●文/高 為

《探訪曹雪芹》之我見

●文/高 為

晨曲先生創(chuàng)作時(shí)間不短，上世紀(jì)八十年代就以長篇小說《霍元甲》、《霍東閣傳奇》而為廣大讀者所熟知。下海經(jīng)商十年，回歸文壇，又推出了長篇紀(jì)實(shí)圖文書《正說霍元甲》、長篇小說《趕大營》?！短皆L曹雪芹》是作者的新著。

本書用三十多萬字的篇幅，寫了曹雪芹一生的經(jīng)歷，脈絡(luò)清楚，構(gòu)思合理，想象力豐富，語言流暢，為讀者營造了一個(gè)十八世紀(jì)早中期中國江寧府和順天府的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗的環(huán)境，塑造了以曹雪芹為代表的一系列栩栩如生的人物。在晨曲的創(chuàng)作歷程中，此書有獨(dú)特的突破，比起他以前的小說《霍元甲》、《趕大營》等作品，有了質(zhì)的飛躍。

作者在眾多紅學(xué)專家的研究著作中，博采眾長，擇善而從，在他人研究成果上另起爐灶，構(gòu)思出完整的故事。作者把紅學(xué)家們的研究成果打碎，然后有選擇地?cái)X取再糅合到小說中去，用豐滿的人物形象，去說明曹雪芹的家族由極盛而不斷衰敗的因果關(guān)系。曹家因靠山去世江山易主而受到清查、清算，以致被抄家，被迫由南京返回北京，再次被抄家，一貧如洗。仕途坎坷，命運(yùn)多舛，使曹雪芹逐漸認(rèn)清了官場險(xiǎn)惡，人只要一入仕途，喜怒哀樂都要看上司臉色行事，一個(gè)人，一個(gè)家族的命運(yùn)，都掌握在皇帝手中。因此，曹雪芹堅(jiān)定了餓死不當(dāng)官的信念，最后甘愿“舉家食粥酒常賒”，安貧樂道，百折不撓，最終寫出了中國文學(xué)史上的巨著《紅樓夢》。

作者較好地實(shí)現(xiàn)了自己的創(chuàng)作意圖：《紅樓夢》的誕生，離開曹雪芹不行，別人無法勝任；曹雪芹不是出生在江寧織造不行，否則他就享受不到榮華富貴；不是江南文人領(lǐng)袖曹寅之后不行，只享受榮華富貴沒得到積世家學(xué)，他就無法有后來的 “洪才河瀉”；不被抄家不行，一味地榮華富貴可能會(huì)使曹雪芹變成紈绔子弟，只有那種強(qiáng)烈的失落感才能在曹雪芹心中郁結(jié)積累，日后爆發(fā)成《紅樓夢》；不是孤傲性格不行，綿羊性格逆來順受，定當(dāng)碌碌無為，曹雪芹痛恨官場和封建制度的黑暗腐敗，不愿為朝廷出力，更不愿受庸人驅(qū)使。只有諸種條件具備，才能產(chǎn)生曠世巨著《紅樓夢》。

本書的故事很簡單：民間“御河曹雪芹研究會(huì)”為了弄清曹雪芹確切的生卒年月日，以便紀(jì)念這位世界級(jí)的大作家，一位研究者影之歌 （同時(shí)也是一位美女）去另一個(gè)世界直接請教曹雪芹。作者調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，比如時(shí)髦的“穿越”，全書開篇，讓當(dāng)代人借助神仙的幫助，去探訪曹雪芹，同曹雪芹對話，頗有《紅樓夢》開篇的味道。本書第一層敘事采用全知的視角，引出本書的主人公曹雪芹。第二層敘事變成了以曹雪芹為主的對話體的第一人稱敘事，增加了真實(shí)感和在場感。

本書可以說是曹雪芹的“自敘傳”，如果沒有影之歌的問話和對曹雪芹自敘的補(bǔ)充，書名用《曹雪芹自述》或《曹雪芹自傳》可能更切題。影之歌探訪曹雪芹，本身就是一種隱喻——現(xiàn)實(shí)對歷史的追問，當(dāng)下與過去的對話。同時(shí)，通過影之歌與曹雪芹的對話，表現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的溝通，用現(xiàn)實(shí)的觀念去觀照歷史，用歷史的現(xiàn)象解釋現(xiàn)實(shí)，使歷史與現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)，這樣的寫作方法使作品的現(xiàn)實(shí)性更加強(qiáng)烈。作者在創(chuàng)作中有意識(shí)地觀照現(xiàn)實(shí)，因?yàn)?，傳統(tǒng)文化中有很多健康有益的元素，成為十分寶貴的文化遺產(chǎn)被傳承下來，同時(shí)，也有部分消極因素在暗中發(fā)揮作用，如“特權(quán)思想”、“權(quán)大于法”、“情大于法”等不健康行為仍時(shí)有發(fā)生。作者在本書中通過曹雪芹形象地描寫了對官場的不合作態(tài)度，這在三百年前不屬于主流價(jià)值觀，在今天仍然不符合主流價(jià)值觀，但這種思想還有一定的認(rèn)識(shí)意義。

小說大體上分兩種：平中見奇，奇中見奇。后者如《三國演義》、《封神演義》、《水滸傳》、《西游記》，以題材本身的不同凡響取勝；前者如《紅樓夢》，題材平凡，內(nèi)容是家長里短，主要以高超的敘事技巧吸引讀者。本書更多地具有奇中見奇的特點(diǎn)，題材很奇特，敘事很奇特，取得了出奇制勝、意料之外、情理之中的效果。

本書使用的是仰視的角度，采用的是“英雄”或“傳奇”敘事體。曹雪芹跌宕起伏的人生充滿了傳奇性。就連他的三段婚姻都是神奇得難以置信：第一位夫人是從皇宮中救出的待選妃嬪；第二位是私奔的王爺兒媳；第三位是找回的幾十年前被拐賣的初戀。一段比一段神奇，也一段比一段離奇。以真實(shí)的歷史人物為主角的小說，應(yīng)該有別于完全虛構(gòu)的小說?！短眉X德》即使冒險(xiǎn)的故事再多，人們也不會(huì)認(rèn)為荒唐——寫的本來就是無中生有的故事，流浪漢的奇遇。而以真實(shí)人物為主角的小說，就應(yīng)在注意趣味性、戲劇性的同時(shí)，稍稍兼顧到真實(shí)性。不能讓人說：“太假，不像。”所謂“虛幻的花園里有真實(shí)的癩蛤蟆”，整體虛構(gòu)，細(xì)節(jié)真實(shí)。即使是玄幻、科幻、穿越小說，細(xì)節(jié)描寫也是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的。曹雪芹三段驚心動(dòng)魄、大喜大悲的婚姻，固然得到了跌宕起伏的效果，使讀者驚嘆不已，但也使可信性打了折扣?！耙恢^甚，其可再乎”？

本書分三部：秦淮舊夢，京師醒夢，西山圓夢，共有三十八章。第一部的題目還可以再斟酌，以便與后兩部的題目協(xié)調(diào)。第一部“秦淮舊夢”篇幅較少，只有短短的五章，可以理解，因?yàn)椴苎┣勰暧?，對秦淮之事記憶無多，可敘述的東西自然就少。但第三部“西山圓夢”是曹雪芹寫作《紅樓夢》的時(shí)期，應(yīng)是濃墨重彩描寫的部分，卻只用了十章的篇幅（對比第二部“京師醒夢”的二十三章），給人以分量不足，草草了結(jié)的印象，恐怕還是想象力沒有充分發(fā)揮的結(jié)果。本書的三部每一部又分若干章，有些章的題目還可以再斟酌。如有的章節(jié)名直接引用古詩，富有文采，如“我歌月徘徊”、“相期邈云漢”，但這樣的題目并不多；大部分的章名太過直白，如“趙公公傳書”；有的則幾乎不知所云，如“瘋貪狂奢欲”。影之歌稱曹雪芹的父親為“你父親”，也不符合這位紅學(xué)研究者兼美女的身份、學(xué)識(shí)和教養(yǎng)。這些還都可以細(xì)細(xì)打磨，精益求精。

曹雪芹去世的年月日基本上只有兩種說法，即乾隆二十七年壬午除夕（1763年2月12日）和乾隆二十八年癸未除夕（1764年2月1日），農(nóng)歷上相差整一年。本書采用的是后一種說法。而其出生的年月日則言人人殊。別說具體的日期，甚至連年份都有很大的爭議。《探訪曹雪芹》如果作為報(bào)告或報(bào)告文學(xué)，以宣布曹雪芹的確切出生日期，就有點(diǎn)荒誕不經(jīng)，因?yàn)槿狈σ诲N定音的直接根據(jù)。但作為小說，卻可以言之成理，認(rèn)假為真。

文學(xué)是求美的，主要不是求真的。作為小說，本書自有它獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，對作者本身而言，已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的高度。

（《探訪曹雪芹》已由譯林出版社出版，此文為該書序言。）