劉大鳴

【內(nèi)容摘要】都市水墨人物畫是現(xiàn)代水墨畫的一個分支，它與傳統(tǒng)水墨畫有很大區(qū)別，在現(xiàn)代水墨畫中占據(jù)較大比例，有很高的研究價值。隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，都市越來越多的畫家開始運用都市水墨人物畫來表達自己的情感和內(nèi)心世界，表達自己對這個世界的思考，具有強烈的畫家個人主觀精神和表現(xiàn)主義傾向。文章從都市水墨人物畫的發(fā)展歷史說起，探討其在當(dāng)今時代的多元化文化語境中有著怎樣的當(dāng)代性演變。

【關(guān)鍵詞】都市水墨人物畫 當(dāng)代性特征 歷史

20世紀(jì)90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)進入發(fā)展的黃金期。都市水墨人物畫產(chǎn)生于“85思潮”之后，成形于20世紀(jì)90年代，在中國當(dāng)代水墨畫中占據(jù)著重要的地位。在“85思潮”的影響下，藝術(shù)家開始尋求水墨畫的創(chuàng)新，不再局限于傳統(tǒng)的技法和內(nèi)容，開始思考當(dāng)下的生活現(xiàn)實。通過都市水墨人物畫，表現(xiàn)出當(dāng)下中國的社會文化現(xiàn)狀，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，水墨畫的表現(xiàn)主義傾向越來越明顯，對現(xiàn)代都市人心靈的撞擊力達到了前所未有的程度。

作為當(dāng)下的畫家，繪畫當(dāng)代都市人物畫是時代發(fā)展的必然，繪畫現(xiàn)代人的音容笑貌、喜怒哀樂。城市的高樓大廈、四通八達的高速路、縱橫交錯貫穿全城的立交橋、道路、霓虹閃爍的商業(yè)區(qū)、摩肩接踵的人潮、川流不息的車流、燈紅酒綠的各種社交場合、鏗鏘刺激的流行音樂、密密麻麻的居民小區(qū)、林立的購物商場、刺激眼球的廣告、電視、媒介、心靈歸屬的網(wǎng)絡(luò)等匯聚成一首首恢弘壯闊的都市生活交響曲。畫家置身其中怎能熟視無睹？所以說畫家繪制的現(xiàn)代都市人物畫是時代發(fā)展的必然。傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化，演變成城鎮(zhèn)文化，這種文化的興起直接改變?nèi)藗兊纳罘绞剑绊懼藗兊纳嬗^、價值觀。這種情況下，涌現(xiàn)出一批繪畫都市人物的踐行者，如李孝宣、劉進安等。他們筆下的人物形象多變形、怪誕、躁動、愁苦、驚恐，揭示當(dāng)下部分人的生存狀態(tài)和價值取向及扭曲的病態(tài)人格，揭示了社會上存在的一些問題。我們可以把這一時期的都市水墨人物畫統(tǒng)稱為“實驗水墨”，我們以客觀、公正的態(tài)度加以看待，這一時期的畫家普遍拓寬了繪畫的素材，作品表現(xiàn)范圍擴大，繪畫現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實競爭激烈下的各種社會形態(tài)。

一、都市水墨人物畫的發(fā)展歷史

李孝宣、劉慶和、紀(jì)京林、武藝、王彥萍等人是都市水墨人物畫的代表，他們筆下的都市人物或變形、或怪誕、或愁苦、或?qū)庫o，深度刻畫了當(dāng)下都市人的生活狀態(tài)以及價值觀念。都市水墨人物畫與傳統(tǒng)的水墨畫和紀(jì)實水墨畫有所不同，其夸張的筆法給人耳目一新的感覺，給現(xiàn)代水墨畫注入了一股新鮮的血液。觀眾通過畫家筆下的都市人物，可以窺探到當(dāng)前都市人的生活狀態(tài)，窺探到都市社會文化的發(fā)展情況。

1.城市化進程的加快推動了都市水墨人物畫的發(fā)展

改革開放之后，我國的社會經(jīng)濟得到了迅速發(fā)展。到20世紀(jì)90年代，城市化進程不斷加快，而藝術(shù)創(chuàng)作也伴隨著經(jīng)濟的發(fā)展走向世界舞臺。藝術(shù)家的創(chuàng)作視角更加廣闊了，開始參與到社會變遷的創(chuàng)作中。

城市化進程的加快帶來了中西文化的交融，市場經(jīng)濟的發(fā)展帶來了人們生活水平的提高，同時也給人們的思想道德觀念、價值取向帶來了一定的影響。社會貧富差距的拉大又使許多都市人產(chǎn)生了仇富心理，人們的都市病越來越嚴(yán)重。而都市水墨人物畫藝術(shù)家看到了這種社會現(xiàn)象，開始運用更加強有力的水墨語言表達都市人的心理狀態(tài)以及價值取向，闡述都市人的困惑、愿景以及生活感悟等。

2.都市文化的發(fā)展也推動了都市水墨人物畫的發(fā)展

從上世紀(jì)80年代末開始，我國的都市文化伴隨著社會變遷而發(fā)生巨大變化。都市人口的增加帶來了與都市人生活相關(guān)的都市文化，并逐漸成為社會文化的核心。在都市文化發(fā)展的同時期，商業(yè)文化、消費文化、流行文化也開始逐漸在中國的都市發(fā)展起來，影響到都市人的生活方式和價值取向，這又給藝術(shù)家的創(chuàng)作開辟了新的內(nèi)容和方向，都市水墨人物畫正在這種形勢下產(chǎn)生并發(fā)展起來。事實上，都市水墨人物畫是社會變遷的必然結(jié)果。

3.中西文化的融合帶來了現(xiàn)代水墨畫的創(chuàng)新

“85思潮”之后，中西文化開始步入新的交融環(huán)節(jié)，西方的現(xiàn)代藝術(shù)給中國藝術(shù)界帶來極大影響。藝術(shù)家開始尋求創(chuàng)新，逐漸改變以往的宏大敘事和英雄情結(jié)，開始思考當(dāng)下普通老百姓的生活場景，開始思考水墨語言的創(chuàng)新，運用獨特的水墨語言表述社會發(fā)展風(fēng)貌。

在探索創(chuàng)新的過程中，都市水墨人物畫產(chǎn)生，并經(jīng)過藝術(shù)家多年與傳統(tǒng)水墨畫的頑強抗?fàn)?，都市水墨人物畫開始逐漸成為現(xiàn)代水墨畫的一個重要分支，具有獨特的藝術(shù)價值。

二、都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變

都市水墨人物畫從20世紀(jì)80年代中期產(chǎn)生，到今天已經(jīng)歷了20多年的發(fā)展歷史，從幼小的樹苗逐漸長成一棵參天大樹，在經(jīng)濟全球化、文化全球化和人們審美理念變化的背景下，都市水墨人物畫也要緊扣時代脈搏，應(yīng)對發(fā)展中出現(xiàn)的新問題，在當(dāng)今時代逐步發(fā)展壯大。

1.審視現(xiàn)實主義精神

都市水墨人物畫具有非常強烈的表現(xiàn)主義傾向，具有強烈的現(xiàn)實主義精神。但是，隨著都市水墨人物畫的逐漸深入發(fā)展，也有一些畫家的作品愈加精致，開始走向了風(fēng)格主義的道路，其現(xiàn)實主義價值越來越小。事實上，都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變不僅要注重風(fēng)格、水墨語言、表現(xiàn)形式等創(chuàng)新，還要有價值和精神的創(chuàng)造。水墨畫畫家要重新審視現(xiàn)實主義精神，審視都市人的生活現(xiàn)狀及其思想道德觀念和價值取向，真正用畫筆表現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義精神。都市水墨人物畫不是束之高閣的藝術(shù)作品，它還體現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)實社會的關(guān)懷，體現(xiàn)出藝術(shù)家的社會責(zé)任感及其內(nèi)心的情感訴求。

2.時代精神與水墨畫的關(guān)系

縱觀中國美術(shù)史可以知道，美術(shù)總是與時代發(fā)展密切聯(lián)系的，它體現(xiàn)出了某個時代的精神。比如，魏晉南北朝時期政治動蕩，人們尋求自然的慰藉，于是產(chǎn)生了山水畫。再比如，唐朝是我國封建王朝中文化極度開放的朝代，人們追求個性的發(fā)展，于是，人物畫產(chǎn)生并盛行一時，仕女圖就是其中的代表，其發(fā)展在盛唐之后達到了巔峰。

由此可見，無論美術(shù)怎么發(fā)展，它都是與時代發(fā)展緊密相連的，體現(xiàn)出時代精神。所以說，都市水墨人物畫也要在當(dāng)今時代尋求發(fā)展，體現(xiàn)時代精神，體現(xiàn)出人文關(guān)懷。劉慶和的都市水墨人物畫的現(xiàn)實主義精神非常濃厚，他的作品一直保持著對都市人的關(guān)懷。他用畫筆畫出了當(dāng)下的蕓蕓眾生，并深切感受著蕓蕓眾生的情感、欲望、愿景、無奈等。他從現(xiàn)代人的思維出發(fā)，尋求視覺空間上的角色對換。使觀眾既關(guān)心畫中人物的處境，也由此及彼地思考自己的生活現(xiàn)狀。比如，《流行圖》體現(xiàn)出了都市邊緣人物遭受的巨大的生活壓力以及對現(xiàn)實的無可奈何之感，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實社會的深層次審思。

都市水墨人物畫作家要積極探究時代精神，將自己作為社會公眾中的一員，從平等的角度去深思不同的公眾生活處境及其生產(chǎn)經(jīng)驗，然后再從中提煉出與藝術(shù)有關(guān)的藝術(shù)理念和藝術(shù)表現(xiàn)手段，實現(xiàn)與社會時代的溝通，在創(chuàng)作時體現(xiàn)出人文關(guān)懷。因此，藝術(shù)家應(yīng)積極從生活中尋找靈感，將“畫什么”放在第一位，在實踐生活中實現(xiàn)藝術(shù)精神與時代精神的交流溝通，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的都市水墨人物畫作品。

3.主題和內(nèi)容的變化

都市水墨人物畫產(chǎn)生之初倡導(dǎo)的是強調(diào)個人情感的宣泄，倡導(dǎo)精神的解放。但是，隨著時代的發(fā)展，都市水墨人物畫過度倡導(dǎo)情感的宣泄就會走進小資情調(diào)的誤區(qū)中，走入迎合大眾趣味的誤區(qū)中，而非拷問社會現(xiàn)實、追問生命意義。所以說，創(chuàng)作者應(yīng)看到社會現(xiàn)實以及當(dāng)前創(chuàng)作中存在的問題，從宏觀的角度關(guān)注都市人的生活狀況，表現(xiàn)出多數(shù)都市人的生活處境，體現(xiàn)出批判社會文化的功能，表現(xiàn)出對普通社會大眾的關(guān)懷。

因此，都市水墨人物畫要緊跟時代發(fā)展，緊扣時代發(fā)展的脈搏，抓住觀眾的審美經(jīng)驗和審美思想，創(chuàng)作出更多符合人們審美的、表現(xiàn)對都市人生活關(guān)懷的作品，提升水墨語言的表現(xiàn)力，用都市水墨人物畫推動都市文化、社會文化發(fā)展。

結(jié)語

都市水墨人物畫有非常高的藝術(shù)價值和現(xiàn)實價值，相關(guān)部門、組織、人員都應(yīng)從自己的角度深思其發(fā)展?fàn)顩r，并在當(dāng)今時代發(fā)展的形勢下積極尋求都市水墨人物畫的創(chuàng)新，使其與時代同步發(fā)展，承載真實的歷史，表現(xiàn)都市生活的真實，并推動社會文化的發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：張斐然）