闕小平

《我心歸去》是韓少功的散文，這篇散文運(yùn)用了多種語(yǔ)言表達(dá)形式，不同于尋常散文，極具個(gè)性，頗具另類之美感。韓少功的文章對(duì)語(yǔ)言要求極高，所以在閱讀《我心歸去》時(shí)，必須重視文章中的言詞。讀完《我心歸去》，讀者禁不住會(huì)對(duì)他的寫(xiě)作手法贊嘆有加，其“雜亂無(wú)章”的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)、獨(dú)特多樣的修辭手法極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。

一、雜亂的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)

1.言語(yǔ)的重疊出現(xiàn)

“法語(yǔ)法語(yǔ)法語(yǔ)，把你囚禁在一座法語(yǔ)的監(jiān)獄無(wú)處逃遁”，作者打破了慣常的語(yǔ)法規(guī)則，以三次重疊的話語(yǔ)開(kāi)頭，為文章造勢(shì)，使文章顯出一種很急促的氣息，通過(guò)這種方式來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心無(wú)奈的感受。

2.雜亂的詞語(yǔ)搭配

“但那種失望不同于對(duì)旅泊之地的失望，那種失望能滴血?！薄笆敝荒苡脕?lái)寫(xiě)人的情緒，但是，本文卻用“滴血”來(lái)做“失望”的結(jié)果，主要是為了說(shuō)明了作者失望得如此之深，同時(shí)，也寫(xiě)出了作者對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)極深，用帶著心血的愛(ài)，來(lái)感染讀者。

3.不切實(shí)際的句子

“血沃之地將真正生長(zhǎng)出金麥穗和趕車謠。”土地能夠生長(zhǎng)出麥穗，這是人們所熟知的，但能夠生長(zhǎng)出趕車謠，就不符合事實(shí)了。這句話所用的語(yǔ)法沒(méi)有問(wèn)題，但是用生長(zhǎng)來(lái)說(shuō)趕車謠就不太正常了，這就是典型的病句。但是，我們要是再仔細(xì)想想，就會(huì)明白作者當(dāng)時(shí)的心情，作者通過(guò)它寄予自己的心意。每個(gè)人都有自己的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)都會(huì)有自己的童年、少年和成年時(shí)所留下的足印，在那里都會(huì)有我們的淚水、汗水和血水，故鄉(xiāng)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，就是秋天，是我們年少時(shí)播種的地方，成年時(shí)收獲的地方，那里有我們最美好的回憶。所以，這里所寫(xiě)的“生長(zhǎng)”就不是我們現(xiàn)實(shí)中所說(shuō)的生長(zhǎng)的意思了。

再如：“假若你在旅途的夕陽(yáng)中聽(tīng)到舒伯特的某支獨(dú)唱曲，使你熱淚突然涌流的想象，常常是故鄉(xiāng)的小徑，故鄉(xiāng)的月夜?！薄奥猛镜南﹃?yáng)中”用現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法來(lái)看的話，表達(dá)就是錯(cuò)誤的，它完全不符合實(shí)際。但是，為了表達(dá)作者對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情，寫(xiě)了小徑和月夜。此處應(yīng)用了中國(guó)古典文學(xué)中的意象寫(xiě)法，通過(guò)它來(lái)營(yíng)造氛圍，可謂是別具特色。

二、獨(dú)特多樣的修辭手法

作者為了更加強(qiáng)烈地表達(dá)自己的感情，應(yīng)用了多種修辭手法。

1.排比

排比一般是由三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)的句子排列在一起，主要是用來(lái)強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)和感情的修辭方法?；虿⒘?、或遞進(jìn)、或承接，而本文在這三種方式上卻缺少聯(lián)系，甚至可以說(shuō)是沒(méi)有聯(lián)系，例如：

我的故鄉(xiāng)沒(méi)有繁華酥骨的都會(huì)，沒(méi)有靜謐侵肌的湖泊，沒(méi)有悲劇般幽深奇詭的城堡，沒(méi)有綠得能融化你所有思緒的大森林。我當(dāng)然知道，我會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)浮糞四溢的墟場(chǎng)失望。會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)擁擠不堪的車廂失望，會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)陰沉連日的雨季失望。

作者應(yīng)用這樣一組排比句，會(huì)使讀者在閱讀本文時(shí)，理解時(shí)間延長(zhǎng)，使讀者的感受時(shí)間延長(zhǎng)，使讀者的思維跨越度加大。同時(shí)，增強(qiáng)了人們對(duì)文章句中意境的聯(lián)想，使讀者產(chǎn)生一種異樣的、與眾不同的審美情感。

2.反襯

反襯主要是為了加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，突出重點(diǎn)，給人以震撼。本文應(yīng)用反襯，就是為了加大落差，突出主題效果。如上文提到的：“我的故鄉(xiāng)沒(méi)有繁華酥骨的都會(huì)，沒(méi)有靜謐侵肌的湖泊，沒(méi)有悲劇般幽深奇詭的城堡，沒(méi)有綠得能融化你所有思緒的大森林?！弊髡哌\(yùn)用了對(duì)比反襯的手法，主要是為了強(qiáng)化對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。“我當(dāng)然知道，我會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)浮糞四溢的墟場(chǎng)失望，會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)擁擠不堪的車廂失望，會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)陰沉連日的雨季失望”，這段話主要是為了表達(dá)作者對(duì)祖國(guó)的思念之情，把法國(guó)的物質(zhì)條件寫(xiě)得非常之優(yōu)厚，把故鄉(xiāng)寫(xiě)得非常之貧瘠，使反差拉大，應(yīng)用這種寫(xiě)法，來(lái)表達(dá)自已的思鄉(xiāng)之情。

3.比喻

比喻基本上都是用在相似之處，其表現(xiàn)效果重在一個(gè)“似”字，通過(guò)它使文章更具活力。例如“把自己囚禁在一座法語(yǔ)的監(jiān)獄無(wú)處逃遁”，將法語(yǔ)的環(huán)境比做成監(jiān)獄，這兩者之間沒(méi)有相似之處，但是貴在神通，應(yīng)用它，把作者寂寞空虛的感覺(jué)更加形象化地表現(xiàn)出來(lái)。

4.擬人

擬人的修辭手法重在以虛寫(xiě)實(shí)，使讀者對(duì)作者要表達(dá)的事物產(chǎn)生鮮明的印象，同時(shí)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感覺(jué)，使文章更加形象生動(dòng)。例如，把沒(méi)有情態(tài)的事物用有情態(tài)的人或其他來(lái)比擬?！斑@里一切聲響都棄你而去”，作者把“聲響”用擬人的手法來(lái)描述，使之有了生命。“聲響都棄你而去”，說(shuō)明了所有事物都遠(yuǎn)離了作者，賦予無(wú)形的聲音人的情感，夸大地表現(xiàn)了作者的孤獨(dú)、孤寂之情。

5.夸張

夸張的作用主要是用言過(guò)其實(shí)的不符合現(xiàn)實(shí)的方法，來(lái)突出事物的本質(zhì)。作者往往通過(guò)這種手法來(lái)加強(qiáng)某種感情，烘托某種氣氛，從而來(lái)引起讀者的聯(lián)想。夸張手法的應(yīng)用，主要是能引起讀者豐富的想象，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。在文學(xué)中，應(yīng)用夸張，是為了突出事物的某些特征，體現(xiàn)出不同尋常之處?！段倚臍w去》中有“對(duì)吊燈做第六次或六十次研究”，這句話能夠體現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)是多么的無(wú)聊，應(yīng)用研究吊燈來(lái)夸大自己的內(nèi)心情感，通過(guò)研究吊燈的次數(shù)來(lái)進(jìn)一步地加強(qiáng)渲染，從這里可以看出，作者已經(jīng)無(wú)聊到了極點(diǎn)。通過(guò)對(duì)數(shù)字的跳躍，放慢了讀者思維的進(jìn)程，拓展了讀者的想象空間。

作者寫(xiě)法國(guó)的物質(zhì)條件是如此的優(yōu)越，主要是為下文寫(xiě)故鄉(xiāng)作鋪墊，使故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)，異鄉(xiāng)的物質(zhì)環(huán)境又與作者身在異鄉(xiāng)的心境形成對(duì)比，從而引發(fā)“我心歸去”這一結(jié)果。本文應(yīng)用了雜亂無(wú)章的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)、多種獨(dú)特的修辭手法等，極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。作者抓住了一個(gè)好的切入點(diǎn)，將自己對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)、寂寞、無(wú)奈等心情淋漓盡致地表現(xiàn)在人們面前，使讀者浮想聯(lián)翩。