賈 如 (中央音樂學(xué)院 北京 100031)

一、預(yù)制類電子音樂與視頻結(jié)合作品——《吟》

1.作品背景及簡介

《吟》是張小夫教授為中國傳統(tǒng)樂器竹笛與現(xiàn)代電子音樂而作的一部新組合作品，該作品作為中國最早的電子音樂作品之一首創(chuàng)于1988年，于1994年10月北京國際電子音樂周 `94 MUSICACOUSTICA 世界首演，后來多次在北京、香港等地的音樂節(jié)、音樂會(huì)演出，受到國內(nèi)外音樂界廣泛好評(píng)，并成為作曲家的保留曲目。

應(yīng)法國里昂國際現(xiàn)代音樂節(jié)的邀請(qǐng)，2001年作者把作品的電子音樂部分全部重新制作并在里昂首演；2002年在“中國首屆電子音樂發(fā)展戰(zhàn)略及學(xué)術(shù)研討會(huì)——中國電子音樂學(xué)會(huì)籌備會(huì)”期間舉辦的現(xiàn)代電子音樂會(huì)上，新版作品在中國首演。

2004年加入了視頻影像部分，思路沒有根據(jù)音樂的發(fā)展來展開，2007年根據(jù)作曲家的要求又將視頻影像部分進(jìn)行修改，根據(jù)音樂發(fā)展的需要將原有的視頻影像材料進(jìn)行展開。自此這部作品經(jīng)過作曲家將近20年不斷地精雕細(xì)琢，一部電子音樂與視頻結(jié)合的經(jīng)典作品得以完美的呈現(xiàn)在世人面前。這首作品也是國內(nèi)這類作品中比較早的。

由于這部作品的音樂部分，是電子音樂和中國傳統(tǒng)樂器竹笛相結(jié)合的Mixed類作品，而且在電子音樂部分中，作曲家運(yùn)用了大量的中國傳統(tǒng)吹奏樂器，使得整部作品“中國味”十足，所以作品中的視頻影像部分很自然的運(yùn)用了中國水墨畫的感覺與素材，使音頻與視頻完美的結(jié)合在一起，成為一個(gè)整體。

2.技術(shù)分析與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)演奏

現(xiàn)在來分析一下這部作品中音樂與視頻之間的聯(lián)系。

在這首作品的音頻部分中，分為兩類：一類是演奏家使用真實(shí)樂器演奏的，一類是經(jīng)過錄音采樣之后在電子設(shè)備中進(jìn)行變化處理的。第一類是演奏家使用真實(shí)樂器“塤”“簫”和“笛”等，并以常規(guī)與非常規(guī)的演奏技法演奏主題、樂段等；在第二類中，作曲家采用了具體的、真實(shí)的、有東方色彩的聲音為材料，其中，在電子音樂部分大量的運(yùn)用了“塤”“簫”和“笛”等傳統(tǒng)樂器中常規(guī)與非常規(guī)的演奏技法來進(jìn)行錄音采樣，然后運(yùn)用計(jì)算機(jī)與合成器等電子設(shè)備進(jìn)行各種變化處理。在音樂的組織方面，作曲家采用了兩個(gè)對(duì)比性強(qiáng)而又簡潔的素材 —— A、線狀的長音；B、點(diǎn)狀的吐音。A、B兩個(gè)素材在真實(shí)樂器演奏和電子音樂部分之間互相呼應(yīng)，貫穿全曲。

在這首作品的視頻部分中，視頻藝術(shù)家根據(jù)作曲家在音樂上素材的使用、音樂的展開等因素進(jìn)行了創(chuàng)作，同樣也采用了A、模仿長音的長線條，B、模仿吐音的“點(diǎn)墨”。在視頻部分中，作者以中國特有的水墨畫風(fēng)格作為主體，在顏色上以“黑”、“灰”為主色，以長線條和“點(diǎn)墨”為主題加以發(fā)展，這種“點(diǎn)線結(jié)合”的制作思路正是根據(jù)電子音樂作品中長音與吐音的結(jié)合而來。

作品中音頻與視頻的“長線條”結(jié)合，可以清楚地看見音頻部分為兩個(gè)由蕭演奏的長音，而視頻部分為水墨風(fēng)格的長線條。

在這個(gè)點(diǎn)線結(jié)合的第二種方式中，視頻制作者很有創(chuàng)意，在一個(gè)玻璃水缸中注滿清水，然后將墨汁“點(diǎn)”到水中，然后用攝影機(jī)拍攝下來墨汁在水中的變化過程，再用慢放的效果將之表現(xiàn)為“點(diǎn)線結(jié)合”的另一種變化。

在全曲的高潮部分中，作曲家將A、B兩種素材結(jié)合在一起，電子音頻和現(xiàn)場(chǎng)演奏相互交織，而且聲音的寬度、力度都推到極致；在視頻方面，作者也是將A、B兩個(gè)視頻素材以及將一些變化夸大處理之后，使視覺上的沖擊與聽覺上的沖擊完美的結(jié)合在一起，共同推向全曲的高潮。

在實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，演奏家在舞臺(tái)中央，通過舞臺(tái)上的收聲設(shè)備，將現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)演奏的音樂與預(yù)制部分的電子音樂相結(jié)合，作曲家在觀眾席中間靠后的位置，通過調(diào)音臺(tái)、實(shí)時(shí)效果控制器，與預(yù)制部分的視頻內(nèi)容相結(jié)合，以“三點(diǎn)一線”的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。這種表演形式給觀眾的感官帶來很大沖擊，演奏家、作曲家既都是音樂演奏的一部分，又是整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)“畫面”的一部分，使音樂的表現(xiàn)形式豐富多彩，讓觀眾從幾種不同的角度同時(shí)來欣賞和品味音樂。

這部作品雖然在音頻與視頻的制作手段上相對(duì)“傳統(tǒng)”，但是，在制作理念上是比較具有創(chuàng)新意味的。眾所周知，電子音樂是在法國誕生的，其發(fā)展也是以歐洲和美國為中心，是在上個(gè)世紀(jì)80年代在中國初露端倪，單從電子音樂上來說，與中國傳統(tǒng)樂器相結(jié)合的形式在當(dāng)時(shí)是幾乎沒有的；在數(shù)字影像上，作曲家又要求視頻制作者使用了中國獨(dú)有的水墨畫元素，與電子音樂中的笛、簫、塤形成了一種文化上的呼應(yīng)，將音頻與視頻融為一體。可以說，這部作品是中國視頻與電子音樂相結(jié)合的標(biāo)志性作品，電子音樂與中國文化的一次完美結(jié)合。

二、互動(dòng)類電子音樂與視頻作品——《趣味之旅》

1.作品背景及簡介

這部作品是由葡萄牙作曲家米格爾·阿茲米(Miguel Azgime)創(chuàng)作的，作曲家本人稱這部作品為“多媒體歌劇”(Multimedia Opera)。多媒體歌劇《趣味之旅》(Salt Itinerary)超越了傳統(tǒng)劇場(chǎng)戲劇和音樂的概念，基于對(duì)藝術(shù)及非理性的思考，歌劇從語言的角度進(jìn)行拓展，以詞義和詞的發(fā)音為主要依據(jù)，以聲音和影像的方式融入到舞臺(tái)演出的結(jié)構(gòu)中；音頻與視頻經(jīng)過實(shí)時(shí)電子化處理，同時(shí)配合人聲、詩歌、動(dòng)作、音樂以及數(shù)字影像。

從這部作品在制作的手法上來看，作曲家不僅運(yùn)用了無預(yù)制現(xiàn)場(chǎng)音視頻互動(dòng)的技術(shù)手段，并且還整合了無預(yù)制音頻與預(yù)制視頻結(jié)合的制作理念，屬于一部技術(shù)手段相對(duì)全面的音視頻結(jié)合互動(dòng)類作品。在本文中，筆者將重點(diǎn)分析此作品中音頻與視頻互動(dòng)的片段部分。

2.技術(shù)分析與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)演奏

作曲家在演出之前繪制的現(xiàn)場(chǎng)設(shè)備分布圖，其中嚴(yán)格標(biāo)明了在現(xiàn)場(chǎng)所需要的硬件設(shè)備(音箱、燈光、投影儀、攝影機(jī)、幕布、桌子、椅子等)及其擺放位置，這也是這部作品中重要組成部份之一。在音頻與視頻素材的使用方面，可以分為兩類，一類是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)生成的音頻與視頻，一類是預(yù)制的音頻與視頻素材。這里特別需要提及一下的就是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)的音頻素材，在現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，實(shí)時(shí)的音頻素材都是由作曲家念誦出來的劇本所生成出來的，劇本的語言包括英語、法語、德語等。

在音頻與視頻現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)方面來看，作曲家主要使用了幾種方式：一，由圖像控制預(yù)制的音頻素材；二，由音頻控制無預(yù)制影像素材。

(1)作曲家在一個(gè)與計(jì)算機(jī)相連的手寫板上隨意亂畫，每當(dāng)他畫上一筆，預(yù)制好的音頻素材就隨著筆劃的輕重、長短以及在“畫板”上的位置來改變音頻素材的振幅、時(shí)值、頻率等等，以這種技術(shù)手段來表現(xiàn)“畫面可聽性”的特殊效果。

(2)作曲家利用在舞臺(tái)前段擺放的攝影機(jī)拍攝下來的經(jīng)過計(jì)算機(jī)的特殊處理的實(shí)時(shí)影像，再通過麥克風(fēng)將作曲家念誦的劇本臺(tái)詞傳送到計(jì)算機(jī)，利用音頻的振幅、時(shí)值、頻率等數(shù)字信號(hào)來改變返送回投影儀的數(shù)字影像，以達(dá)到“聲音可視性”的特殊效果。

多媒體歌劇《趣味之旅》可以說是一部“劃時(shí)代”的電子音樂作品，它顛覆了以往傳統(tǒng)歌劇的形式，舞臺(tái)上只有一個(gè)人表演，沒有交響樂隊(duì)的伴奏，只有作曲家(也就是表演者)在現(xiàn)場(chǎng)念誦的臺(tái)詞和預(yù)制好的音頻素材，再配以大屏幕中的實(shí)時(shí)影像和預(yù)制好的視頻素材來完成一個(gè)多小時(shí)的歌劇表演?？梢哉f，這部“電子歌劇”也可以稱之為“數(shù)字歌劇”，因?yàn)樽髑以谶@部作品中完全“站”在了一個(gè)數(shù)字平臺(tái)上，將數(shù)字音頻與數(shù)字影像的優(yōu)勢(shì)完全發(fā)揮出來，同時(shí)也將Acoustimage所涉及到的大部分制作理念和技術(shù)手段整合在一部作品中。