宋文京

高巖，1970年生于山東即墨。中國書法家協(xié)會會員，中國人民大學書法高研生，山東印社社員、山東省書協(xié)篆刻委員會委員。

高巖給我留下的印象是平和、謙遜、低調(diào)、內(nèi)斂，相信許多接觸過他的朋友都會和我有同感，在這個浮躁喧囂的時代氛圍，保持這樣的品質(zhì)，而且自然而然，殊為難得。

高巖是這幾年非常活躍并且頗有成績的青年書法篆刻家，他的作品經(jīng)常在全國重要的展賽中入展和獲獎，他似乎不是那種極具爆發(fā)力類型的，而是穩(wěn)步前行，正常發(fā)揮，有一種內(nèi)在的從容。

高巖的書法篆刻作品反映他的藝術(shù)修養(yǎng)非常全面，在真草隸篆行諸種書體和篆刻造像等方面皆有所為，多有所成，由此可知，除了他的天生藝術(shù)感悟力之外，他在學習中國傳統(tǒng)書法篆刻方面下了很大的工夫，并且進行了持續(xù)長久的思考、化合和探索，其間的甘苦心曲，如人飲水，冷暖自知。

在我看來，高巖的各種書體之中，個人面目風格最清晰的當數(shù)他的隸書，他的隸書雖然也曾受到時風的些許影響，但根本上是繼承漢隸的一脈正氣。他的隸書結(jié)體寬博開張，舒展大氣，頗得漢人氣勢神魄，在用筆上又能自然放松，不拘泥于表面的力度，而能蒼茫樸茂，舉重若輕。古人云：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之。”高巖較為深刻地體味感悟到隸書的內(nèi)在形神，以漢隸精神為體，羼入清人隸意為用，例如鄭、金農(nóng)、鄧石如、趙之謙，高巖均能化而用之，以逐漸形成自己的隸書圖式和格調(diào)。

高巖的楷書轉(zhuǎn)益多師，寫得非常正點，他的大楷主要取法唐人，在褚遂良名跡中用力最勤，小楷則雜糅了王獻之、張黑女、敦煌寫經(jīng)和王寵等等，均能在筆端體現(xiàn)得靜雅莊嚴，平心靜氣。他的行草書走的是“二王”一路，氣息沉著蘊藉，用筆跳宕飛動，但又不浮不飄，有一種自在和安詳。高巖的篆書大小篆皆能，古意盎然，有金石氣。

高巖異常勤奮，多年來，他在篆刻方面也孜孜，不舍晝夜。他的印作似乎更鐘情于大篆璽印，尤長于多字數(shù)分朱布白，挪讓穿插，印面干凈，味道清新。近年來，高巖特別迷戀磚刻造像，他鐫刻的大小諸佛造像，法相藹然，意足神完，借鑒了中國古代石窟雕塑和畫像磚石藝術(shù)，婀娜多態(tài)，頗具品質(zhì)。

清人劉熙載《藝概》中云：“堅質(zhì)浩氣，高韻深情。”高巖也常常書寫元好問的詩：“縱橫詩筆見高情，何物能澆塊壘平，老阮不狂誰會得，出門一笑大江橫?！敝袊湃顺缟叙B(yǎng)氣，高巖也正在朝著涵養(yǎng)大氣、高韻深情方向大步邁進。竊以為，隨著他的胸次開拓、生活歷練、眼界放大，他的書藝印藝還有大進。因為，說到底，書法在書法之外，篆刻在篆刻之外，藝術(shù)在藝術(shù)之外。（作者為青島市書法家協(xié)會副主席，青島市美學學會副會長，青島畫院理論研究部主任）endprint