余 玥

（西南交通大學藝術與傳播學院，四川成都 610031）

一談到李安的電影，就不得不提到他獲得78屆奧斯卡最佳導演獎的《斷背山》。李安作為華人導演，卻拍攝了一部帶有美國西部風情的電影，這是影片獨出一格的亮點之一。李安以其深厚的文學修養(yǎng)將這部同性戀題材的電影打造得細膩感人。本文主要從畫面景別、拍攝方式、畫面構圖、視覺要素、畫面節(jié)奏等方面以圖文并茂的方式對《斷背山》進行分析。

一、《斷背山》畫面景別分析

1963年的燦爛夏日，懷俄明西部，年輕的牛仔杰克·崔斯特與恩尼斯·德爾瑪因打工而相識，杰克比較健談，且騎術高超，恩尼斯自幼父母雙亡，性格內(nèi)向寡語。人跡罕至的斷背山深處，高山牧場的放羊工作單調(diào)而艱苦，隨時有遭遇野獸襲擊的可能，不得不有人看守羊群，和羊群睡在一起。空虛寂寥讓兩個19歲的青年彼此相愛了，一個人做飯，另一個放羊，篝火邊長談，帳篷內(nèi)歡愛，同性間的純美真愛伴隨二人度過了人生中最美好的一段夏日時光。季節(jié)性放牧工作結束后，迫于世俗的壓力，杰克與恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，在隨后的十幾年中，杰克與恩尼斯都定期約會釣魚。流于形式的婚姻讓阿爾瑪（恩尼斯之妻）的內(nèi)心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友杰克釣魚的真正原因，而杰克與恩尼斯也經(jīng)受著同性戀所招致的巨大偏見和世俗壓力。在杰克去世后，恩尼斯來到了杰克父母的農(nóng)場，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺踝R的斷背山。在杰克的房間里，他發(fā)現(xiàn)了一個秘密：初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。這個秘密讓恩尼斯潸然淚下，他意識到杰克是多么愛他，自己又多么深愛杰克。但無論愛是怎樣的濃烈，最終見證它的只有那座壯美蒼郁的斷背山。

1、大遠景的運用

開篇用大遠景來交代環(huán)境，可以看到美國西部地區(qū)的廣闊，可以隱約看到在右下方的車輛。車輛穿行于層巒疊嶂的山中讓人覺得到孤單和寂寥。

綠色的草坪和矮小的房屋體現(xiàn)出農(nóng)場的環(huán)境，天空中陰暗對比強烈的云彩和緩緩駛?cè)腌R頭的車都給人壓抑之感。

斷背山上風和日麗，兩人生活在群山環(huán)抱之中，讓人感覺到斷背山是只屬于杰克和恩尼斯的愛情天堂，也奠定了斷背山對于兩人的意義。

在兩人發(fā)生關系之后的那個早上，此處的羊群已經(jīng)不像剛開頭那樣整齊，羊群散亂在草地上，可以體現(xiàn)出恩尼斯此刻的心情是十分混亂的，對自己和杰克之間發(fā)生的不該發(fā)生的事而感到困擾。

在牧場主人發(fā)現(xiàn)他們之間的不對勁的時候，風云失色，暴風雨即將來臨，也象征著兩人將要面對分離。

在兩人都結婚后，牧場的天空已經(jīng)不像開篇的那樣陰晴不定，而是陰霾的云彩占滿了大半個鏡頭。云彩是人物心情的暗示，暗示著兩人的婚姻并不是看上去的那么幸福美滿。

2、全景的運用

開篇恩尼斯一個人站在角落，突出人物的孤單感。

火光把恩尼斯的臉照得時暗時明，體現(xiàn)出人物此刻陰晴不定的心情，恩尼斯不知道應不應該再和杰克睡在一起，燃燒的火苗隱喻了恩尼斯內(nèi)心的火苗。

恩尼斯站在門口目送女兒離去，離去的汽車揚起的塵土和灰暗的天空相呼應，恩尼斯依舊是孤單一人，但是在這個鏡頭里，一切灰暗的東西都壓迫著他，更加凸顯出他的孤單無助，也以此襯托出恩尼斯對杰克的想念。

3、中近景的運用

別后重逢，兩人互相看了很久，情感交流十分細膩，當兩人慢慢地湊到一起之后，觀眾可以充分體會到兩人之間的眼神和情感交流。

當收到恩尼斯離婚的消息時，杰克帶著欣喜趕來，時間并沒有抹去他們之間的感情，反而越來越濃烈。

當杰克準備放棄與恩尼斯的這段感情的時候，聽到了恩尼斯難過的哭聲，杰克苦澀的回頭，人物心情借由這個鏡頭開始變得大起大落。

4、特寫的運用

當恩尼斯再次走入帳篷的時候，眼神飄忽不定，他不敢面對杰克，體現(xiàn)了人物此刻掙扎的心情。恩尼斯與杰克的分別看似平靜，但從杰克不停地看后視鏡里的恩尼斯的表現(xiàn)，足以見出兩人之間不舍的感情，強調(diào)了情感上的細節(jié)，同時也表現(xiàn)了恩尼斯的孤單。

二、《斷背山》畫面構圖分析

李安說：“美國西部最典型的美學形象，是攝影大師安塞爾·亞當斯鏡頭下的黑白景物，這種構圖方式一直被沿用至今。他在拍攝《斷背山》時，仿照亞當斯的拍攝方法，將鏡頭往上調(diào)一點，使視覺重點在天空而不在地上，形成類似中國繪畫中的“留白”，取得了很好的效果。”亞當斯用“純粹”的攝影藝術去表現(xiàn)真實美麗的世界，喚起攝影家對純粹攝影藝術表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當斯認為，攝影家正如其它藝術家一樣，選擇自己有獨到性的事物和領域，去表現(xiàn)世界和自己。

《斷背山》畫面構圖簡潔，明確，注重畫面的整體性和效果性。李安通過將不同構圖的鏡頭拼接組合給觀眾呈現(xiàn)出了一幅美麗的畫卷。李安采用了固定線條，讓整個電影形成了一個閉合空間，每個鏡頭都有自己獨立的畫面，然而李安又很巧妙地運用對比和相似等手法，通過鏡頭的變換來傳達人物內(nèi)心心態(tài)的變化。如變幻莫測的云層，羊群等。在《斷背山》中，景色永遠是那么的遼闊美麗，人卻總是被放在了畫面的一角，這樣更能凸顯出影片的主題，通過這樣的構圖，李安很好地達到了融情于景的效果，不僅僅給人視覺上的享受，也給人心靈上的震撼。

1、平面分割法

平面分割法使畫面富有一種對稱美。如下圖中放羊的恩尼斯和杰克，一人坐在畫面的左下角，一人坐在畫面的右上角，背景是吃草的羊群，這樣的對角線構圖把斷背山的美生動地體現(xiàn)了出來。

2、多格分割法

多格分割通過畫面中的景物，如樹枝、樹干帳篷等將畫面切割成無數(shù)塊小的部分，使畫面更具造型感。

3、由距離形成的模擬線條

這樣的構圖方法讓畫面很好地延伸了出去，下圖中的橋，以及連接橋的鐵索和后面的山峰都是隱形的模擬線條，通過它們來當背景，使這幅畫面更加具有縱深感。

4、斜線構圖

斜線構圖能能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。兩人騎馬從清澈的湖邊走過，給人留以豐富的想象空間。

5、黃金分割點構圖法

黃金分割點構圖法能夠使畫面保持平衡感，將帳篷放在黃金分割點上，周圍是群山的環(huán)繞和鋪灑在地上的白雪，感覺恩尼斯和杰克被斷背山保護著，同時暴風雪的天氣預示著兩人即將分離。

三、《斷背山》的光影與色彩分析

光影與色彩都是電影中重要的視覺要素之一，他們能通過視覺直接傳達信息，使人對這種信息作出反應，極大地豐富了電影的表現(xiàn)手段。影調(diào)的明暗與色彩的冷暖都能起到烘托氣氛，刻畫人物，表達情節(jié)等作用。

1、電影中光影運用分析

光是構成電影的第一元素，光線的運用可以很好地表現(xiàn)人物內(nèi)心的變化，有利于人物性格的塑造?！稊啾成健返墓饩€運用樸素而真實，一些細節(jié)部分的用光很好地刻畫了人物的心理，比如恩尼斯和杰克發(fā)生關系后的第二個晚上，恩尼斯一個人守在火堆旁，火苗不停地顫動，恩尼斯臉部也因為火光的關系變得陰暗不定，利用火苗發(fā)出的光，很好地表現(xiàn)了恩尼斯內(nèi)心掙扎困擾的心情。在后來杰克和恩尼斯在斷背山的水邊相會時，光沒有再陰暗不定，而是柔和地打在了杰克的臉上，讓人可以感覺到杰克內(nèi)心的溫暖和滿足

光的運動還可以渲染影片的氣氛，太陽光直射下來的陰影或者水面折射出的光線都被李安很好地利用了，如影片開頭處恩尼斯一個人靠著墻等待著牧場老板。畫面很單一但是卻正好凸顯了恩尼斯的影子，影子拉地很長，卻進一步把一種孤單寂寥的氣氛渲染了出來，恩尼斯的沉默和孤寂同時讓人對恩尼斯這個角色的性格特征做了一個初步的認定。在恩尼斯與杰克分別之后，又變成一個人的恩尼斯默默地走入了一個墻角。此刻逆光拍攝，看不清人物的面部表情，陰暗的環(huán)境和外面陽光普照的天氣相對比，更加凸顯恩尼斯的無助，迫于世俗的壓力，他只能默默地送走杰克，只留下自己一個人難過。這個逆光的鏡頭很好的渲染了一種無奈的氣氛，即使看不到人物面部的細微表情，但是整個片子的氣氛已經(jīng)深刻地感染到了觀眾，讓人也會為這種無言的離別感到無奈和惋惜。

《斷背山》中還很好地運用了光的明暗對比來達到表情達意的目的。兩人在帳篷里發(fā)生關系的時候，影調(diào)偏暗，只有一縷月光打在了杰克臉上，這時候整個電影的情感氛圍變得十分柔和。但是暗調(diào)的影調(diào)也同時預示了情感的不順利。為下面情節(jié)的發(fā)展做好鋪墊，可見從酒后亂性到再度和好之前，影片中都沒有再出現(xiàn)過明亮的光線。天空總是陰沉的，水流也不如之前那么波光粼粼，通過光線表現(xiàn)了恩尼斯此刻灰暗的心情。直到恩尼斯再次走入帳篷，整個環(huán)境明亮了起來，暗示著兩人的關系從冷戰(zhàn)慢慢走向和好，兩人之間的情感在一步步升華，使其更好地表情達意，引起觀眾的共鳴。

2、電影中色彩運用分析

在電影中色彩成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了與眾不同的造型作用。

（1）色彩營造基調(diào)

色彩基調(diào)是指色彩在畫面中表現(xiàn)出來的全片的總的色彩傾向和風格。整部作品往往以一種或幾種相近的顏色作為影片的主導色彩，在視覺形象上營造出一種整體的氣氛、風格和情調(diào)。《斷背山》中雖然給大家營造了一幅風景秀美的美國西部畫卷，然而整體色彩基調(diào)是偏冷色調(diào)的。這樣的色調(diào)運用營造了一種壓抑的氣氛，這也預示著主人公灰暗的人生和電影的悲劇性結尾。

（2）色彩形成構圖

色彩構圖是指電影畫面中色彩的組合及其關系構成而形成豐富的表意性，不但給人以視覺上的美感，而且自身也成為抒情表意的視覺符號。這也是對色彩的局部表現(xiàn)力的營造。埃尼斯和杰克第一次發(fā)生關系的時候，色彩組合是冷色調(diào)的，主要以灰色、深藍色、黑色為主?？梢娺@場情愛的發(fā)生對于沒有心理準備的兩個人而言，是難以接受的。因而第二天恩尼斯起床之后，就匆匆逃離了杰克的視線。后來恩尼斯再次走入兩人同住的帳篷的時候，顏色就轉(zhuǎn)換成了暖色調(diào)，以橘色、黃色為主。這樣的安排能使電影的情感得到升華，也代表了恩尼斯和杰克感情的變化，從冷到暖，預示著兩人的和好和相愛。伴隨著杰克一聲聲的對不起，恩尼斯對這段禁忌之戀妥協(xié)了。

（3）色彩參與結構

有些電影還通過色彩的變化與對比來結構整部影片?！稊啾成健氛呛芎玫乩昧松蕦Ρ葋硭茉烊宋镄愿瘢ㄟ^色彩的對比，可以傳達不一樣的意義。杰克和恩尼斯是性格迥然不同的兩個人，恩尼斯內(nèi)斂，內(nèi)向甚至沉默寡言，總會給人一種孤單的感覺。杰克外向開朗，樂觀幽默，就像一縷溫暖的陽光。他們的性格色彩通過他們的服裝很好地體現(xiàn)了出來。第一次見面時，埃尼斯穿了一件棕黃色的襯衣，給人一種沉重的感覺。而杰克穿了一件天藍色的襯衣，讓人感到清爽。通過衣服的顏色的對比來塑造人物的性格，為整部影片打好了基礎，推動了劇情的發(fā)展。

恩尼斯的妻子埃爾瑪和杰克的妻子露琳的性格反差也是非常大的，這也能從她們的服裝的顏色里體會出來。也是色彩對比的一種運用，埃爾瑪是一位賢妻良母，她是杰克和恩尼斯之間的戀情的知情者，但是卻為了孩子為了家庭默默地忍受著丈夫的背叛，她的衣服的顏色多為白色淺粉色或者是淺綠色，象征著她性格中的包容與隱忍，然而離婚之后她終于忍無可忍地爆發(fā)了對杰克和恩尼斯戀情的鄙視。露琳是一個直率，奔放的富家女。她喜歡將一切掌控在自己手里，爭強好勝，她的衣服多為大紅色，甚至還涂著紅色的口紅和紅色的指甲。象征著她的火辣和強勢。然而她雖然在商場上能掌控得能心應手，然而對自己的丈夫杰克卻是毫無辦法，這是她自身的無奈。

四、對《斷背山》中體現(xiàn)的電影美學的總結

《斷背山》不同于其他的美國西部片，它取材于同性戀題材，講述了一個發(fā)生在美國西部封閉的懷俄明州的一對牛仔之間的愛情故事，整個故事沒有過多的煽情，只是平平淡淡地講述兩人之間的愛情。雖然現(xiàn)在同性戀已經(jīng)被很多人所接受，然而對于那個時代的他們而言，同性戀是一種犯罪，是一種不被世人所認同的感情。因而《斷臂山》注定是一個悲劇，一對有情人注定走不到一起。李安塑造的并不是傳統(tǒng)西部片中騎馬耍帥的牛仔，而是兩個相信愛情相互守護的男人。電影中那些溫暖的小細節(jié)，那些美麗的場景已經(jīng)深入人的腦海，李安的電影不僅僅可以讓你得到視覺的享受，還會同時得到心靈的震撼?！稊啾成健沸≌f的原作者普露本人是這樣看待《斷背山》的：“行筆至此，我必須坦承一點，而這一點，文學工作者并不喜歡承認︰在我們這個時代，電影可以拍得比文字更具威力。我恍然大悟，就算李安出生在貝羅（Barrow，美國阿拉斯加最北的北極圈內(nèi)的城市）或新西伯利亞，結果可能一樣。他能洞悉人類的七情六欲，而且不怕走進危險領域。欣賞這部電影搞亂了我的情緒?！泵總€被《斷臂山》所感動的人都會對“愛情”這樣一件美好的感情重新下定義。在此借由李安導演對愛情的看法結束本論文：“這是愛的故事，愛不光是兩人愛來愛去，其他事情不管，家庭、社會等很多訊息都在里面，愛是很復雜的，很多面向的，大家去感染愛的力量?！?/p>

[1]段善策.游離于邊界的情愛——《斷背山》鏡頭語言新辨[J].電影評介，2010，(5).

[2]張碧航.從語言學角度析《斷背山》劇本的畫面感[J].電影評介，2010，(6).

[3]莫小青.論李安電影的中西文化認同[D].暨南大學碩士論文.

[4]吳雁.李安的電影語言探析——以《斷背山》“癥候式”鏡頭為例[J].美與時代(下半月)，2009，(6).

[5]周笑.李安的時間藝術:《斷背山》之高度[J].電影評介，2006，(10).