劉肖君 王 琛 （華東師范大學(xué) 200000）

如今，人們更加注重精神生活的豐富多彩，電視情景喜劇可以帶給人們更多的歡笑，所以成為人們滿足精神生活的選擇之一。起初，國內(nèi)的電視情景喜劇發(fā)展緩慢，但近些年的電視情景喜劇成長趨勢還是可觀的?！都矣袃号贰稅矍楣ⅰ返纫恍﹥?yōu)秀的國產(chǎn)電視情景喜劇的成功，為創(chuàng)作者帶來了信心和希望。然而，和其他國家相比，國內(nèi)電視情景喜劇還有很多不足，需要電視媒體人重視電視情景喜劇，解決國產(chǎn)電視情景喜劇創(chuàng)作中的一系列問題。除了形式上需要創(chuàng)新，劇情創(chuàng)作和體制也需要求新，從而找到國產(chǎn)電視情景喜劇的獨(dú)特創(chuàng)新之路，使國內(nèi)的情景喜劇能夠不斷發(fā)展，走向世界。

一、國產(chǎn)電視情景喜劇的概況

情景喜劇是指一種喜劇演出形式，一般有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進(jìn)行，如家庭、社區(qū)等1。從90年代初至今，主要經(jīng)歷了四個階段。

1.準(zhǔn)備階段：20世紀(jì)90年代初

1991年，《編輯部的故事》開播，該劇講述了一個叫《人間指南》的雜志編輯部里，六個性格各異卻樂于助人的編輯之間發(fā)生的故事，主要有李冬寶、戈玲等幾個主要人物在生活和工作中，對社會現(xiàn)象進(jìn)行批判諷刺。這部劇播出之后一直被大街小巷的人們談?wù)?，也為后來的情景喜劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2.初始階段：1992年至1995年

1994年，《我愛我家》開播?！段覑畚壹摇分v述的是北京一個普通三代人家發(fā)生的平凡故事，但是這部劇帶來的影響確是不平凡的。每個觀眾都似乎從這個家庭中看到了自己，就像是講述自己家庭里的事情一樣。這部劇被稱認(rèn)為是中國情景喜劇的“經(jīng)典”，也為以后的情景喜劇樹立了一個標(biāo)準(zhǔn)。

3.發(fā)展階段：1995年至2002年

英達(dá)拍攝的《候車大廳》、《新七十二家房客》取得非常好的反響。2000年，廣東電視臺推出了粵語情景喜劇《外地媳婦本地郎》，開創(chuàng)了完全用方言創(chuàng)作情景喜劇的先河。2在這個階段里雖然沒有大作，但也為之后的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

4.繁榮階段：2002年至今

2002年我國第一部軍旅題材情景喜劇《炊事班的故事》播出，主要講述了來自不同地方的六名戰(zhàn)士，在部隊(duì)炊事班發(fā)生的搞笑故事，其中還夾雜著不同的方言。之后，尚敬的《武林外傳》開始播出，講述了幾位主演在客棧與形形色色的旅客們發(fā)生的故事?！缎l(wèi)生隊(duì)的故事》《無敵三腳貓》《大學(xué)生士兵的故事》等的播出，以及《家有兒女》《愛情公寓》的熱播?！稅矍楣ⅰ肥墙鼛啄瓯容^火的一部情景喜劇，已經(jīng)播出了四季，主要講述了發(fā)生在愛情公寓里的幾個年輕人的故事。從2002年中國情景喜劇已經(jīng)進(jìn)入繁榮發(fā)展時期。

二、國產(chǎn)電視情景喜劇的創(chuàng)作分析

20世紀(jì)90年代，隨著改革開放，大眾娛樂時代開始到來。激烈的生存競爭壓抑著人們的精神，巨大的心理壓力給人們心理和生理帶來了一些疾病和痛苦，人們迫切需要一些娛樂活動來釋放自己的精神壓力。電視情景喜劇的登場，從某種意義上說，它是大眾娛樂文化的消遣產(chǎn)品，它通過描繪一些人們似曾相識的人或事來使人們的心情得到放松。

1.類型模式分析

家庭是社會的縮影，家庭的變化基本上反映了社會的變化，所以家庭情景喜劇在電視劇中扮演重要角色。主要有：

首先是大家庭模式。例如《我愛我家》就是北京一個普通三代人家發(fā)生的平凡故事。這樣三世同堂的家庭，年齡跨度大，生活觀念會存在差別，在語言溝通上肯定會有誤會，出現(xiàn)笑料。

其次是小家庭模式，是指一個個體的小家庭，劇情發(fā)生在夫妻之間、父母與孩子之間、孩子們之間。例如《家有兒女》中，因?yàn)橄臇|海和劉梅是再婚，夏東海帶著兩個孩子夏雨和夏雪，劉梅帶了一個孩子劉星。這種離異重組的家庭，每個人的成長環(huán)境和背景都不同，所以他們在生活中就會產(chǎn)生沖突。

最后是“類似家庭氣氛”的模式。呈現(xiàn)為一個個小團(tuán)體的模式，例如，一個小胡同大雜院，居民區(qū)，或編輯部，候車室，醫(yī)院，餐廳等。比如現(xiàn)代生活情景喜劇《愛情公寓》，大家都是住在一個叫“愛情公寓”的公寓里，雖然工作各不相同，但是生活在同一屋檐下，形成了類似家庭的氛圍。古裝情景喜劇《龍門鏢局》是一幫人住在一個鏢局里，生活和工作都在鏢局里，其中盛秋月和糊糊是一家人，其他人只是盛秋月的朋友，在這部劇里，也表現(xiàn)了一種“類家庭氣氛”的模式。

2.國產(chǎn)電視情景喜劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題

第一，惡搞。電視情景喜劇雖然強(qiáng)調(diào)喜劇效果，但是同樣也應(yīng)該注重電視劇精神層面的傳達(dá)，不能為了純粹搞笑而去惡搞。搞笑手法是充滿智慧的，“喜”字是情景喜劇的生命之本，給人帶來快樂，精神上產(chǎn)生共鳴是最終目的，而惡搞只會讓人不舒服。例如，在《愛情公寓》第三部中，就有這樣一個片段，講述的是主人公他們回到抗日戰(zhàn)爭期間，與日本軍隊(duì)發(fā)生沖突，并對此進(jìn)行了一系列的惡搞?？谷諝v史本來就是一個沉重的話題，不應(yīng)該用這種無厘頭的方式表現(xiàn)出來，更不應(yīng)該帶有低俗趣味性。國內(nèi)的電視情景喜劇惡搞有三個表現(xiàn)：首先是歷史文化和大眾文化混淆。有部情景喜劇叫《抗日麻辣燙》里面劇情十分無厘頭，抗日戰(zhàn)爭本來就是中國人民心中心酸的歷史，編劇卻拿它來說笑?？谷諔?zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭這樣帶有沉重性歷史題材不應(yīng)改編成情景喜劇，否則就會失去歷史文化的厚重感，造成文化的失衡。其次是假笑配音不當(dāng)。劇中人物在講述一件事情時，本來沒有搞笑的因素，再加一些笑聲配音，會讓人感覺太假，陷入“惡搞”的怪圈。例如，在《家有兒女》里就經(jīng)常有一些這樣的片段出現(xiàn)，一集里甚至有很多。最后是收視率是唯一。有些創(chuàng)作者為了提高本劇的收視率，創(chuàng)作了個別低俗不堪的內(nèi)容，來提高收視率。

第二，缺乏諷刺精神。諷刺是指用藝術(shù)的手法對某些錯誤進(jìn)行揭露批評。3有些劇比較缺少諷刺精神。如在《愛情公寓》中，雖然對一些社會現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺，但是力度不夠，不能深入人心，另一方面中國的電視劇審查制度的嚴(yán)格也造成了此現(xiàn)象，即使諷刺力度很大，最后也過不了審查。

第三，故事性和情感性欠缺。自古以來人類的情感和故事是緊密聯(lián)系在一起的，一部情景喜劇的成功也離不開故事和情感。人們看電視劇也主要是看故事情節(jié)，在現(xiàn)代生活中，激烈的工作競爭，迫切的生活壓力使得人們在看電視劇的時候希望得到情感的宣泄，情景喜劇就是這樣一個使人們宣泄壓力、釋放壓力的工具。情景喜劇更注重故事性和情感性，近幾年比較成功的《武林外傳》和《愛情公寓》都很會講故事，抓住了當(dāng)下人們的心理特點(diǎn)，每個角色的性格特點(diǎn)也很明顯，人物情感豐富。

三、國產(chǎn)電視情景喜劇的創(chuàng)新之路

1.題材選擇的多樣性

中國情景喜劇主要集中在家庭和工作兩種不同的環(huán)境，如《我愛我家》《家有兒女》《編輯部的故事》《候車大廳》等。隨著社會的發(fā)展，越來越多的觀眾不僅僅局限于欣賞家長里短、雞毛蒜皮式題材的家庭情景喜劇，更想了解不同風(fēng)格不同題材的喜劇。那些模式單一、千篇一律的題材，表面形式變化，實(shí)質(zhì)內(nèi)容卻沒有變，局限了情景喜劇的娛樂性，沒有真正觸及文化的深刻內(nèi)涵。要使中國情景喜劇得以發(fā)展，必須突破各種障礙，挖掘更多的主題，情景創(chuàng)新使用靈活，能滿足觀眾的需求，提高中國情景喜劇的審美表達(dá)。目前國內(nèi)也出現(xiàn)了一些新的題材，如章回體古裝情景喜劇《武林外傳》，都市青春愛情喜劇《愛情公寓》，軍旅題材情景喜劇《炊事班的故事》等，都取得了不錯的收視。

2.矛盾沖突的喜劇性

情景喜劇不同于電視連續(xù)劇，其模式是一集一個故事，所以矛盾沖突既是一集中的高潮部分也是最能體現(xiàn)喜劇性的地方。在《愛情公寓》第四部中，有一集講述的是美嘉懷孕，但是公寓里其他人不知道她懷孕，于是她開始想盡辦法隱瞞懷孕的真相，這其中發(fā)生了很多搞笑的誤會，最終還是被朋友們知道了此事，但她卻不知道這個孩子的父親是誰，于是她和朋友們又開始為孩子尋找父親，在這期間發(fā)生了一系列啼笑皆非的事情，最后真相大白美嘉沒有懷孕。只有劇情高潮迭起，才會更有喜劇效果。

3.人物塑造的突破性

情景喜劇發(fā)展的這些年里，給人留下了很多形象生動的人物，如《武林外傳》里風(fēng)情萬種的佟湘玉，《愛情公寓》里的“女漢子”胡一菲、“賤人”曾小賢等，這些人物給人留下深刻的印象。人物關(guān)系影響著人物形象的塑造，目前情景喜劇的人物關(guān)系一般是：夫妻關(guān)系、長幼關(guān)系、鄰里關(guān)系、同事關(guān)系、朋友關(guān)系等，在這些人物形象的塑造上都具有一種反常的特征，比如夫妻關(guān)系中的女強(qiáng)男弱，這個特征正是情景喜劇所需要的。事實(shí)上，情景喜劇所需要的演員也是極其重要的，好演員不一定適合演出情景喜劇。在尚敬導(dǎo)演的《武林外傳》中，每位演員都沒有很大的名氣，但是卻把這部喜劇演活了，就像劇中人物天生就是演員本人一樣。

4.豐富語言的幽默性

詼諧滑稽的語言，是每個人物的鮮明特點(diǎn)。就目前的情景喜劇來說，對話是喜劇的主要表現(xiàn)形式，所以語言幽默能夠吸引更多的觀眾。劇中每個人物的口頭禪是他的標(biāo)志性語言，例如《武林外傳》中佟湘玉的“額滴個神啊”，呂秀才的“子曾經(jīng)曰過”等，這些語言即使沒有看到電視畫面，也會知道這個人是誰。還有對白的幽默化處理，例如《愛情公寓》里胡一菲諷刺曾小賢的“不怕神一樣的對手，就怕豬一樣的隊(duì)友”被很多人奉為經(jīng)典，美嘉的“一口鹽汽水噴死你”等，這些對白在現(xiàn)實(shí)生活中人們會經(jīng)常模仿。另外，很多情景喜劇也大量應(yīng)用了網(wǎng)絡(luò)語言，《武林外傳》的編劇寧財神是著名的網(wǎng)絡(luò)作家，他在劇中就使用了大量的網(wǎng)絡(luò)語言，如當(dāng)時的“菜鳥、粉絲”等等，不但引起了很大的喜劇效果，還可以豐富情景喜劇的搞笑元素，使人物可塑性更高。

5.造型語言的表現(xiàn)性

國內(nèi)的創(chuàng)作者應(yīng)該認(rèn)識到：電視是視聽結(jié)合的綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式。電視情景喜劇不僅包括語言，還要通過視聽造型來完成。電視集各種信息表現(xiàn)符號和動作手段于一身，應(yīng)充分調(diào)動圖像、語言、文字、音頻、圖形和舞蹈、美工、光影、服裝、化妝、道具等將電視情景喜劇的幽默性完美呈現(xiàn)出來。4

在人物動作表現(xiàn)方面，可以使用不同聲畫組合、蒙太奇手段等對人物動作進(jìn)行對比、象征、比喻等不同修辭意義。還可以運(yùn)用鏡頭組合對人物動作進(jìn)行變形，達(dá)到非?？浯蠛突男Ч黾酉矂⌒?。

在時空表現(xiàn)方面，現(xiàn)有的情景喜劇大多還是采用時空統(tǒng)一的順序來表現(xiàn)，這樣觀眾很容易形成審美疲勞。所以創(chuàng)作者們可以打破常用的時空順序，穿插大量的閃回、追憶、遐想等手段。

四、國產(chǎn)電視情景喜劇的未來發(fā)展

1.突出地域特色

在創(chuàng)作情景喜劇的同時要注意區(qū)別每個地區(qū)不同的風(fēng)土人情，創(chuàng)造不一樣的喜劇文化。在《東北一家人》中，創(chuàng)作者就使用了有特點(diǎn)的東北方言，生動形象的展示了濃重的東北味兒生活。在《外地媳婦本地郎》中，演員也是使用粵語方言對話，取得了很高的收視率。在創(chuàng)作這種方言劇的同時，還需要注意觀眾能否理解方言的意義，因?yàn)槊總€地方的方言不一樣，特點(diǎn)也不一樣，文化也不一樣，像東北方言，多數(shù)觀眾是能聽懂的，因?yàn)樗愃朴谄胀ㄔ?，如果像南方方言有很多種類，觀眾就不一定能聽懂。但這種利用本土資源，突出地域特點(diǎn)的創(chuàng)作方式還是值得提倡的。

2.形成創(chuàng)作“產(chǎn)業(yè)鏈”

目前國內(nèi)的情景喜劇還處于投資小、規(guī)模小的模式中，投資和成本都還處于發(fā)展初期，無法與一些大成本的電視連續(xù)劇相提并論，所以對國內(nèi)創(chuàng)作者們來說建構(gòu)一個情景喜劇的“產(chǎn)業(yè)鏈”是迫切需要解決的問題。全媒體推廣，周邊衍生品的開發(fā)都可以使得國內(nèi)電視情景喜劇走上良性循環(huán)發(fā)展的道路。例如，在《愛情公寓》第四部時，其就聯(lián)合淘寶網(wǎng)，銷售每位劇中演員的衣服和玩偶等周邊產(chǎn)品，取得了不錯的成績。

3.拓展傳播平臺

國內(nèi)情景喜劇的播出時間一般都在白天，所以發(fā)展一直被制約限制。在2007年首屆中國情景喜劇年會暨情景喜劇劇場啟動儀式上，以《家有兒女》為代表的情景喜劇開始在中國省級衛(wèi)視播出，標(biāo)志著國內(nèi)情景喜劇展示平臺的開發(fā)。2013年1月17日19：30安徽、黑龍江、東方、湖北衛(wèi)視開始首播《愛情公寓》第四部，這是《愛情公寓》自第一部開播以來第一次登上晚間黃金時段的舞臺。

除了電視頻道播出之外，還可通過互聯(lián)網(wǎng)播出。《愛情公寓》第四部開播之前，導(dǎo)演韋正和編劇汪遠(yuǎn)在微博上發(fā)布的預(yù)告片轉(zhuǎn)發(fā)量就已超20萬，可算做足了宣傳。播出之后，《愛情公寓》又和愛奇藝等視頻網(wǎng)站合作，推出網(wǎng)絡(luò)同步直播，收視率破表。這就是善于利用網(wǎng)絡(luò)新媒體這個展示平臺獲得成功的典型案例。

近幾年，手機(jī)技術(shù)不斷更新，新媒體的作用逐漸被重視。現(xiàn)在越來越多的人喜歡在手機(jī)上看電視，只要有網(wǎng)絡(luò)信號就可以隨心所欲的觀看電視劇。國內(nèi)情景喜劇的創(chuàng)作者應(yīng)該利用手機(jī)媒體來展示情景喜劇。因此，國產(chǎn)情景喜劇應(yīng)該充分重視網(wǎng)絡(luò)等新媒體的作用，做到藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，拓展情景喜劇更廣闊的空間。5

結(jié)語

國產(chǎn)電視情景喜劇在二十多年的發(fā)展歷程中，從最開始的摸索階段，到現(xiàn)在的繁榮時期，這些創(chuàng)作者們一直都在努力，讓中國的國產(chǎn)情景喜劇發(fā)展得更優(yōu)秀。首先，針對它的缺點(diǎn)和問題創(chuàng)作者們要不斷改正和完善。在創(chuàng)新之路上，每個創(chuàng)作者都要以嚴(yán)格的態(tài)度要求自己，大膽探索，要符合觀眾的審美，力求創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。其次，創(chuàng)作者還應(yīng)該建立自己的品牌，通過技術(shù)手段和營銷策略，促進(jìn)情景喜劇的發(fā)展。

注釋：

1.施筱青.論美國情景動畫《南方公園》的敘事手法[J].電影評介.2010（13）：2.

2.王悅.中國情景喜劇的困境與突圍[J].華章.2012（33）：第11頁

3.吳曉娟.淺談《武林外傳》的諷刺性[J].文藝生活·文海藝苑.2011（7）：13.

4.李立.中國情景喜劇的生存空間[J].現(xiàn)代傳播.2004（1）：第7頁

5.葛文治.論互聯(lián)網(wǎng)對電視情景喜劇創(chuàng)作的影響[J].新聞界.2010（2）：10.