閆建紅 劉建平 （秦皇島市小海燕評劇團(tuán) 066000）

如何提高自己的舞臺演出水平，對于長期從事戲曲表演的演員來說，是一個(gè)十分重要而又極需解決的問題，舞臺不同于影視，戲曲也不同于話劇，但是，不斷地從其客觀存在藝術(shù)樣式汲取營養(yǎng)，不斷地從其它藝術(shù)樣式中豐富自己，潛移默化中對自己的藝術(shù)潛質(zhì)就會(huì)強(qiáng)化。最近，我常常閱讀影視劇本，常常讓我從舞臺走出去，又從影視中走回舞臺，像經(jīng)過一場洗禮，對于理解人物，表現(xiàn)人物，有了一個(gè)很大的提高。

比如，我看了電影劇本《金葉兒》，就此談?wù)勎业膶W(xué)習(xí)體會(huì)。

電影劇本《金葉兒》是一部視覺與敘述樣式頗有個(gè)性化的作品，它有濃重的人生況味，讓人在苦澀中思考愛情，思考人生，思考社會(huì)，正是一個(gè)鄉(xiāng)下女人和大學(xué)生的愛情悲劇，讓人發(fā)出悠悠的感嘆。

一、 獨(dú)特的開掘角度

作者幾乎用白描的手法，形而下的寫出了一個(gè)鄉(xiāng)下女人金葉兒和大學(xué)生夏冬之間的戀愛過程，就在兩個(gè)人的愛已漸冷卻的時(shí)候，金葉兒想通過自己的寫作，即回憶當(dāng)初那段刻骨銘心的戀情，藉以加熱和挽救兩個(gè)人的婚姻，誰知，此時(shí)的夏冬才說出了真心話，他從來沒有真心愛過她，當(dāng)初的相親、訂婚、戀愛及至結(jié)婚都是“不真實(shí)的”，都是無奈的，都是被逼迫的，被強(qiáng)加的，都是維護(hù)自已的面子和良心，從而施舍自己的感情……此時(shí)，金葉兒驚呆了，她受不了，她不愿永遠(yuǎn)欠著這筆感情債，毅然離他而去……

作品的前半部分，通過“旁白”，是從金葉兒的心里活動(dòng)做為貫穿線的，是從金葉兒的眼睛里看到的夏冬；后半部分則是通過“旁白”，是以夏冬的心里活動(dòng)做為貫穿線的，是從夏冬的眼睛里看金葉兒……這樣的敘述樣式，不僅很獨(dú)特、不一般，而且，很真實(shí)、很自然，很貼近人物心理和靈魂，把兩個(gè)人的心路歷程和情感沖撞得淋漓盡致，十分到位。

二、情感撕扯貫穿全劇

盡管劇本也寫了兩個(gè)人的分居、生孩子、得病等生活的艱難，但是作者從頭到尾在寫兩個(gè)人情感的折磨、苦痛、內(nèi)心沖撞，而不是寫他們的艱苦創(chuàng)業(yè)，寫了一個(gè)男人生活在女人的思念里，寫了一個(gè)女人生活在男人的無奈和欺騙中……兩人在情感的追逐和離舍中進(jìn)行著艱難的前行，還有在這個(gè)過程中的人生重建和反省。

三、人物很真實(shí)

人物寫得很真實(shí)，很生活，特別是主人公很“草根”，沒有做作的去“典型化”，也沒有為了沖突而強(qiáng)化人物的個(gè)性，全戲并沒有大的矛盾沖突，也沒有激動(dòng)人心的大場面，但是，人物的心路歷程卻寫得十分清晰，像一部原生態(tài)作品。從觀察視角到敘述樣式，都站在民間的立場上，因此，人物塑造很素樸、人性揭示的很本質(zhì)，寫出了底層人物的情感本原和愛情的價(jià)值取向，能夠引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

四、劇本的結(jié)尾耐人尋味

二十年后，報(bào)社的張主任給夏冬送來一本小說《愛之涅槃》，那是夏冬的兒子石頭寫的，書里回憶的正是父親和母親的愛情故事。金葉兒終于讓兒子石頭進(jìn)了大學(xué)，落戶省城了……當(dāng)夏冬走近自己的兒子石頭時(shí)，兒子并不認(rèn)識他，“你是誰？……我的父親因?yàn)椴荒苈鋺羰〕嵌钟舫杉?、撒手人寰了……”是啊，人的心已?jīng)死了！多么強(qiáng)烈和深刻的藝術(shù)感動(dòng)。

通過這個(gè)電影劇本，我學(xué)到了要表演人物的內(nèi)心，表演人物的情感復(fù)雜性。生活中的人物都不是單一的，都有自己的色彩和個(gè)性，都有人物十分復(fù)雜的情感過程，這些，有時(shí)候用簡單的戲曲程式是表現(xiàn)不了的，所以，戲曲演員也要深入生活，深入人物，深入到人物的情感世界，把舞臺上的形象演得更豐富、更復(fù)雜、更人性化。