摘要:“跡”與“象”是構(gòu)成繪畫(huà)的兩個(gè)基本元素,也是藝術(shù)家在創(chuàng)作中努力探索,展現(xiàn)自己藝術(shù)風(fēng)格的兩個(gè)方面。李戈曄是當(dāng)代女性工筆畫(huà)家的代表人物之一,她的作品帶給人一種飄忽不定的游離氣息。游泳系列是李戈曄相對(duì)較成熟的代表作品,其中不難看出李戈曄作品中“跡”與“象”的表現(xiàn)。一、繪畫(huà)與跡象(一)“跡”與“象”是如何產(chǎn)生的何為"/>

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        淺析跡象論對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)的啟示

        2014-03-05 02:55:28劉璐
        美與時(shí)代·城市版 2014年1期
        關(guān)鍵詞:跡象藝術(shù)家繪畫(huà)

        劉璐

        >摘要:

        “跡”與“象”是構(gòu)成繪畫(huà)的兩個(gè)基本元素,也是藝術(shù)家在創(chuàng)作中努力探索,展現(xiàn)自己藝術(shù)風(fēng)格的兩個(gè)方面。李戈曄是當(dāng)代女性工筆畫(huà)家的代表人物之一,她的作品帶給人一種飄忽不定的游離氣息。游泳系列是李戈曄相對(duì)較成熟的代表作品,其中不難看出李戈曄作品中“跡”與“象”的表現(xiàn)。

        一、繪畫(huà)與跡象

        (一)“跡”與“象”是如何產(chǎn)生的

        何為“跡象”?“跡”是指一種做痕跡的過(guò)程,是藝術(shù)家用工具在材料上留下的痕跡?!跋蟆笔撬囆g(shù)作品最后的形象,是呈現(xiàn)在人們眼前的一種結(jié)果。有“跡”才有“象”,“跡”與“象”是緊密相連、不可分割的。人類所見(jiàn)的東西都與“跡”和“象”有關(guān)。人們通過(guò)不同的“跡”來(lái)分辨不同的“象”。這是人與生俱來(lái)的一種天賦。

        (二)繪畫(huà)與跡象的關(guān)系

        鐘孺乾在《繪畫(huà)跡象論》中將繪畫(huà)用一個(gè)公式來(lái)表示:跡+象+X=畫(huà)?!佰E”與“象”并不是組成繪畫(huà)的全部,在“跡”和“象”之外,還有一個(gè)未知的“X”,“X”的含義很廣泛,不僅僅是指落在紙面上的視覺(jué)形象,還有畫(huà)家的主觀情感,想法和藝術(shù)境界,作者將其解釋為“觀念、境界、情感、美,以及一切你想(或別人以為你想)表達(dá)的內(nèi)涵。”[1]“X”存在于“跡象”之中,又超然于“跡象”之外;它因“跡象”而生,又賦予“跡象”新的內(nèi)容。對(duì)于“X”的把握,這也是繪畫(huà)當(dāng)中難度最大的部分。

        二、李戈曄作品中的“跡”與“象”

        在現(xiàn)實(shí)生活中,人們所看到的任何物體都是“跡”與“象”的組成,“跡”與“象”是不可分割的,正所謂“跡”中有“象”,“象”中有“跡”。李戈曄的作品有其獨(dú)特的“跡”與“象”的表現(xiàn)。她習(xí)慣描繪在水中游泳和漂浮的人,畫(huà)面多采用冷色調(diào)表現(xiàn)人物憂郁、孤獨(dú)和迷茫的狀態(tài)。在她的筆下,人的五官普遍模糊化,但我們還是能從中讀出人物的精神狀態(tài)以及作者從內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)容。

        (一)《暴雨將至》

        以她的漂浮系列為例:在《暴雨將至》這幅作品中,作者刻畫(huà)了兩個(gè)在水中隨風(fēng)飄搖的人,暴風(fēng)雨即將來(lái)臨,天空中烏云密布,人物形象雖然忽略了五官,但是從兩個(gè)人拉著手、緊緊靠在一起的狀態(tài)可以看出兩個(gè)無(wú)助的人依偎在一起即茫然又相互安慰。在這幅作品中,人物形象并不十分寫(xiě)實(shí),只用大致的輪廓描繪出兩個(gè)人的形象。一般的造型都是以把對(duì)象畫(huà)的寫(xiě)實(shí)為目的,但是李戈曄筆下的人物形象剛好相反,這說(shuō)明作者繪畫(huà)的時(shí)候有一種作“跡”的意識(shí)?!跋蟆笔怯卸ㄊ降模秃帽热说奈骞俦壤遣豢筛淖兊?,但是“跡”有種不確定的因素,藝術(shù)家可以根據(jù)自己的喜好改變不同的“跡”,這就是不同藝術(shù)家不同風(fēng)格的形成。風(fēng)格和個(gè)性是一種跡象差異,“跡”和“象”與人不同,則必定形成自己特有的風(fēng)格,這個(gè)風(fēng)格形成的過(guò)程中,“跡”比“象”的因素更活躍。

        (二)《游離》

        《游離》是李戈曄創(chuàng)作的幾幅畫(huà)組成的一個(gè)作品。作品不是采用傳統(tǒng)的展覽方式,而是將作品分散地懸掛在半空中,在地上灑滿白色的鵝卵石,并運(yùn)用燈光的輔助,給參觀者身臨其境的感受,這些特殊的手段就是作者運(yùn)用特殊的“跡”表現(xiàn)出來(lái)的不同的“象”。畫(huà)家改變了以往中國(guó)畫(huà)習(xí)以為常的表現(xiàn)圖式,以一種簡(jiǎn)單的方式表達(dá)了當(dāng)今快節(jié)奏的生活方式下人們對(duì)于寧?kù)o自然的自由生活的向往與追求,而更深層面的是要尋找一種精神的自由,生命的簡(jiǎn)單。人物沒(méi)有面部細(xì)節(jié)表情,在關(guān)鍵結(jié)構(gòu)處略微渲染,海水用簡(jiǎn)單的積色法表現(xiàn)水流的痕跡,與紙的粗糙紋理形成跡象的統(tǒng)一,以至于把這種表現(xiàn)以裝置的狀態(tài)展現(xiàn),讓觀眾參與其中,一起感受作者“X”的表達(dá)。

        三、李戈曄作品中“跡”與“象”出現(xiàn)的原因

        跡象論中不僅講了“跡”與“象”的關(guān)系,其中“X”的重要性也不可忽略?!癤”是藝術(shù)家賦予作品更多情感的方式。多年來(lái),李戈曄說(shuō):“水是一種很特殊的東西,因?yàn)樗袝r(shí)很柔和,有時(shí)很狂暴,水對(duì)于我有太多的可能性,就像我們的生活,變化多端,不可琢磨。生活中,人們不能預(yù)測(cè)會(huì)出現(xiàn)什么樣的潛流和浪潮,每個(gè)人都身不由己地在生活的浪潮中沉浮?!庇谑?,游泳系列成了她繪畫(huà)的主要題材。

        李戈曄為何會(huì)對(duì)游泳系列有如此大的偏愛(ài),這與她成長(zhǎng)生活的環(huán)境有關(guān):她長(zhǎng)在蘇州、學(xué)在杭州,在上海工作、又去北京求學(xué)發(fā)展,期間不停地?fù)Q工作、住所,不停地?fù)Q環(huán)境。她的經(jīng)歷與水中漂浮的狀態(tài)極其相似。那種失重的感覺(jué),是她對(duì)生活的感受。在她的“漂浮”系列中,清澈的水承載甚至左右著泳者。李戈曄畫(huà)中的泳者是如女性般柔弱的、細(xì)膩的,其中有些身不由己,有些漂浮不定。她的畫(huà)面往往采取剖面視角,可以看到泳者全身,構(gòu)圖也比較自由。泳者姿態(tài)各異向不同角度舒展身軀,甚至游出了畫(huà)面,為有限的畫(huà)面開(kāi)拓了空間感。對(duì)于李戈曄這位來(lái)自蘇州的江南女子,水的意向是美好的,正如我們的生活:有身不由己的時(shí)候,也有主動(dòng)搏擊的時(shí)候;其中有生活的心酸,也有成功的喜悅。

        四、結(jié)語(yǔ)

        每個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格都是經(jīng)過(guò)自己長(zhǎng)期實(shí)踐而形成的。目前,李戈曄仍在試驗(yàn)著她的泳者系列,她一直在尋找著一種更好的表達(dá)方式好讓畫(huà)面更充分,更直接,更感人。她的創(chuàng)作還在繼續(xù),但唯一不變的是畫(huà)面中對(duì)“跡”與“象”的探索,以此創(chuàng)作出更好的作品。

        【注釋】

        [1]鐘孺乾.繪畫(huà)跡象論[M].北京:人民美術(shù)出版社,2004:13

        【參考文獻(xiàn)】

        [1]鐘孺乾.繪畫(huà)跡象論[M].北京:人民美術(shù)出版社,2004

        [2]李戈曄.李戈曄:與水有關(guān)[J].東方藝術(shù),2012(07)

        [3]向麗萍.漂浮的泳者[J].美術(shù)文獻(xiàn),2012(05)

        [4]張朝暉.漂游中——思考者的藝術(shù)探索[J].東方藝術(shù),2008(18)

        【作者單位:中南民族大學(xué)】

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