李 惟 （西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院2012級(jí)廣播電視編導(dǎo)系 400715）

隨著中國(guó)電影業(yè)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多優(yōu)秀的女性導(dǎo)演加入到電影的行列并取得驕人的成績(jī)，例如中國(guó)香港許鞍華（代表作：《投奔怒?！罚?、李玉（代表作：《觀音山》）、徐靜蕾（代表作：《杜拉拉升職記》），趙薇（代表作：《致我們終將逝去的青春》）等，她們賦予電影奇妙的、浪漫的、細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，同樣也增添了電影的性別色彩。

為了培養(yǎng)新一代影視專業(yè)女大學(xué)生的導(dǎo)演能力，提升她們的技術(shù)水平，給她們更廣闊的平臺(tái)，成為中國(guó)電影女性導(dǎo)演的后備軍，“北京國(guó)際大學(xué)生電影節(jié)之福特單元”特設(shè)性別關(guān)注特別榮譽(yù)獎(jiǎng)、福特女性導(dǎo)演新銳獎(jiǎng)來(lái)鼓勵(lì)新一代年輕女導(dǎo)演在電影上的杰出表現(xiàn)。優(yōu)秀影片《不遇》《一九九九》《回家過(guò)年》等獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

《不遇》半夏苦味

由中國(guó)大學(xué)生王思怡導(dǎo)演的影片《不遇》講述的是一個(gè)外地的女孩來(lái)到上海打工，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)自己懷孕，恰逢男朋友生日，本打算給他驚喜，卻因他做地下假幣交易被抓捕，驚喜不成，反而讓他倆的感情走到崩潰的邊緣的故事。

一、主題明確，具有現(xiàn)實(shí)意義

該片以獨(dú)特的女性視角，主題明確，生動(dòng)形象地刻畫了一個(gè)在上海的外地打工女性命運(yùn)的悲劇，描寫小人物在大城市的辛酸歷程，表達(dá)女性在社會(huì)及家庭地位處于劣勢(shì)，也借此批判與諷刺了現(xiàn)實(shí)生活的壓力、金錢至上的價(jià)值觀以及社會(huì)包工頭拖欠工資等現(xiàn)象，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，引起觀者反思。

女性客串角色即同謀者說(shuō)：“我準(zhǔn)備干完這一次就不干了，等他出來(lái)后，結(jié)婚，一起開(kāi)個(gè)網(wǎng)吧……”從她的話中可以反映出女性真正希望的是和心愛(ài)的人一起踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)日子，做假票交易只是為了生存，而等待她愛(ài)的人從獄中出來(lái)更是無(wú)怨無(wú)悔，表現(xiàn)出女性在愛(ài)情中往往扮演的是癡情者的角色。有這么一句話：“當(dāng)你愛(ài)上一個(gè)人時(shí)，他（她）就成為了你的軟肋”。女主角在跟老家的媽媽打電話說(shuō)到：“我過(guò)得很好”“他對(duì)我很好”“快結(jié)婚了”等話，表達(dá)女性對(duì)愛(ài)情對(duì)婚姻的憧憬，而當(dāng)男朋友被問(wèn)到想過(guò)結(jié)婚沒(méi)，毫不猶豫地回答：“沒(méi)有！”前后進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，也表現(xiàn)女性在感情中處于劣勢(shì)一方。

在批判諷刺的過(guò)程中，有一場(chǎng)戲描述的是女主角找包工頭要人，包工頭冷漠無(wú)情地對(duì)待她，而此時(shí)他懷孕的妻子出來(lái)了，包工頭立刻溫柔對(duì)妻子噓寒問(wèn)暖，與趴在樓梯口同樣也懷孕的女主角形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，表現(xiàn)出該主人翁命運(yùn)的悲劇色彩。

二、片名新穎，視角獨(dú)特

該片片名為《不遇》，打破了定式思維，如一類影片的名字《遇》《遇見(jiàn)》《邂逅》等。否定字“不”，讓觀者產(chǎn)生疑惑“為什么不呢？”“如何不遇呢？”，吸引觀者眼球。

《不遇》有兩層含義：一是影片內(nèi)在劇情的設(shè)定，當(dāng)女主角已經(jīng)著裝打扮并買好蛋糕準(zhǔn)備回家見(jiàn)男朋友給其驚喜，而此時(shí)另一條線：男朋友被警察發(fā)現(xiàn)、極力逃跑，兩條線交替進(jìn)行，采用平行蒙太奇，讓觀者在觀看時(shí)容易產(chǎn)生“他們會(huì)相遇”的想法和愿望，然而他倆并沒(méi)有相遇，女主角回家中發(fā)現(xiàn)存的錢已不在，其男朋友則被捕入獄。正如張藝謀導(dǎo)演新作《歸來(lái)》中，陳道明飾演的陸焉識(shí)在地鐵口等待妻子由鞏俐飾演的馮婉瑜，為了相見(jiàn)暴露了自己的身份，相遇不成，反而被抓捕。這樣的“不遇”，產(chǎn)生劇情的矛盾沖突，有助于推動(dòng)故事的發(fā)展。二是反映現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)兩個(gè)人已經(jīng)走上了不同的道路，人生軌跡發(fā)生了變化，交集的可能性就會(huì)越來(lái)越小，兩個(gè)人也會(huì)漸行漸遠(yuǎn)，直至形同陌路。

三、演員及場(chǎng)面調(diào)度自然，演員演技不佳

該片在演員調(diào)度和場(chǎng)面調(diào)度上自然，導(dǎo)演能夠合理安排調(diào)度，并做到多場(chǎng)景切換。然而，演員的表演過(guò)于生硬，不夠自然，例如部分情節(jié)需要哭戲，但是演員面部沒(méi)有任何情感，略顯僵硬。

四、視聽(tīng)語(yǔ)言不夠豐富，技術(shù)有限

該片除了在劇情上爆發(fā)點(diǎn)不夠，或者說(shuō)并沒(méi)有情緒的高潮點(diǎn)，演員的演技生硬，還有在視聽(tīng)語(yǔ)言上缺乏電影意識(shí)，例如沒(méi)有加入音樂(lè)，音樂(lè)是渲染影片情緒的重要因素，再加上該片對(duì)白少，音樂(lè)就更是必不可少了。除此之外，技術(shù)上仍有不能達(dá)到的地方，例如跟拍鏡頭有些不穩(wěn)定，收音效果不好等。

《一九九九》半夏澀味

由中央戲劇學(xué)院電影電視系的大學(xué)生韓帥自編自導(dǎo)的影片《一九九九》講述的是一個(gè)情竇初開(kāi)的十三歲女生在1999年經(jīng)歷了姥姥的離世和意外的情感糾葛的故事。該影片以十三歲女孩為視角，用細(xì)膩的情感獨(dú)白、浪漫的鏡頭語(yǔ)言給觀影者留下深刻的印象。榮獲2013年半夏的紀(jì)念學(xué)生影像展最佳劇情片獎(jiǎng)、新銳女導(dǎo)演獎(jiǎng)。

一、主題“愛(ài)”與“死”，永恒不變

有人說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)人知道了什么是死亡，他（她）就成長(zhǎng)了?！笔龤q，對(duì)于一個(gè)女孩來(lái)說(shuō)正值情竇初開(kāi)，青春年華。姥姥喜歡靠著窗邊不停地叫著：“影兒，影兒”，影兒卻嫌姥姥嘮叨并且耽誤了她“談戀愛(ài)”。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)由于自己的疏忽導(dǎo)致姥姥尿床之時(shí)，內(nèi)心愧疚地為其擦拭身子，才發(fā)現(xiàn)姥姥日漸萎縮的皮膚與自己茁壯成長(zhǎng)的身體不同，這也為之后媽媽為影兒做衣服，影兒?jiǎn)枺骸盀槭裁次以陂L(zhǎng)大，姥姥在變??？”做了鋪墊。表達(dá)十三歲的女孩在經(jīng)歷了親人的離世后懂得了死亡和成長(zhǎng)一樣是一個(gè)過(guò)程。

因?yàn)槟莻€(gè)突然出現(xiàn)的“鄰家”大男孩，讓影兒的心像果凍一樣微微顫抖。該片巧妙之處在于《一九九九》看上去是一部親情劇，實(shí)際上主線為愛(ài)情。愛(ài)情的酸澀，對(duì)于一個(gè)十三歲的女生來(lái)說(shuō)記憶猶新，而海灘上為了讓男主角螞蟻多看一眼自己，毫不避諱地?fù)Q衣服，這是一個(gè)情竇初開(kāi)的女生為愛(ài)情的勇敢追求，也表達(dá)她很想快點(diǎn)長(zhǎng)大成為女人的愿望。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情感細(xì)膩

該片劇情結(jié)合編劇自身經(jīng)歷改編，真實(shí)可感，也反映出現(xiàn)實(shí)生活往往是電影取材的源頭，因?yàn)椤叭松鐟?，戲如人生”。劇情上?yán)謹(jǐn)縝密，符合邏輯性，兩次情節(jié)上的沖突高潮豐富了影片的可觀性，凸顯了戲劇張力。一是海灘邊螞蟻對(duì)影兒的冷漠成為導(dǎo)火索，影兒無(wú)意中看見(jiàn)螞蟻和鄰居家的女主人在偷情，她鎖住了門，也鎖住了自己和螞蟻的心門，導(dǎo)致他倆關(guān)系破裂。第二個(gè)轉(zhuǎn)折則是姥姥的死。

以春晚、躺椅、煙花結(jié)尾，跨入2000年，想起螞蟻對(duì)她說(shuō)的話：“有人預(yù)言1999年是世界末日，2000年根本就不會(huì)有?！比欢?000年的到來(lái)，對(duì)影兒來(lái)說(shuō)是一個(gè)結(jié)束，同時(shí)也是一個(gè)開(kāi)始。結(jié)尾回味無(wú)窮，引人深思。

三、視聽(tīng)語(yǔ)言豐富，畫面精美

該片在開(kāi)頭就吸引觀者眼球，由黑白到彩色照片，拍照的過(guò)程讓人感動(dòng)，不禁想起《我的父親母親》中以黑白照片過(guò)度，回憶那個(gè)年代的彩色故事。同時(shí)，首尾呼應(yīng)，在快要結(jié)尾處彩色變黑白照片，這是對(duì)姥姥的懷念更是對(duì)情感的思念。

在音樂(lè)和音效上，該片處理甚佳，視覺(jué)上更是真實(shí)自然，畫面干凈、簡(jiǎn)單，這樣增加了故事性和真實(shí)性，給觀者帶來(lái)了視聽(tīng)盛宴。

四、演員演技自然，情理之中

十三歲的女生演員表演自然不做作，對(duì)愛(ài)情的勇敢憧憬、對(duì)死亡的恐懼和不相信，來(lái)源于生活，天然不雕飾的才是最好的，為影片增色不少。

五、道具加入合理，富有童年記憶

該片中道具的加入，引起了不少觀者的回憶起童年——大大卷，螞蟻告訴影兒：“有人來(lái)了，就叫‘大大卷沒(méi)了’?！蓖瑯幼鳛榫€索，大大卷有助于推動(dòng)劇情發(fā)展。為之后螞蟻離開(kāi)最后留給影兒的禮物做鋪墊。

六、獨(dú)白感人，語(yǔ)言真實(shí)生動(dòng)

該片一開(kāi)頭便以獨(dú)白的形式表現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感，讓觀者一開(kāi)始就被吸引，同樣表現(xiàn)了編劇扎實(shí)的文字功底。文章《用語(yǔ)的性別差異在電影對(duì)白中的表現(xiàn)》中這樣寫到：“與男性相比，女性用詞的一大特點(diǎn)是強(qiáng)勢(shì)詞語(yǔ)與弱化手段并存的特殊局面。這就是我們通常所說(shuō)的夸張形式和指小形式，女性用詞比男性更容易夸張和絕對(duì)化。語(yǔ)言學(xué)家普遍認(rèn)為女性言語(yǔ)的感情色彩較濃重，所以常常使用嘆詞和語(yǔ)氣詞?！痹谡Z(yǔ)言上，能很好地體現(xiàn)一個(gè)十三歲女生的情感狀態(tài)，例如叫馬宇“螞蟻”，為影片增加喜劇效果，也體現(xiàn)出女孩的單純可愛(ài)。

《回家過(guò)年》半夏酸味

《回家過(guò)年》影片通篇是廣東話，根據(jù)謝某真實(shí)故事改編，講述的是外公謝某喜歡穿女裝，妻子離開(kāi)了她并找了新的老伴，過(guò)年時(shí)女兒帶著外甥回家看他，陪他過(guò)年，此時(shí)女兒與女婿正吵架鬧離婚，在經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的相處，家人逐漸對(duì)外公的打扮得到了理解，女兒和女婿感情也逐漸恢復(fù)，在女兒和外甥離開(kāi)之時(shí)，留下的還是外公一個(gè)人落寞孤寂的背影……

一、主題立意，新穎獨(dú)特

該片描寫的是一個(gè)異裝癖患者的內(nèi)心世界的孤獨(dú)與不被家人和社會(huì)理解的辛酸感受，由真實(shí)故事改編。異裝癖由馬格努斯·赫希菲爾德提出，是指一些喜歡穿著異性服裝的人。異裝癖患者以男性多見(jiàn)，女性雖少見(jiàn)但也存在，只是女性著男裝易被世人所接受。這也反映了傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值體系中，人們?cè)谛詣e上存在著一些定式思維，認(rèn)為男性主導(dǎo)社會(huì)地位，女性負(fù)責(zé)家庭內(nèi)務(wù)。故在影片的處理上，性別色彩的定式思維與突破這一思維的異者形成強(qiáng)烈的對(duì)比，具有一定的社會(huì)意義。

同時(shí)，《回家過(guò)年》這一題目一開(kāi)始沒(méi)有贏得觀者的注意力，觀者見(jiàn)此片名也會(huì)反映出其望文生義的定式思維。然而，影片的亮點(diǎn)就在這種打破傳統(tǒng)定式思維的過(guò)程中凸顯，以異裝癖患者的視角，女兒與外甥回家過(guò)年探望有異裝癖的父親，來(lái)折射出社會(huì)對(duì)此類人群的冷漠和忽略，諷刺和批判了現(xiàn)實(shí)生活人們的反異類心理以及戴有色眼鏡看待他人的普遍的社會(huì)現(xiàn)象。例如該片中一家人在市場(chǎng)買菜、逛夜市、吃火鍋的時(shí)候，旁人對(duì)女裝打扮的外公的異樣的眼光以及傷自尊的話語(yǔ)。

在主題立意上，新穎獨(dú)特，大膽不避諱地表現(xiàn)這一敏感的社會(huì)問(wèn)題，重在引起觀者的反思，呼吁我們摘掉有色眼鏡，以包容的心去理解異裝癖患者，關(guān)愛(ài)內(nèi)心孤獨(dú)的他們。

二、色彩豐富，人物刻畫生動(dòng)形象

該片采用豐富的色彩，外公的裙子，大多用亮黃色、鮮紅色，突出人物的異裝癖，而用眾多顏色，一是豐富鏡頭視覺(jué)效果，在色彩上給觀者沖擊，避免單調(diào)乏味；二是突出人物性格特征，用鮮艷的顏色，抓人眼球，從側(cè)面表現(xiàn)出外公內(nèi)心的孤獨(dú)感，渴望得到他人的關(guān)注和關(guān)心。

在情節(jié)的轉(zhuǎn)折處，大紅色必不可少，即外公給外甥涂口紅，當(dāng)女兒回來(lái)時(shí)，責(zé)罵小孩，小孩卻表達(dá)了對(duì)母親的愛(ài)，之后外公與外甥一起隨著音樂(lè)跳舞?？诩t的色彩運(yùn)用，傳遞的是理解，傳遞的是包容，傳遞的是外公對(duì)女兒和外甥的愛(ài)。

三、音樂(lè)渲染氣氛，富有年代感

音樂(lè)是該片中必不可少的重要因素之一，從影片開(kāi)頭富有年代感的音樂(lè)響起，成為外公女裝打扮后跳舞的伴舞曲目，再到最后外公與外甥一起跳舞的情節(jié)高潮點(diǎn)，音樂(lè)的運(yùn)用恰到好處，同樣也做到了首尾呼應(yīng)，反映年代背景，渲染氛圍，也表現(xiàn)出外公異裝后找到了自信的滿足感和慰藉感。

四、結(jié)尾背影，引人深思

該片最大的亮點(diǎn)之一就是結(jié)尾，女兒和外甥的離開(kāi)，留下父親孤獨(dú)的背影。此結(jié)尾設(shè)計(jì)精妙，在說(shuō)“再見(jiàn)”之時(shí)，外公頭也不回，只是很灑脫地?fù)]揮手，然后越走越遠(yuǎn)……影片在之前給了理解和包容的希望之后，筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向主人公的內(nèi)心仍然孤獨(dú)寂寞，引起觀者的同情和深思，值得回味。

時(shí)代在改變，社會(huì)在進(jìn)步。不可否認(rèn)的是，在女性銀幕形象的塑造上，越來(lái)越多的女性導(dǎo)演利用其親身經(jīng)歷或所見(jiàn)所聞創(chuàng)作出杰出的作品。當(dāng)然，對(duì)于女性電影導(dǎo)演的發(fā)展培養(yǎng)與未來(lái)展望有更高的期待。相信在未來(lái)幾年甚至十幾年間，會(huì)有越來(lái)越多的女性導(dǎo)演加入電影的行列并為性別色彩電影等方面做出杰出貢獻(xiàn)。

[1]論文《用語(yǔ)的性別差異在電影對(duì)白中的表現(xiàn)》.2009.5.20.

[2]馬格努斯·赫希菲爾德，內(nèi)科醫(yī)生和性學(xué)家。1910年出版的《異裝癥》一書用術(shù)語(yǔ)“異裝癖者”（transvestism）首次將“異裝癖者”與同性戀者區(qū)分出來(lái)。