李 鵬 （錦州廣播電視臺 121000）

一、攝像師必須具備極高的政治思想水平和高尚的人文情操

電視是一種帶有公眾性質(zhì)的大眾傳媒行業(yè)，因其信息傳播的覆蓋面非常廣泛，所以，對受眾的影響不僅面積大，而且程度非常深。目前，人們大多通過電視節(jié)目了解國際國內(nèi)政治形勢，了解世界各地的民俗風(fēng)情，了解全球的軍事動態(tài)，了解全球的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，了解身邊的凡人俗事抑或身邊的可歌可泣之事等。因?yàn)椴⒎敲恳晃浑娨暿鼙姸季邆錅?zhǔn)確評判電視播放的諸多事件的真?zhèn)?、對錯等能力，所以，電視媒體對所播送的事件的評價抑或輿論導(dǎo)向則往往主導(dǎo)著廣大電視受眾對其事件的思維和評判方向。故此，電視臺包括攝影師在內(nèi)的所有工作人員的思維方式、政治思想水平、道德品質(zhì)、人生價值觀甚至是在日常生活中表現(xiàn)出來的舉止談吐等，都會在很大程度上深深地影響到電視機(jī)前的廣大受眾。所以，攝像師必須具有極高的政治思想水平和高尚的人文道德情操，否則，會對電視機(jī)前的廣大受眾產(chǎn)生極大的負(fù)面影響。

二、攝像師要具備高品位的審美意識

電視臺攝像師的圖像創(chuàng)作，是高、精、美的視覺藝術(shù)創(chuàng)作，是電視節(jié)目制作元素中無可替代的重要組成部分。從這個意義上來說，電視臺攝像師的圖像創(chuàng)作賦予了電視藝術(shù)作品——電視圖像以直接的視覺感受。換言之，即是電視臺攝像師所具備的高品位的審美意識是通過他們的藝術(shù)作品——圖像傳遞給電視機(jī)前的每位受眾的。既如此，則電視臺攝像師的下列諸多審美意識都在“潤物細(xì)無聲”中對電視機(jī)前的廣大受眾產(chǎn)生著潛移默化的審美熏陶：（1）攝像師對物體或人物等的色彩或者線條等方面的審美感知和審美品位；（2）攝像師拍攝外景或者人物場景的構(gòu)圖技巧等美學(xué)素養(yǎng)等。因此說，攝像創(chuàng)作的全過程是貫穿在審美意識的整個活動中，不管攝像師是否意識到這一點(diǎn)，但事實(shí)說明攝像師從事的攝像造型工作與美學(xué)有極其密切的關(guān)系。對攝像師的創(chuàng)作程序而言，他首先接觸文字稿本，將稿本中人物造型、時間和空間描摹作為主要研究因素。即作為審美對象去進(jìn)行心理上的感受、感知和聯(lián)系，在頭腦中通過形象思維構(gòu)成具體畫面，更重要的是在拍攝中，把這種想像中的美感通過技術(shù)和技巧手段以及多種表現(xiàn)方法體現(xiàn)在畫面上。

三、攝像師要具備一定的攝影專業(yè)素質(zhì)

電視臺節(jié)目制作中的圖像攝影技術(shù)，既是一項(xiàng)攝像專業(yè)技術(shù)，又是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)新技術(shù)。比較而言，其專業(yè)性技術(shù)大于藝術(shù)性創(chuàng)新技術(shù)。所以，在電視臺節(jié)目制作中，攝像師必須具備極高的圖像構(gòu)思創(chuàng)作能力、攝影技巧、技術(shù)操作能力和鏡頭剪接能力等。

1．操作技術(shù)

拍攝電視畫面，首先要懂得將攝影技術(shù)與圖像審美藝術(shù)完美地結(jié)合起來。這就要求電視臺攝影師必須具備過硬的攝像技術(shù)，非常熟悉和善于把握各種攝像機(jī)的性能：（1）攝像機(jī)開關(guān)的作用；（2）攝像機(jī)拐點(diǎn)的調(diào)整；（3）攝影機(jī)白平衡的調(diào)整；（4）攝像機(jī)調(diào)整技巧；（5）攝影機(jī)的構(gòu)圖原理等。

攝像師對器材的操作技術(shù)要非常嫻熟。這不難，是最低層次要求。俗話說“熟能生巧”，熟練操作的基礎(chǔ)是熟悉器材。只要仔細(xì)閱讀說明書、認(rèn)真對照攝像機(jī)、逐個摸索操作部件并反復(fù)操練體驗(yàn)，操作就有望逐漸達(dá)到熟練的程度，直至駕輕就熟游刃有余。對攝像師來說操作技術(shù)只不過是攝像最起碼的一步：器材使用方法一一即“用法”——問題。此乃基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，屬于“硬”性的，看得見、摸得著，好比小孩子學(xué)寫字最初階段的“握筆描紅”。

2．鏡頭表現(xiàn)

電視臺節(jié)目制作中的鏡頭表現(xiàn)要求十分精到獨(dú)特。故此，攝像師必須具備最起碼的精品意識。也就是說：攝像師所選取和拍攝的鏡頭必須獨(dú)特、精細(xì)、到位、恰當(dāng)?shù)?。這就需要攝像師具備多維度、多視角、多層面理解作品創(chuàng)作意圖的能力，具備將作品的創(chuàng)作意圖通過畫面表現(xiàn)出來即“用鏡頭說話”的能力。通常情況下，技藝高超的攝像師會非常巧妙地處理好與畫面相關(guān)的下列幾個方面的問題：（1）畫面的構(gòu)圖；（2）拍攝現(xiàn)場的布光；（3）鏡頭的分割；（4）拍攝主題；（5）鏡頭組接；（6）畫面長度；（7）配音效果；（8）影像節(jié)奏等。此外，攝影師還要具備應(yīng)對攝影現(xiàn)場突發(fā)事變的能力，具備搶拍稍縱即逝的重要鏡頭的能力。

說到底鏡頭表現(xiàn)是攝像的“技法”問題，屬于“軟”性的?！凹挤ā笨吹靡妳s摸不著，還拿學(xué)字作比，如同要求寫得一手“端正漂亮的好字”。如果能多花點(diǎn)精力，多下點(diǎn)功夫，那么要想實(shí)現(xiàn)這個愿望，其實(shí)也并不太難。

3．創(chuàng)作構(gòu)思

電視臺攝影師的創(chuàng)作構(gòu)思因?yàn)樯婕邦}材的確定、內(nèi)容的選擇、鏡頭的剪接、主題的提煉、拍攝的技巧等諸多方面的技能而顯得非常重要。雖然，從傳統(tǒng)的觀念而言，電視臺節(jié)目的創(chuàng)作構(gòu)思隸屬于編導(dǎo)的工作范疇。但是，在電視臺節(jié)目制作的實(shí)際過程中，一個真正優(yōu)秀的攝像師往往集攝影、導(dǎo)演、編導(dǎo)、音樂師、燈光師、剪輯師等一體，故人們常常說電視臺的攝影師是“半個編導(dǎo)”。所以，電視臺的攝影師不僅要熟悉作品，參與導(dǎo)演的分鏡頭設(shè)計(jì)工作，還要根據(jù)導(dǎo)演的意圖進(jìn)行攝像創(chuàng)作構(gòu)思：了解圖像語言及其圖像的“語法規(guī)則”，掌握“蒙太奇”原理和鏡頭剪接技巧，用圖像創(chuàng)造高水平的藝術(shù)作品。這就要求電視臺攝像師不僅要具備豐富的“藝術(shù)細(xì)胞”，還要具備高品位的藝術(shù)境界。當(dāng)然，上述豐富的“藝術(shù)細(xì)胞”和高品位的藝術(shù)境界等均來自攝影師長期的藝術(shù)修煉。

四、攝像師要具備即興創(chuàng)作能力和現(xiàn)場應(yīng)變能力

電視臺攝像師要想在瞬息萬變、稍縱即逝的拍攝現(xiàn)場捕捉到精彩的圖像，就必須具備極高的藝術(shù)創(chuàng)作能力和極高的現(xiàn)場應(yīng)變能力：（1）挑，即選擇鏡頭的構(gòu)圖和拍攝角度；（2）等，耐心等待期盼已久的理想鏡頭；（3）搶，一旦發(fā)現(xiàn)理想的、有價值的鏡頭趕緊搶拍。這正如薩繆爾森（美國新聞電影工作者）所言：面對不可能重演的新聞鏡頭，攝像師絕對沒有第二次拍攝的機(jī)會。所以，新聞攝像師必須在適當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)和適當(dāng)?shù)臅r間，隨時舉起攝像機(jī)對準(zhǔn)適當(dāng)?shù)姆较螂S隨時準(zhǔn)備按下快門。同樣，能否挑選“適當(dāng)?shù)摹睍r間，地點(diǎn)和方向舉起攝像機(jī)，也是衡量攝像師基本素質(zhì)的重要方向之一?！暗取奔吹却z像師在拍攝現(xiàn)場，必須善于等待，要等到最富有表現(xiàn)力的時機(jī)，要等待某個精彩場景的出現(xiàn)。當(dāng)然，等，絕非消極被動地等，而應(yīng)是以挑選的眼光，主動積極地，有預(yù)見有準(zhǔn)備的等。“搶”就是要求攝像師憑借自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，搶拍下稍縱即逝的精彩畫面。因?yàn)閿z像師是沒有機(jī)會后悔的，有些鏡頭一旦錯過就可能成為永久的遺憾。

[1]李景春.電視攝像師應(yīng)具備的素質(zhì)[J]，記者搖籃，2002（04）.

[2]王愛東.淺談地方電視臺攝像師的基本素質(zhì)[J].當(dāng)代電視，2010（03）.

[3]王欣.攝像師的編導(dǎo)意識[J]. 視聽縱橫，2009(03).

[4]盧媛媛，王立子，劉海明.論大型電視直播節(jié)目的攝像和導(dǎo)播[J].新聞愛好者，2009（02）.