黃莎莎

>摘要：

任航，80后，因?yàn)榇罅柯泱w題材的作品而被譽(yù)為軟情色攝影師，他有著極具個(gè)人特色的攝影風(fēng)格，挑戰(zhàn)著公眾對于情色作品的視覺感受和閱讀方式，撇開欲望的感官刺激，展開都市青年情感的思考。

看到任航的作品，很容易會被他作品中那些大膽而直白的身體，以及畫面中流露出的敏感情緒吸引，這讓人聯(lián)想起日本情色攝影大師荒木經(jīng)惟，同樣的喜歡拍攝身體，同樣的釋放著大量傷感的情懷。

關(guān)注任航到現(xiàn)在已有兩年，他絕對是高產(chǎn)的攝影師，什么都拍：大片的天空、老舊的街道、詭異的樹木、殘破的房子、死亡了或是活著的動(dòng)物、真實(shí)的小孩、貧窮卻溫暖的老家、葬禮現(xiàn)場燃燒的花圈、刻著字的樹干、黑暗中的燈光、密密麻麻卻又疏密有致的電線……任何他照片里的元素都帶著濃濃的年代感，這些元素零零碎碎的被他稀釋成很多幅照片，然而他們又濃縮出一種濃郁的敏感情緒。

在他作品中出現(xiàn)最多的還是關(guān)于各種人物狀態(tài)的詮釋，他喜歡拍裸露的身體，他作品中的肢體并非呈現(xiàn)出傳統(tǒng)意義上嚴(yán)肅的人體之美，更多的是一些荒誕、冷酷、病態(tài)、黑暗的詭異觀感。翻看他的作品，有墊著護(hù)墊的冷峻少年、染著紅色指甲油、分辨不出男女的胴體，肆無忌憚舌吻的裸體男子、怪異的姿態(tài)交疊在一起的肉體、肉體與大自然的怪誕結(jié)合……是表現(xiàn)性嗎？是色情嗎？他不認(rèn)為自己是在表現(xiàn)性與欲望，而是一種狀態(tài)和情感，他追逐光明的東西，眼前卻在“隧道”中前行。有很多人采訪他創(chuàng)作這樣或者那樣照片的契機(jī)，他認(rèn)為只是表達(dá)當(dāng)下的一種狀態(tài)，現(xiàn)在再對作品進(jìn)行剖析式解讀是一種無意義的行為，觀者并未參與到拍攝過程中，因此即使是解釋了當(dāng)初的用意也不見得會獲得共鳴，不如只是單純的做一種呈現(xiàn)，由不同的人給出不同的理解。

任航的模特80%都是同學(xué)朋友，大部分人一開始都對這樣的攝影風(fēng)格表現(xiàn)出排斥，在拍攝之前他會跟模特進(jìn)行充分的溝通，在獲得了對方的信任之后從著衣開始拍起，根據(jù)每個(gè)人的不同尺度再往后進(jìn)行，他的創(chuàng)作過程是有主題的，然而又是即興進(jìn)行的，他在過程中占據(jù)主導(dǎo)地位，享受拍攝過程，認(rèn)為這是一場場刺激的精神性愛之旅。

任航被譽(yù)為“軟情色攝影師”，在他的人物作品中出現(xiàn)了大量赤裸的肉體，器官以及與性有關(guān)的晦澀場面，他喜歡荒木經(jīng)惟，這位著名國際情色攝影大師認(rèn)為自己拍攝的模特和作品都是表現(xiàn)愛，任航認(rèn)為自己的作品有模仿荒木的痕跡，因?yàn)橄矚g，不自覺的會產(chǎn)生相像的地方，但如同每個(gè)人走路的姿態(tài)不一樣，說話的語氣不一樣，所以還是有很大的區(qū)別。他更迷戀荒木的創(chuàng)作狀態(tài)，那種每一分鐘都在拍照，充滿了激情，渾身布滿了發(fā)現(xiàn)生活情感的神經(jīng)觸角，并且能把碰觸到的每樣?xùn)|西都變成作品的能力讓他癡迷。

作為一個(gè)1987年出生的青年攝影家，任航已經(jīng)舉辦過很多次展覽，他的作品一開始并不為大眾接受，起初展覽開始舉辦一到兩天就會迫于過于色情的原因被有關(guān)部門強(qiáng)制關(guān)閉，但他依然在舉辦展覽，用時(shí)間和照片去獲得公眾的認(rèn)可并一步步的樹立起鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他的人物作品形成了幾類典型的“任式”符號：

1.邊緣。頂樓的邊緣上，赤裸的人背對著躺在危險(xiǎn)的邊緣，我不確定他拍攝的時(shí)候在想什么，但我能感受到一種冷漠與麻木以及一絲小心翼翼。很多攝影師和畫家喜歡頂樓人體的題材，但這么極端的表現(xiàn)方式、只從任航的作品中看到過。

2.隱藏。在他很多幅與自然有關(guān)的作品中都見到過，他喜歡把模特隱藏在各種植物中，讓他們露出身體的一部分，用濃艷的色彩和蒼白的膚色、鮮紅的嘴唇、玩味的眼神、怪異的身體形態(tài)做視覺對比，這種構(gòu)圖成為了很“任式”的風(fēng)格。

3.頭發(fā)。他作品里女性的頭發(fā)成為一項(xiàng)重要的道具，對于狀態(tài)和情感的表達(dá)起著主導(dǎo)的作用，頭發(fā)可以成為多個(gè)模特互動(dòng)的工具，他用女性的長發(fā)完全包裹住兩邊男性的臉；或是三個(gè)人兩兩辮在一起的發(fā)辮；也可以把頭發(fā)作為畫面中占一半分量的元素，將他們散開在畫面的下半部分，中間只露出模特的一雙眼睛，而上面是一塊黑布，作品上的頭發(fā)莫名的散發(fā)著強(qiáng)烈的妖氣；亦或是頭發(fā)做成繩結(jié)，與肢體交互捆綁。

4.扭曲。各種不合理、詭異的扭曲的身體也是任航作品中偏愛的表現(xiàn)內(nèi)容。諸如一個(gè)裸體的人在躺椅上將自己彎曲成別扭的、暴露的姿態(tài)，或是兩個(gè)人用不同的部位交疊在一起組合出奇怪的形狀，再或是一群人從不同的方向有序的仰著頭向中間靠攏，總之他就是能將人體組合成各種奇異的形態(tài)，而造成一種視覺沖擊強(qiáng)烈的形式感。

5.男孩。很多小有名氣的青年獨(dú)立攝影師都是以拍女性題材為主的，但任航卻似乎更癡迷于對男性身體的探索。他影像中的男孩是羞澀的、憂郁的、敏感的、容易受傷的，他喜歡發(fā)掘每個(gè)男孩獨(dú)有的動(dòng)人之處。

6.年代感。他用古著衣飾、破舊的房屋以及老街道營造著濃厚的年代感。

這些濃縮著濃郁個(gè)人審美意味的特點(diǎn)造就了任航獨(dú)特的攝影風(fēng)格，使他明顯區(qū)別于庸俗商業(yè)攝影，作為一個(gè)“85”后年少成名的攝影師，他卻有著與他張狂作品截然不同的靦腆純真氣質(zhì)，他至今為止一共出版了兩本攝影集，一本是以自己名字命名的《RENHANG》，書中自選了180幅拍攝于2009至2011年間的照片，這是一本狂躁的攝影集，里面的影像是出自于由現(xiàn)實(shí)社會所迫而滋生的反離心力，用力的表現(xiàn)自閉、精神上的失常，畫面中充斥著各種同性、體位、狂躁的色彩，圖案、以及對死亡的隱喻，這樣一本集結(jié)著負(fù)能量宣泄的產(chǎn)物顯然不為中國正統(tǒng)文化出版業(yè)所容；而他的第二本攝影集是《ROOM》，是關(guān)于一些男孩和一些突起的器官，更是一本極致敏感細(xì)膩的愛的表達(dá)。

任航不是一個(gè)迷戀器材的攝影師，他常用的就是一臺價(jià)值200塊錢的膠片機(jī)，用這臺相機(jī)與這個(gè)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的社會調(diào)情，他被這個(gè)世界無可救藥的傷害，卻又不遺余力的去擁抱他，用他的敏感、純真、傷感去愛著這個(gè)世界，掙扎著證明自己的存在，卻又無時(shí)無刻的承載著愛。

【參考文獻(xiàn)】

[1]荒木經(jīng)惟.漫步東京[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013

【作者單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院】