肖衛(wèi)軍 (唐山廣播電視臺(tái) 河北唐山 063000)

構(gòu)圖是指在電視拍攝中把被攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺(jué)形象，構(gòu)成畫(huà)面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。電視是近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)迅速發(fā)展起來(lái)的一種傳播媒體，有它自身特殊的傳播方式，由此，也決定了電視畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)。筆者在本文中對(duì)電視攝像畫(huà)面的構(gòu)圖特點(diǎn)進(jìn)行了比較詳細(xì)的闡述，希望能為廣大電視攝像技術(shù)工作者提供一些理論上的借鑒。

一、電視攝像畫(huà)面構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)性

在電視攝像領(lǐng)域，我們通常把被攝對(duì)象或攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)不斷變化的構(gòu)圖叫做動(dòng)態(tài)構(gòu)圖；固定機(jī)位拍靜止對(duì)象的構(gòu)圖叫靜態(tài)構(gòu)圖。雖然電視畫(huà)面構(gòu)圖有靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖之分，但嚴(yán)格講幾乎沒(méi)有靜態(tài)可言。就是拍一個(gè)特寫(xiě)鏡頭畫(huà)面也和照片有本質(zhì)的區(qū)別，比如被攝對(duì)象頭部微微一動(dòng)眼簾的啟閉，都會(huì)隨時(shí)改變畫(huà)面結(jié)構(gòu)。畫(huà)面的動(dòng)態(tài)性包括畫(huà)面內(nèi)部和畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)，兩者結(jié)合起來(lái)，會(huì)使畫(huà)面構(gòu)圖產(chǎn)生奇妙的變化。這些變化如果和具體內(nèi)容相結(jié)合就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，從而增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，而且運(yùn)動(dòng)速度不同會(huì)產(chǎn)生不同的心理效果，在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中前后景的變化也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。例如，跟拍一人在大街上行走的鏡頭，若無(wú)前景，速度較慢，氣氛就比較平靜，若以樹(shù)和欄桿做前景，速度很快，樹(shù)枝在鏡頭前不斷掠過(guò)，再加上忽明忽暗的光影效果，就會(huì)產(chǎn)生出緊張氣氛。

另外，電視畫(huà)面構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)性對(duì)攝像人員在運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行隨機(jī)構(gòu)圖和畫(huà)面取材的能力提出了更高的要求。畫(huà)面中的人或物及畫(huà)面本身都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，即使是靜止的物體也可以通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使它在畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)起來(lái)。如介紹學(xué)校的教學(xué)大樓，我們通常會(huì)用固定的全景畫(huà)面也能展現(xiàn)它的外型；但是在表現(xiàn)其局部特征時(shí)，雖然大樓不能變化、移動(dòng)，但是我們可以通過(guò)攝像機(jī)從下往上的搖攝來(lái)顯示其雄偉氣派，這就是通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使靜止的物體動(dòng)起來(lái)。再如，在表現(xiàn)旅游者走入山林的各個(gè)景點(diǎn)時(shí)，可以用運(yùn)動(dòng)的攝像表現(xiàn)旅游者看到的景色，即攝像師扛著攝像機(jī)邊走邊拍，畫(huà)面中的小路、樹(shù)枝、農(nóng)舍……迎面撲來(lái)，這樣觀眾在觀看節(jié)目時(shí)會(huì)產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

二、畫(huà)面容量有限，多種拍攝方式可互相補(bǔ)充

攝影和攝像畫(huà)面雖說(shuō)都是在具有四邊的畫(huà)平面再現(xiàn)客觀世界的，但兩者觀賞的方式不同：欣賞一幅照片不受時(shí)間的限制，雖然可能第一眼看不懂，但是可以通過(guò)反復(fù)觀看來(lái)分析和琢磨畫(huà)面內(nèi)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，而攝像畫(huà)面是通過(guò)熒屏放映(電影亦如此)，觀賞方式受時(shí)間制約，每個(gè)鏡頭畫(huà)面，不管是長(zhǎng)鏡頭還是短鏡頭，展現(xiàn)的時(shí)間都是有限的，多則幾分鐘，(比如長(zhǎng)鏡頭)少則幾秒，甚至不到一秒。電視畫(huà)面的時(shí)間長(zhǎng)度不同，所附載和傳達(dá)的信息量的多少也不同，觀眾只能一次過(guò)地收看和接受畫(huà)面信息，這種表現(xiàn)上的時(shí)間長(zhǎng)度成為觀眾收看時(shí)的限制性。因此，畫(huà)面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時(shí)限性要求畫(huà)面的容量必須少而精(就是時(shí)間較長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，其容量也是有限的)，電視畫(huà)面的構(gòu)圖必須簡(jiǎn)潔、集中而明確，它不能像美術(shù)作品和照片那樣可供觀賞者長(zhǎng)期?？?。倘若畫(huà)面內(nèi)容面面俱到，就不能做到精煉集中，就會(huì)導(dǎo)致觀眾看不清、看不全。以吳老(印咸)攝影的名作《白求恩大夫》為例，它是以全景形式來(lái)表現(xiàn)的，這是一幅內(nèi)容十分豐富的攝影作品。既表現(xiàn)出典型環(huán)境(中國(guó)古廟、臨時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)診所)，又突出刻劃了人物性格(鞠躬盡瘁的白求恩)，同時(shí)還有許多生動(dòng)、豐富的生活細(xì)節(jié)——馬馱手術(shù)臺(tái)、草鞋、老花鏡以及后景墻壁上的繪畫(huà)……但如像照片構(gòu)圖一樣去攝像、長(zhǎng)時(shí)間的拍一個(gè)大全景，觀眾與電視(電影)會(huì)有一定的距離，他們不會(huì)看到太多豐富動(dòng)人的內(nèi)容以及諸多細(xì)節(jié)，而且由于長(zhǎng)時(shí)間的大全景固定畫(huà)面會(huì)使觀眾產(chǎn)生厭煩心理，也會(huì)破壞藝術(shù)的美感。

解決這一問(wèn)題的最好方法就是采用分鏡頭方式，或用運(yùn)動(dòng)攝影方式來(lái)表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，即用不同景別的畫(huà)面構(gòu)圖——全景、中景、近景和特寫(xiě)來(lái)分別表現(xiàn)各種不同景物和環(huán)境，重點(diǎn)突出單一內(nèi)容，然后組接成完整的作品。各個(gè)不同景別的畫(huà)面雖都是表現(xiàn)的局部，突出的是單項(xiàng)內(nèi)容，但相互補(bǔ)充就會(huì)成為整體形象。

三、電視攝影畫(huà)面構(gòu)圖的整體性

電視節(jié)目的完整內(nèi)容通常都是由幾個(gè)乃至幾十個(gè)、上百個(gè)畫(huà)面來(lái)共同完成的，某一電視畫(huà)面所傳達(dá)的內(nèi)容往往從上一個(gè)畫(huà)面延續(xù)而來(lái)，或向下一個(gè)畫(huà)面發(fā)展下去，因此，單個(gè)電視畫(huà)面的構(gòu)圖可能并不完整，但在一系列畫(huà)面組接之后會(huì)形成構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性和傳情達(dá)意的規(guī)律性。

任何一個(gè)電視節(jié)目中的畫(huà)面都不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合之中，所以畫(huà)面構(gòu)圖還 必須考慮到畫(huà)面與畫(huà)面之間的組接關(guān)系。必須從一個(gè)句子、一個(gè)段落出發(fā)，求得整個(gè)節(jié)目的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，不能只孤立地考慮一個(gè)個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖。在一個(gè)段落中應(yīng)以主 要的全景為依據(jù)，處理好主體與環(huán)境的關(guān)系及空間透視等。

根據(jù)以上特點(diǎn)對(duì)于電視畫(huà)面的構(gòu)圖可按下面兩種形式考慮：

1.畫(huà)面形式是固定的(在固定鏡頭中即攝像機(jī)固定不運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝下來(lái)的畫(huà)面)。它是畫(huà)面構(gòu)圖的基礎(chǔ)。它是以被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)和周圍環(huán)境的構(gòu)成來(lái)處理畫(huà)面構(gòu)圖。它的縱深透視、水平線、均衡、動(dòng)向、主體與前后景及景深的關(guān)系、光線和色彩等的處理技術(shù)都是基本技巧，靈活運(yùn)用這些技巧可以使畫(huà)面構(gòu)成大小、遠(yuǎn)近、疏 密、虛實(shí)、明暗等豐富多采的畫(huà)面形式，產(chǎn)生不同氣氛、不同情緒的藝術(shù)感染力。

2.畫(huà)面形式是運(yùn)動(dòng)的(在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，包含攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)或攝像機(jī)和被攝體同時(shí)運(yùn)動(dòng)所拍攝下來(lái)的畫(huà)面)，這種構(gòu)圖形式處理起來(lái)更加豐富多采。因?yàn)樗且赃\(yùn)動(dòng)的方法表現(xiàn)被攝作及周圍環(huán)境，使畫(huà)面提供的空間范圍更大，擴(kuò)大了畫(huà)面構(gòu)圖的表現(xiàn)力。當(dāng)然也增加了畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感，但實(shí)現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖的完美也會(huì)更加困難。

四、電視畫(huà)面構(gòu)圖要現(xiàn)場(chǎng)一次性完成

電視攝像有別于圖片攝影，它要求畫(huà)面構(gòu)圖必須在現(xiàn)場(chǎng)完成，而且是一次性的。攝像不能無(wú)中生有，不能把無(wú)形的不存在的東西拍成畫(huà)面，這就是現(xiàn)場(chǎng)性。電視畫(huà)面構(gòu)圖不能像繪畫(huà)那樣可以反復(fù)修改，拍攝只能在現(xiàn)場(chǎng)的鏡頭前一次完成，雖然拍攝前可以進(jìn)行安排和組織(如電視劇、音樂(lè)電視等)，但拍攝完成后的電視畫(huà)面的構(gòu)圖關(guān)系及畫(huà)面結(jié)構(gòu)不能像圖片那樣進(jìn)行后期加工。另外，拍電視節(jié)目雖然可以反復(fù)練習(xí)，構(gòu)圖不理想可以重拍，但反復(fù)重拍需要時(shí)間，由于受時(shí)間季節(jié)，演員情緒、經(jīng)濟(jì)、光線以及其他各種因素的制約，有時(shí)很難進(jìn)行反復(fù)練習(xí)構(gòu)圖。對(duì)有些大場(chǎng)面，甚至不允許重拍，這就是構(gòu)圖的一次性。因此一些重要活動(dòng)的電視直播節(jié)目，必須在事先作好各種充分準(zhǔn)備，條件許可則多次彩排，以盡可能減少失誤，減少遺憾。需要注意的是，現(xiàn)場(chǎng)一次性構(gòu)圖對(duì)攝像師提出了很高的要求，即必須熟練地掌握專業(yè)技能，包括攝像的技術(shù)手段和造型手段，如果專業(yè)技術(shù)不熟練，一到拍攝現(xiàn)場(chǎng)就會(huì)手足無(wú)措，事先準(zhǔn)備的想法、設(shè)計(jì)方案就會(huì)落空，形成十分被動(dòng)的局面。

總之，電視畫(huà)面構(gòu)圖貫穿于電視攝像工作的始終，攝像人員要弄清其構(gòu)圖特點(diǎn)，依據(jù)拍攝主題和內(nèi)容選擇最佳的畫(huà)面結(jié)構(gòu)方式，進(jìn)而拍攝出深受觀眾喜愛(ài)的電視節(jié)目。