胡艷嶸

【摘 要】電視詩歌散文，顧名思義就是利用電視藝術(shù)手段，經(jīng)過專業(yè)的電子制作方法，將詩歌散文這一傳統(tǒng)文學(xué)體裁通過畫面、聲音展現(xiàn)給廣大觀眾，使詩歌散文從文字藝術(shù)形式變成視覺藝術(shù)形式，可以說這是電視文化一項(xiàng)重大的創(chuàng)新發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】電視詩歌 散文 電視文化

在信息爆炸的今天，互聯(lián)網(wǎng)、廣播、報刊等大眾傳播媒介迅猛發(fā)展。電視，作為其中一種傳播媒介，通過聲畫并茂、視聽結(jié)合的信息表達(dá)方式，每天傳播大量通俗易懂的大眾文化內(nèi)容，擁有著最廣泛的接受者。借助電視事業(yè)的發(fā)展，電視文化迅速為人們所接受。以電視為載體的的大眾文化消費(fèi)成為許多人的一種生活方式，成為人們休閑娛樂和消遣的主要內(nèi)容。在日益繁重的工作生活壓力下，看看電視是人們最簡單而直接的休息方式。受眾群體逐漸增多，隨之而來的就是觀眾對電視節(jié)目的各種欣賞需求?？v觀現(xiàn)在的電視節(jié)目，新聞類、 娛樂類、談話類等等，形式可謂多種多樣，而內(nèi)容更是豐富多彩， 社會、財經(jīng)、家庭、選秀、旅游等等層出不窮，極大地滿足了觀眾的欣賞口味。

一、電視詩歌散文的效果

中央電視臺在1998年推出了《地方文藝》電視詩歌散文展播，作為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，電視詩歌散文一問世就受到眾多觀眾的喜愛。它將文學(xué)和電視完美結(jié)合，通過電視對詩歌散文進(jìn)行再創(chuàng)造，使文學(xué)作品有了聲音、畫面以及更豐富的情感傳遞，使欣賞者得到了心靈的凈化，精神的啟迪，審美的愉悅?！峨娨曉姼枭⑽摹吩诒姸嗟木C藝晚會和娛樂節(jié)目中打造了一個詩意化的空間，弘揚(yáng)真善美，滿足了一部分觀眾對電視節(jié)目高品位文化的需求。它既有名人名作也有新人新作，每一集都讓觀眾覺得選材獨(dú)到，個性鮮明，制作精良。

二、電視詩歌散文的造型語言

電視詩歌散文在表現(xiàn)思想和情感的時候，主要是運(yùn)用造型語言。

電視的語言就是畫面，顧名思義，造型語言就是指運(yùn)用隱喻性、象征性的鏡頭和畫面表現(xiàn)出散文或詩歌本身的情感意境，同時也再現(xiàn)了作者當(dāng)時的所思、所聞、所見、所感、所憶。這種表達(dá)方式開拓了觀眾的想象思維，激發(fā)觀眾再創(chuàng)造的審美能力，使觀眾深切的感受到話外之意，聲外之情和形外之神。造型語言本身不限于屏幕上具體展現(xiàn)什么，重要的是讓觀眾感受到了什么。2003年8月中央電視臺《地方文藝》電視詩歌散文展播推出了幾輯名家名作，其中朱自清的一篇《背影》，以樸素的記錄，淡如往事一樣的手筆記敘了父子間的深情，感人至深，催人淚下。這篇散文在表現(xiàn)主題上就充分運(yùn)用了造型語言，幾處父親的背影形象既表現(xiàn)了情感細(xì)節(jié)，又不動聲色的深化了原文意境。

首先是父親的形象，在當(dāng)時父親的心情多是郁悶沮喪的，編導(dǎo)就讓父親身著黑色馬褂，頭戴一頂黑布小帽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個沉重的背影便展現(xiàn)在觀眾面前。第二，在前文中有一段描寫家境慘淡，生活也是每況越下，畫面沒有直白表達(dá)，而是著重運(yùn)用了冷色調(diào)，多次出現(xiàn)枯枝敗葉，蕭瑟寒意撲面而來。此時父親的背影雖寂寥卻依然有力。第三，文中描述父親去南京謀事，也可算是一次轉(zhuǎn)機(jī)，畫面立刻轉(zhuǎn)為一片生機(jī)盎然，有一個鏡頭是作者站在一株大樹下，滿樹的綠葉，一片郁郁蔥蔥，這和前面一片凋零截然相反。作者要去北京，父親不放心要一同送別，這個畫面用了仰拍，此時的背影雖不挺直卻高大穩(wěn)健，這樣的造型語言把父愛如山準(zhǔn)確地表現(xiàn)給了觀眾。第四，父親去月臺買橘子，將買來的橘子抱著往回走，這時畫面中父親手中朱紅的橘子與作者的臉疊在一起，變得模糊起來，這里電視詩歌散文中的造型語言運(yùn)用到了極致，相信所有的觀眾都能感覺得到這是作者的淚眼，是父子之間人倫親情的迸發(fā)，是作者對日漸蒼老父親更深的熱愛，這樣兩個畫面的疊加其實(shí)是情感的疊加，父親手中的一片朱紅，這樣的一片暖色，整部片子只在這里出現(xiàn)，也是象征了父愛的溫暖。此時父親的背影雖蹣跚緩慢卻感人至深。片尾以父親的背影漸漸淡出結(jié)束，既點(diǎn)題又耐人尋味，使觀眾的情感也得到共鳴。

三、電視詩歌散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法

一部好的電視詩歌散文不僅僅是利用造型語言反映主題情感，還要加入其他的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！侗秤啊吩谥谱骷糨嬤^程中運(yùn)用了多種特技，畫面疊加、現(xiàn)場同期聲、改變色調(diào)渲染環(huán)境的氣氛等等，使得整部片子極富感染力。另外包含情感的深沉誦讀，演員的真摯演出，使原文場景再現(xiàn)，真實(shí)而質(zhì)樸，觀后不覺潸然淚下。

電視詩歌散文的形式是電視聲畫與文學(xué)的結(jié)合，它是以電視屏幕觀賞實(shí)現(xiàn)詩歌散文抒情寫意意境的電視文學(xué)樣式，其質(zhì)依然是“詩質(zhì)”。無論畫面如何美輪美奐，音樂音響如何美妙動聽，誦讀者如何情真意切，所有的要素都是為詩歌散文的“詩質(zhì)”服務(wù)，就是要表現(xiàn)出文章本身的意境和主題。還是拿《背影》這篇散文為例，作為一篇電視詩歌散文，這部作品包含了所有電視作品的特質(zhì)，觀眾看后，不會記得看過哪些畫面，聽過哪些配樂，甚至誦讀者的一些文章片段也記不清楚，但是體會到了父親的一片愛子之心和兒子對父親的思念之情。

電視詩歌散文，真正體現(xiàn)了“讓文學(xué)通過電視更加貼近觀眾，文學(xué)為大眾著想”的宗旨。節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力也隨著更多的電視高科技的運(yùn)用愈來愈豐富。鏡頭的轉(zhuǎn)換，同期聲的穿插，片頭片尾的呼應(yīng)等等，這些剪輯上的特技，對于展現(xiàn)一篇好的散文有著非常好的效果。比如充分運(yùn)用淡出淡入，體現(xiàn)出畫面的節(jié)奏和韻律，改變色調(diào)，熏染出文章的意境，或者用新穎的畫面連閃，造成視覺的震撼?？偠灾?，所有的技巧都是為了散文本身的主題服務(wù)，讓觀眾接受，喜歡，深入，直至完全理解畫面所要表現(xiàn)的藝術(shù)本質(zhì)，文章的深刻內(nèi)涵。一篇電視散文，要注意畫面的空造型，也就是空鏡頭，讓觀眾自己理解畫面含義，要注意光的運(yùn)用，以此來增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。

電視散文出現(xiàn)的歷史并不長久，許多時候它似乎還遮掩在眾多喧鬧的節(jié)目之中而不為人識，但它以如同幽蘭一般的品格，逐漸擴(kuò)散著自己的魅力，精巧的形式和優(yōu)美的內(nèi)質(zhì)散發(fā)出誘人的淡淡的幽香，越來越吸引觀眾的注意。隨著電視人的不斷探索創(chuàng)新，電視散文將以不同形式、不同技巧、不同意境的造型語言生動而深刻的刻畫主題，展現(xiàn)思想，提升品位，這朵電視奇葩將繼續(xù)散發(fā)出它獨(dú)特的幽香，帶給觀眾更多的驚喜。

（作者單位：肥東廣播電視臺新聞部）

責(zé)編：劉冰石