冉才

（淮南師范學(xué)院 音樂(lè)系，安徽 淮南 232038）

序言

正如呂其明所言，“半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，但我絕對(duì)忘不了我所經(jīng)歷過(guò)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。那無(wú)數(shù)可歌可泣、令人贊頌的故事震撼著我的心靈，始終縈繞在我的腦際”。正是作曲家這樣的經(jīng)歷和愛(ài)國(guó)情懷，引發(fā)了作曲家想要?jiǎng)?chuàng)作一部交響詩(shī)，以贊美中華兒女勇于抗?fàn)帯⒈Ｐl(wèi)祖國(guó)的偉大民族精神。呂其明曾擔(dān)任故事影片《鐵道游擊隊(duì)》的配樂(lè)工作，而鐵道游擊隊(duì)的英雄事跡又廣為傳頌。這些都促發(fā)作曲家想要?jiǎng)?chuàng)作一部音樂(lè)作品以反映《鐵道游擊隊(duì)》的英雄事跡。

與一般交響詩(shī)一樣，作曲家在《鐵道游擊隊(duì)》總譜前面也寫(xiě)下一篇序言以表明該作品的形象構(gòu)思?！拌F道游擊隊(duì)，只是魯南一支小小的分隊(duì)，他們?cè)阼F道線上‘扒飛車(chē)、搞機(jī)槍、闖火車(chē)、炸橋梁，就像鋼刀插入敵胸膛的英雄事跡’，折射出中華民族不畏強(qiáng)暴、英勇奮戰(zhàn)、不怕?tīng)奚?、保衛(wèi)祖國(guó)的偉大民族精神……抒發(fā)了革命戰(zhàn)士‘壓倒一切敵人，而絕不被敵人所屈服’的英雄氣概”①見(jiàn)《呂其明管玄樂(lè)作品集·鐵道游擊隊(duì)總譜·交響詩(shī)》之《序言》，上海：上海音樂(lè)出版社，2006年。。該序言不僅說(shuō)明了作者的創(chuàng)作意圖，作品曲式類(lèi)型，更是敘述了作品的核心表現(xiàn)內(nèi)容。本文旨在探討作曲家是如何用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)再現(xiàn)這些形象,重點(diǎn)分析該交響詩(shī)在主題、發(fā)展、結(jié)構(gòu)等方面的特征。

一、主題設(shè)計(jì)

主題作為音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)，它不僅要揭示作品的主要表現(xiàn)形象，還要為樂(lè)曲的發(fā)展提供源源不斷的素材，并且起到最重要的結(jié)構(gòu)力作用。這部交響詩(shī)的主題取材于一部人民群眾耳熟能詳?shù)耐娪安迩稄椘鹞倚膼?ài)的土琵琶》。選擇該插曲呈示段作為主題的優(yōu)勢(shì)和依據(jù)主要有以下三個(gè)方面：

一是作品的需要?！稄椘鹞倚膼?ài)的土琵琶》已經(jīng)為廣大人民群眾所熟知、所喜愛(ài)。既然廣為傳唱，自然也就容易被接受；讓這首歌曲作為交響詩(shī)的主題來(lái)源顯然也有利于大家接受《鐵道游擊隊(duì)》交響詩(shī)。從作品欣賞的角度來(lái)說(shuō)，一個(gè)熟悉的主題更容易被理解和接受。

二是主題自身特征的需要。作為主題其性格要鮮明，要具有發(fā)展?jié)摿??！稄椘鹞倚膼?ài)的土琵琶》這首歌曲也是呂其明所創(chuàng)作，凝聚了作曲家的心血，也為作曲家所喜愛(ài)。正如作曲家對(duì)詞作者蘆芒所說(shuō)的那樣：“大詩(shī)人，您放心好了，我一定不會(huì)糟蹋這首好詞”。這首歌曲在結(jié)構(gòu)上采用三段式，呈示段（如譜例1所示）采用起承轉(zhuǎn)合句法，即aaa’a，且轉(zhuǎn)句采用展開(kāi)手法使得材料高度集中，非常精煉。曲調(diào)起伏、節(jié)奏舒緩，抒發(fā)了戰(zhàn)士對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和革命樂(lè)觀主義，是一首非常優(yōu)秀的歌曲作品。無(wú)論是表現(xiàn)形象和音樂(lè)素材都較為鮮明和生動(dòng)，是具備主題應(yīng)有的特征的。

三是主題的映射需要，所謂映射是指主題對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容的暗示。這首歌曲被賦予了《鐵道游擊隊(duì)》語(yǔ)意性，這種語(yǔ)意性不僅僅是由該曲作為同名故事影片插曲所造成，更是由該曲的內(nèi)涵與《鐵道游擊隊(duì)》形象的關(guān)聯(lián)所造成。主要關(guān)聯(lián)有兩個(gè)方面：首先，該歌曲主題能夠顯示故事發(fā)生的地點(diǎn)在山東。因?yàn)樵摳枨哂猩綎|民歌的特點(diǎn)，其創(chuàng)作來(lái)源于《沂蒙山小調(diào)》，對(duì)比這兩首歌曲就可以發(fā)現(xiàn)其中的聯(lián)系。如譜例所示這兩首作品的核心材料都是開(kāi)始的上行四度跳進(jìn)材料兩者都采用起承轉(zhuǎn)合句法，且轉(zhuǎn)句都使用偏音變宮，且都轉(zhuǎn)往羽調(diào)；兩者都是徵調(diào)式。從這幾個(gè)方面可以看出兩者之間的淵源關(guān)系。所以，《彈起我心愛(ài)的土琵琶》具有與《沂蒙山小調(diào)》一樣的山東民歌特點(diǎn)。而鐵道游擊隊(duì)的抗戰(zhàn)事跡正是發(fā)生在山東棗莊一帶，用山東民歌來(lái)表現(xiàn)自然是合情合理，映射出故事發(fā)生的地點(diǎn)。第二《彈起我心愛(ài)的土琵琶》有帶再現(xiàn)的三段構(gòu)成，首尾兩段是抒情性的展示了隊(duì)員們的日常生活，抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和贊美之情；中段是進(jìn)行曲表現(xiàn)了隊(duì)員們的英勇形象。這個(gè)歌曲既能表現(xiàn)出游擊隊(duì)員們的英雄性，又能表現(xiàn)出隊(duì)員們的革命樂(lè)觀主義，和對(duì)祖國(guó)家鄉(xiāng)的深深熱愛(ài)。因此選取該歌曲作為主題具有映射意味。

二、主題變形與形象表現(xiàn)

該曲主題在引子中陳述完成后，通過(guò)自由變奏手法，依次變形為奏鳴曲式的主部主題、連接主題、副部主題、結(jié)束主題、展開(kāi)部主題，以及整個(gè)呈示部的再現(xiàn)。在變形為各階段主題的同時(shí)不僅滿足了各部分結(jié)構(gòu)功能的需要，更是表現(xiàn)出不同的音樂(lè)形象，即一元主題通過(guò)變奏手法表現(xiàn)出多元形象。該奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)圖大致如圖1所示，主要有引子、主部、連接部、副部、結(jié)束部五個(gè)部分。

圖1

主題的初次陳述——引子，表現(xiàn)形象：火車(chē)奔馳。是由bB調(diào)小號(hào)以很強(qiáng)的力度、快板的速度演奏的一個(gè)旋律片段，a小調(diào)(譜例3所示）。該材料很顯然是《彈起我心愛(ài)的土琵琶》的核心材料，即開(kāi)頭同音反復(fù)加上行四度跳進(jìn)并反向的三音動(dòng)機(jī)。引子材料從全曲的地位上來(lái)看，是為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，也即全曲主題的初次陳述。該主題通過(guò)擬聲的手法，模擬出火車(chē)的鳴笛聲，弦樂(lè)與大管聲部在低音區(qū)以三連音柱式和弦形象模擬出火車(chē)撞擊鐵軌的聲音。顯然主題通過(guò)這樣的處理一上來(lái)就暗示出故事發(fā)生的地點(diǎn)——鐵路，也制造出了緊張的氣氛。

主題變形I——主部主題，表現(xiàn)形象：游擊隊(duì)員們的英勇和敏捷。主部為三段式結(jié)構(gòu)，呈示段由小提琴演奏，輕巧而迅速，伴奏聲部模擬軌道撞擊聲的三連音依然奏出緊張的氣氛。這里通過(guò)動(dòng)機(jī)反復(fù)、延伸、倒影、分裂重組、加密節(jié)奏等手法，使主題表現(xiàn)出了游擊隊(duì)員們的敏捷身手。表現(xiàn)出“扒飛車(chē)、搞機(jī)槍”的英雄事跡。中段在54-59小節(jié)插入了《沂蒙山小調(diào)》的1-2小節(jié)材料，由小提琴聲部擔(dān)任，這里再次強(qiáng)化了故事發(fā)生的地點(diǎn)，同時(shí)也是戰(zhàn)斗的目的所在——保家衛(wèi)國(guó)。這也反映出兩首歌曲之間的關(guān)聯(lián)性。

主題變形II——連接主題，表現(xiàn)形象：沒(méi)有戰(zhàn)斗的鄉(xiāng)村寧?kù)o而安詳。連接主題主要在單簧管渾厚圓潤(rùn)的中低音區(qū)，獨(dú)奏出的一段起伏旋律，如譜例5所示，是主題的變形及其高八度重復(fù)，上行四度跳進(jìn)在其中居于骨干地位是辨認(rèn)出主題主要依據(jù)，這是對(duì)主部的一種延續(xù)，隨后又對(duì)這個(gè)材料進(jìn)行拉寬和擴(kuò)大音程處理，同時(shí)派生出的八分連續(xù)下行級(jí)進(jìn)材料對(duì)副部進(jìn)行預(yù)示，并最終停在125小節(jié)的G大調(diào)屬和聲上做好準(zhǔn)備。該連接主題的承上啟下功能較為典型；其舒緩的獨(dú)奏段落又與激烈的主部主題形成性格上的對(duì)比，表現(xiàn)出安靜而祥和形象。

主題變形III——副部主題，表現(xiàn)形象：戰(zhàn)斗之余的樂(lè)觀生活，也表現(xiàn)出游擊隊(duì)員們對(duì)家鄉(xiāng)的深刻眷戀之情。主題的這一次變奏完整呈現(xiàn)了《彈起我心愛(ài)的土琵琶》的呈示段。有意思的是，副部主題以三段式的形式來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)主題。同樣中段也插入了一個(gè)山東民歌主題，表現(xiàn)出了游擊隊(duì)員們生活中的互動(dòng)情景。

主題變形IV----結(jié)束主題，將四度跳進(jìn)改為三度，并且綜合連接部和副部派生出的弱起的連續(xù)下行級(jí)進(jìn)材料。在木管組進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)模仿，隨著力度漸弱，音區(qū)移低，仿佛夜幕降臨，一切都沉浸在睡夢(mèng)中。這里主要是對(duì)整個(gè)呈示部的回顧和總結(jié)。使整個(gè)呈示部開(kāi)始于緊張激烈，結(jié)束于安靜祥和，即符合傳統(tǒng)奏鳴曲式的典型布局，總體上體現(xiàn)出對(duì)比鮮明的兩種形象。

展開(kāi)部可分為兩個(gè)階段，也是主題的兩次次變形。第一階段主要是對(duì)主部主題的展開(kāi)，刻畫(huà)出激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，隨著戰(zhàn)斗的白熱化，在285小節(jié)大鑼的一聲巨響結(jié)束了慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，表明戰(zhàn)斗失利。第二階段是一首哀歌，主要是對(duì)連接部的展開(kāi)，是對(duì)戰(zhàn)斗犧牲隊(duì)員的哀悼，同時(shí)也起到過(guò)渡作用，是再現(xiàn)前的準(zhǔn)備階段。

再現(xiàn)部完全再現(xiàn)了主部和副部主題，主部的再現(xiàn)仍然表現(xiàn)出激烈的英勇戰(zhàn)斗形象。副部主題的再現(xiàn)變成了一首宏大的頌歌，這里顯然是對(duì)游擊隊(duì)員們不怕?tīng)奚掠趹?zhàn)斗精神的一種歌頌和贊美，也是對(duì)“中華民族不畏強(qiáng)暴、英勇奮戰(zhàn)、不怕?tīng)奚?、保衛(wèi)祖國(guó)的偉大民族精神”的熱烈歌頌。

尾聲再次回到引子時(shí)的主題原貌，首尾呼應(yīng)，連綿不絕的火車(chē)聲音，表明鐵道游擊隊(duì)員們的精神永遠(yuǎn)不息。

結(jié)語(yǔ)

呂其明交響詩(shī)《鐵道游擊隊(duì)》根據(jù)已有的歷史事實(shí)，選取適合音樂(lè)表現(xiàn)而又典型的游擊隊(duì)員事跡，設(shè)計(jì)出從形式到內(nèi)容都符合音樂(lè)表現(xiàn)需要的主題。以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的形式在引子中首先呈現(xiàn)出該主題，并通過(guò)各種自由變奏手法使該主題呈現(xiàn)出不一樣的面貌，表現(xiàn)出不一樣的，甚至是差異巨大的多元形象。這樣處理，一方面可以使作品的音樂(lè)素材高度集中，大大強(qiáng)化音樂(lè)結(jié)構(gòu)力；同時(shí)，通過(guò)自由變奏手法又能獲得不斷的發(fā)展動(dòng)力。這種統(tǒng)一和變化的關(guān)系正是音樂(lè)最基本結(jié)構(gòu)原則的集中體現(xiàn)。所以，在音樂(lè)創(chuàng)作中，尤其是標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作中，一元主題通過(guò)合理的設(shè)計(jì)與變形處理是不僅可以表現(xiàn)多元形象，更能使形式與內(nèi)容更好的融合。