停地說(shuō)話，而不讓他參與任何有關(guān)音樂創(chuàng)作、制作和演奏方面的工序。這對(duì)于只要是出現(xiàn)在錄音棚里，就一定在為其他歌手擔(dān)任幕后工作的莫羅德爾來(lái)講，也算是史無(wú)前例的經(jīng)歷。

在這首就以喬治奧·莫羅德爾名字命名的作品里，“傻朋克”采取了為莫羅德爾自傳式獨(dú)白配樂的方式，完成了作品的創(chuàng)作。在長(zhǎng)達(dá)八分鐘的曲目里，我們聽到了一個(gè)更完整的莫羅德爾，他的精彩音樂人生，他從一個(gè)小鎮(zhèn)青年成長(zhǎng)為音樂大師的歷程。而“傻朋克”之所以在《超時(shí)空內(nèi)存》里安排這樣一首作品，除了想要呈現(xiàn)一種勵(lì)志精神之外，主要還是想表達(dá)一種音樂自由性探索的命題，希望借助莫羅德爾這塊最好的活化石，表現(xiàn)出音樂在進(jìn)化過程中，那種流動(dòng)的自由性。

喬治奧·莫羅德爾究竟是誰(shuí)？他當(dāng)然就是那個(gè)改變舞曲歷史的“迪斯科之父”，而他與“迪斯科皇后”唐娜·莎曼（Donna Summer）在1977年聯(lián)手打造的《我感到了愛》（I Feel Love），更被認(rèn)為是迪斯科界的創(chuàng)世經(jīng)典。

當(dāng)然，說(shuō)到這些舞曲音樂的發(fā)展史，畢竟還是太專業(yè)，這更像是骨灰級(jí)歌迷才愿意刨根問底、如數(shù)家珍的事。莫羅德爾的影響力可不僅僅只是在舞曲領(lǐng)域，如果你喜歡看電影，那么你一定對(duì)《壯志凌云》、《勁舞》、《疤面煞星》這些經(jīng)典不會(huì)感到陌生，而它們的配樂就全都出自莫羅德爾之手。其中《壯志凌云》中的歌曲《帶走我的呼吸》（Take My Breath Away），以及《勁舞》中的歌曲《勁舞多美妙》（Flashdance…What a Feeling），更為莫羅德爾贏得了兩座“奧斯卡”最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)杯。電影《午夜快車》的配樂，則還獲得了最佳原創(chuàng)電影配樂獎(jiǎng)。

即使你既不愛跳舞、又不愛看電影，你一樣聽過喬治奧·莫羅德爾的歌曲。你還記得1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的主題曲《沖刺》嗎？你還記得1988年漢城奧運(yùn)會(huì)的主題歌曲《手拉手》嗎？你還記得1990年意大利世界杯主題曲《意大利之夏》嗎？這些歌就都出自于莫羅德爾之手。其中，《手拉手》甚至被當(dāng)時(shí)的國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇，建議作為奧運(yùn)會(huì)的永久會(huì)歌。而莫羅德爾與中國(guó)也有淵源，早在1991年北京第一次申奧期間，他就與何健民、孔祥東聯(lián)手創(chuàng)作了《好運(yùn)北京》。在北京成功獲得2008年奧運(yùn)會(huì)舉辦權(quán)之后，又與孔祥東再度合作譜寫了《永遠(yuǎn)的朋友》。

當(dāng)然，除了感性的旋律創(chuàng)作之外，喬治奧·莫羅德爾另一個(gè)最重要的身份，還是音樂制作人。因?yàn)橐慌_(tái)合成器而讓他堅(jiān)定走上音樂之路，也讓莫羅德爾在后來(lái)很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，都喜歡用合成器及各種硬件設(shè)備來(lái)表達(dá)自己的音樂理念，以及享受那種科技操控音樂的感覺。而就在《喬治奧·莫羅德爾》（Giorgio by Moroder）這首作品里，“傻朋克”成員托馬斯·本高特（Thomas Bangalter）這個(gè)后輩，也滿足了大師這方面的技術(shù)癖好，為他準(zhǔn)備了不同年代的麥克風(fēng)，配合用于大師敘述個(gè)人經(jīng)歷的不同年代部分，通過技術(shù)手段，很好地再現(xiàn)出不同時(shí)代的人聲回放效果。當(dāng)然，這之間的差異，也只有本高特和莫羅德爾這樣的高人才能心領(lǐng)神會(huì)。

為了很好地還原音樂的時(shí)代感，“傻朋克”在《超時(shí)空內(nèi)存》這張專輯里，也拋棄了一般電子音樂人更多選擇采用來(lái)增加效果的方式，而是直接邀請(qǐng)音樂人現(xiàn)場(chǎng)參與。就算是音效部分都絲毫不馬虎，為了《喬治奧·莫羅德爾》這首作品中餐廳的嘈雜音效，能提供一種讓人身臨其境的效果，甚至不惜工本邀請(qǐng)了華納兄弟影業(yè)的效果團(tuán)隊(duì)，用將裝有麥克風(fēng)的叉子置于一群人前面這樣的電影收音方式，完成了最終的音效，也讓喬治奧·莫羅德爾的一生，更有一種人間煙火的真實(shí)感。endprint