焦萌

希望在下一個十年，當(dāng)人們談及世界范圍內(nèi)重要的藝術(shù)博覽會的時候，藝術(shù)北京還是數(shù)得上的一個；當(dāng)大家想要了解中國的，或者亞洲的藝術(shù)時，第一個想到的是藝術(shù)北京。

——董夢陽

董夢陽

藝術(shù)北京總監(jiān)

采訪時間：5月18日

采訪地點(diǎn)：北京頌雅風(fēng)書店

今年藝術(shù)北京的人氣異常的旺，不僅是VIP之夜需要排隊入場，在接下來的每一天都是如此。今年也是藝術(shù)北京有諸多新動作的一年，資深媒體創(chuàng)意人李孟夏加入履任執(zhí)行總監(jiān)；推出新板塊“設(shè)計北京”；在VIP之夜舉辦了公益性質(zhì)的藝術(shù)品拍賣；當(dāng)晚由中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院數(shù)碼媒體工作室創(chuàng)作畫外建筑樓梯投影影像吸引了大量觀眾圍觀，十年或許有些特別的意義，需要一些改變。

董夢陽用廣泛撒網(wǎng)來形容藝術(shù)北京的改變，他認(rèn)為今天的中國還需要廣泛開展藝術(shù)普及教育工作，如何豐富藝術(shù)北京的內(nèi)容顯得更為重要，“大家還處在要搞明白什么是藝術(shù)，自己到底喜歡什么樣的藝術(shù)的階段，我覺得要盡可能多地呈現(xiàn)不同門類的藝術(shù)，讓大家去接觸，發(fā)現(xiàn)自己的興趣點(diǎn)”。在我們還沒有專業(yè)的美術(shù)館和成熟的一級市場的時候，我們的二級市場已經(jīng)先行一步，用董夢陽的話說我們現(xiàn)在需要回過頭來補(bǔ)課。

在這樣的大環(huán)境下一個土生土長的藝博會勢必需要一些因地制宜的舉動，打破我們從那些頂級藝博會得到的條條框框以及認(rèn)知上的限制，比如設(shè)計、經(jīng)典藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)同臺，比如借力拍賣行，這些做法可能會招致質(zhì)疑，甚至批評，董夢陽都坦誠的面對。有參展商覺得VIP當(dāng)晚的慈善拍賣過于隆重，把藏家都吸引了過去，影響了現(xiàn)場的銷售，董夢陽說，“博覽會中不見得要有拍賣，只是公益的事情我始終愿意力所能及地做一些，我們下次可以調(diào)整一下，不要讓人有誤會”。有人覺得太擁擠，觀展體驗不理想，董夢陽說，“這是一個矛盾，就像一個餐廳，老板希望坐滿人，顧客則希望人少、菜好、價格低，那么我們就要找到一個中間點(diǎn)。今年這種情況是我們沒能預(yù)見到的，其實我覺得藝術(shù)北京的門票已經(jīng)很貴了，去年50，今年100，人反而更多，這也反映了社會在變化。門票已經(jīng)是一個門檻，并非要以此增加收入，從組織者的角度來看如何改變這種體驗是我們需要思考和改進(jìn)的”。作為一個交易平臺，藝術(shù)北京并不會刻意統(tǒng)計每年的成交情況，由于稅收等問題使得畫廊對自己的成交情況也會做模糊處理，而且不是所有的交易都在藝博會現(xiàn)場完成，“我覺得90%以上的畫廊都有交易達(dá)成，這已經(jīng)很重要了，既然統(tǒng)計不出來我們也就別編了”。

十幾年前，從中國國際畫廊博覽會（CIGE）開始，董夢陽一直都是這個行業(yè)的先行者，“坦白說最開始真的是懵懵懂懂，但那會兒就意識到北京不再僅僅是中國的北京，它已經(jīng)變成亞洲的北京，乃至世界的北京”，董夢陽從那時起就覺得自己可以做一件跟世界有關(guān)系的事情。作為一個藝術(shù)品銷售的平臺，藝術(shù)北京的十年體現(xiàn)的是收藏群體變化的十年，是畫廊成長的十年，是中國當(dāng)代藝術(shù)前行的十年。董夢陽常說人們對文明的需求跟民族、社會都沒有關(guān)系，只跟人性有關(guān)，只有當(dāng)物質(zhì)生活得到滿足以后才會尋求精神上的需求。無奈我們之前經(jīng)歷了物質(zhì)極度匱乏的年代，對金錢的渴求也到了無以復(fù)加的地步，甚至漫無目地追求財富的增長。透過藝術(shù)北京這十年，我們可以看到這一切都在改變，藝術(shù)正在逐漸成為生活的必需品，以往動不動就百萬級的投資性購買變成了今天10～40萬為主流的消費(fèi)性購買，“買1個億的東西是為了掙另1個億，沒什么值得夸耀的，今天真的拿出5萬、10萬買了藝術(shù)品掛在墻上的人才值得羨慕和敬佩，社會在變化”。

關(guān)于新的執(zhí)行團(tuán)隊的建設(shè)，董夢陽表示他希望藝術(shù)北京可以跟得上互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，可以更年輕化、國際化，這種轉(zhuǎn)變雖說不見得會有立竿見影的效果，但他相信給新團(tuán)隊一些時間一定會有所改變，明年還將有兩個新人加入，其中一位是東京藝博會的總監(jiān)金島隆弘。就像發(fā)射火箭一樣，需要推進(jìn)器的不斷更迭才能將其推出大氣層，藝術(shù)北京的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)如此。“作為初創(chuàng)人員，我們天天抱著這十年的成績不放，不見得能走得遠(yuǎn)，就像一個老年人，看得到那個山頭也不見得爬得上去。那么在十年的時候我做了這么一個決定，還是很慶幸的，慶幸認(rèn)識到自己可能不能夠更好地適應(yīng)未來需求的時候，愿意去請教更有熱情的新人，給他們機(jī)會，同時也給藝術(shù)北京帶來能量”。

退居幕后的董夢陽一刻也沒閑著，他下一步工作重心是要做一個美術(shù)館，還是從基礎(chǔ)做起，這項工作目前已經(jīng)啟動，選址于東五環(huán)，正在籌劃一個藝術(shù)園區(qū)。馬不停蹄的董夢陽拒絕回憶這十年，“現(xiàn)在還沒到我回憶的時候，事情太多了，沒時間想從前，我很少去想以前有什么困難，反正都要活下來，睡一覺該過去的事情就過去了?；蛟S未來可以總結(jié)的事情有很多，但是今天還沒去想”。

雖然有時候會說十年并不能算什么，但當(dāng)堅定做一件事情并堅持下來的時候，在十年之際還是會有成就感。董夢陽曾經(jīng)問兒子長大想干什么，得到的回答是蹬三輪，他并沒有試圖去“矯正”孩子的想法，只是說只要你對社會有用、社會需要你就好，“被需要”也是這十年在藝術(shù)北京的工作給董夢陽帶來的最大快樂。

在一篇題為《藝術(shù)北京，十年之期許》的文章中，董夢陽寫道，“我還有一個浪漫的想法，有一天把藝術(shù)北京辦到紐約、倫敦。帶著亞洲的畫廊和亞洲的藝術(shù)走向全世界?！睘槭裁词抢寺南敕?，答曰，“在今天我不得不說這是個浪漫的想法，因為大家都覺得不現(xiàn)實，其實我不這么認(rèn)為，只是今天我們各方面還不足以拿出手，我是學(xué)美術(shù)的，我能一眼從作品中可以看出藝術(shù)家的態(tài)度，是真誠的還是急功近利的，那么在文明發(fā)達(dá)的地方，他們更是可以一眼看透。不是說我們沒有這個操作能力和經(jīng)濟(jì)能力，用北京話說就是我們不能去現(xiàn)眼?！苯裉煸谒囆g(shù)北京這個平臺上我們已經(jīng)可以感受到中國當(dāng)代藝術(shù)的面貌越來越豐富，以前100家畫廊參展，就像10家畫廊一樣，畫得都差不多，“我希望帶領(lǐng)這里的人們沿著更加包容、更加文明的方向走下去 ，這個過程不可能一步跨越”。

董夢陽希望在下一個十年，當(dāng)人們談及世界范圍內(nèi)重要的藝術(shù)博覽會的時候，藝術(shù)北京還是數(shù)得上的一個；當(dāng)大家想要了解中國的，或者亞洲的藝術(shù)時，第一個想到的是藝術(shù)北京。