[摘 要] 《被解放的姜戈》是一部“非典型西部片”。片中包含著眾多的西部元素，比如賞金獵人策馬揚(yáng)鞭在一望無際的荒野，血腥的槍戰(zhàn)，冷酷的快槍手等。但片中涉及奴隸制歷史這樣的敏感題材，對(duì)奴隸制的揭示也增加本片的思想深度。昆汀又一次宣揚(yáng)了他的暴力美學(xué)，并且在影片中加入諸多笑點(diǎn)沖淡視覺的殘酷性?！侗唤夥诺慕辍芬琅f是人們熟悉的個(gè)人英雄主義，只不過主角變成了黑奴。本文從黑人奴隸制和個(gè)人英雄主義兩方面淺析影片的藝術(shù)特色。

[關(guān)鍵詞] 昆汀·塔倫蒂諾；《被解放的姜戈》；奴隸制；個(gè)人英雄主義

《被解放的姜戈》是由“鬼才”之稱的昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)的影片，該片以美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)的兩年前為時(shí)間點(diǎn)，講述了黑奴姜戈被賞金獵人舒爾茨解救，并在他的幫助下成功解救被邪惡農(nóng)場主奴役的妻子的故事。杰弗里·奧布萊恩認(rèn)為，這不是一部集傳統(tǒng)西部片元素于一身的影片，而是一部多角度的影片。[1]毫無疑問，這部影片中包含著許多極為典型的西部元素，比如肅殺貧瘠的自然環(huán)境、賞金獵人策馬揚(yáng)鞭在一望無際的黃色荒野、牛仔帽與馬靴、血腥殘酷的槍戰(zhàn)、身手不凡的快槍手等。但昆汀的這部影片所要表現(xiàn)的絕不僅僅是快意恩仇的暴力美學(xué)，也不僅僅是英雄救美的西部傳奇，這一次不按常理出牌的昆汀令他的影片直指美國人不愿意面對(duì)的那段往事——黑奴的歷史。在好萊塢的影片中，涉足黑奴買賣與殘酷奴役的影片屈指可數(shù)。對(duì)這一主題的選擇與展現(xiàn)足見昆汀的藝術(shù)魄力。而這一次，他是以意大利西部片的風(fēng)格演繹這一段往事，因此，我們把《被解放的姜戈》歸為“非典型西部片”。本文從對(duì)黑人被殘酷奴役的書寫與影片所展現(xiàn)的黑人英雄形象兩方面淺析影片的藝術(shù)特色。

一

在美國這個(gè)宣揚(yáng)自由、民主、尊重人權(quán)的國家，僅三百年的黑人奴隸制歷史無疑是對(duì)生而平等的人權(quán)赤裸裸地踐踏，美國人也因此羞于面對(duì)那段歷史。昆汀一如既往地延續(xù)著他的“瘋癲”風(fēng)格，而且這一次選擇奴隸制的敏感題材，并顛覆性地將其拍成了意式西部片。昆汀充分運(yùn)用他擅長的暴力美學(xué)來詮釋奴隸制，帶給觀眾巨大的視聽刺激。

首先，影片以姜戈的視角，展示了奴隸制度對(duì)奴隸的暴力迫害。奴隸是整個(gè)制度的最底層，承受著來自奴隸主、奴隸販子、監(jiān)工等各層級(jí)的壓迫。影片一開場，一群被鎖著的奴隸在奴隸販子的監(jiān)護(hù)下通過一片廣袤的山野，在嶙峋的礫石中，他們的赤裸的脊背滿是鞭痕。奴隸販子騎著高頭大馬，穿著厚厚的大衣，而奴隸在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，身上只披著一件斗篷。在舒爾茨醫(yī)生解救姜戈后，他把壓在馬身下的奴隸販子留給剩下的四個(gè)奴隸。這幾個(gè)奴隸拿著棍棒和火槍走向奴隸販子，將他打得血肉橫飛。飛濺在空中的血霧詮釋著昆汀的暴力美學(xué)，也代表著奴隸對(duì)奴隸販子的仇恨。在姜戈找到布里托三兄弟時(shí)，我們可以看到奴隸與監(jiān)工之間的矛盾。監(jiān)工將奴隸捆綁在樹上，揮舞著鞭子拼命抽打，以此來獲得快感。姜戈由此聯(lián)想到自己受到的虐待，他的憤怒也就自然涌上心頭。而奴隸販子和監(jiān)工只是奴隸制度的中間階層，處在最上層的奴隸主，對(duì)奴隸則有著完全的擁有權(quán)，他們可以隨便殺戮自己的奴隸。在這樣一個(gè)密不透風(fēng)的壓迫黑奴的完整體系中，掙扎的黑奴等于直面死亡。壓迫的殘忍使昆汀的血肉飛濺的暴力美學(xué)得到了道德的支撐，那些奴役人的白人被姜戈殺死，也成為掙脫枷鎖的弱者的復(fù)仇，昆汀的姜戈可以理直氣壯完成他的殺戮。

其次，影片揭示了奴隸主的殘酷本性。奴隸主階級(jí)對(duì)黑奴的一生都必須采取嚴(yán)格防范和殘酷迫害的手段，從警察、皮鞭到種種私刑無所不用其極。[2]在片中，因不堪終生奴役的命運(yùn)，姜戈和妻子布魯姆·希爾達(dá)從種植園逃跑，但奴隸主的天羅地網(wǎng)終將他們捉回。為了懲戒他們，奴隸主命人在他們的臉上烙上了代表逃跑（runaway）的首字母“r”，使他們終生牢記逃跑的后果。而姜戈與舒爾茨到達(dá)糖果莊園前，碰到了一個(gè)逃跑未遂、被困在樹上的黑奴。奴隸主凱爾文·坎迪誘使黑奴從樹上主動(dòng)爬下，接著就放出獵狗，慘無人道地將他撕咬吞食。當(dāng)一個(gè)奴隸被認(rèn)為沒有價(jià)值的時(shí)候，也是他的生命走到盡頭的時(shí)候，但喂狗這種死法，未免過于殘忍血腥。還有更血腥的片段，出現(xiàn)在姜戈與奴隸主凱爾文初次見面的鏡頭，此時(shí)凱爾文正在欣賞曼丁哥角斗。畫面中，壁爐前兩個(gè)赤裸上身的強(qiáng)壯黑奴正在角斗，拳頭的擊打聲、挨打的慘叫聲不絕于耳。奴隸主在沙發(fā)上悠閑地觀看，同時(shí)指揮著這場殺戮。黑奴的身上閃著汗涔涔的油光和暗紅的血跡，骨骼的折斷聲不時(shí)傳出。殘忍的一幕發(fā)生了，一個(gè)黑奴折斷了另一個(gè)黑奴的手臂，并在奴隸主的指使下硬生生用手指挖掉了躺在地上的黑奴的眼珠。在奴隸主丟到地上一把手錘并不斷催促下，獲勝的奴隸痛苦地?fù)]舞錘子，將壓在身下毫無反抗之力的瞎眼奴隸擊斃。這血腥殘暴的畫面刺激著觀眾的忍耐極限，但畫面中的凱爾文卻興奮異常，更加彰顯他的殘酷。

最后，影片通過塑造不同的奴隸形象，展示了奴隸作為奴隸制度最底層的人的復(fù)雜的性格。片中的奴隸分為三種形象，其中出現(xiàn)最多的就是順從的奴隸。他們在監(jiān)工的驅(qū)使下，在奴隸主的種植園中辛勤工作，稍有不慎就遭監(jiān)工的鞭打。這種形象的奴隸，他們已經(jīng)習(xí)慣于處于被壓迫的階層，他們能做的就是對(duì)奴隸主說謊，實(shí)施偷盜或消極怠工這種反抗方式。而他們反抗的結(jié)果往往是被監(jiān)工捆在樹上打，就如姜戈所見到的。第二種奴隸以姜戈和他的妻子為代表，他們的反抗精神較強(qiáng)，甚至敢于從種植園逃跑。奴隸主對(duì)于這種奴隸當(dāng)然是心狠手辣，除了烙上印記“r”以外，用“蒸籠”在太陽底下炙烤，甚至殘忍殺害以殺一儆百。最后一種奴隸形象就是片中的老管家斯蒂芬，這是一類比較特殊的形象。他們奴性深入骨髓，對(duì)主人很忠誠，對(duì)主人的愛的付出超過主人對(duì)他們的愛。當(dāng)凱爾文讓斯蒂芬收拾兩間主屋的臥房給姜戈他們住時(shí)，他十分驚訝并強(qiáng)烈反對(duì)，直到凱爾文憤怒命令他，他才咕噥著走了。斯蒂芬的眼睛仿佛經(jīng)過了高亮的處理，閃出十足的狡黠的光芒。他對(duì)黑人十足瞧不起，而他自己也是黑人。這種黑人的相互傾軋是奴隸制的罪惡產(chǎn)物，片中希爾達(dá)與姜戈認(rèn)識(shí)也是斯蒂芬告的密，足見其奸詐。但面對(duì)姜戈這樣的強(qiáng)者，他在擒獲姜戈后沒有選擇立即處決他，而是要把送到礦井受折磨。片中給出的這個(gè)理由未免有些牽強(qiáng)，與其性格不是十分吻合。

二

極力制造英雄神話是好萊塢電影長盛不衰的重要秘訣，好萊塢總在極力打造各式孤膽英雄形象，編織各種神奇的英雄神話。[3]昆汀的影片向來不缺少英雄，像《殺死比爾》中的新娘，她一人對(duì)戰(zhàn)上百人而面無懼色，橫掃千軍銳不可當(dāng)。昆汀這次的英雄又一次讓暢快的暴力恣肆發(fā)生。并且，這一次的英雄并非白人，而是一個(gè)被解放了的黑奴，一個(gè)曾經(jīng)備受欺凌的“劣等人種”。這在傳統(tǒng)西部片與涉及黑奴的美國影片中都是極為少見的。這使影片本身也具有某種解放性意義。

英雄也需要幫手，片中的牙醫(yī)舒爾茨正是這樣一個(gè)角色。首先，他充當(dāng)了英雄的解救者。在姜戈被人販賣的路上，他雖然是因?yàn)橘p金才解救姜戈，但他對(duì)這個(gè)黑奴沒有種族偏見，促使姜戈的自我覺醒。身為奴隸的姜戈對(duì)白人沒有好感，在與舒爾茨的交往過程中，舒爾茨的平等相待，使他慢慢信任他，并與他結(jié)成盟友關(guān)系。其次，舒爾茨在姜戈的成長過程中，起到了引導(dǎo)者、訓(xùn)練者的作用。舒爾茨發(fā)現(xiàn)姜戈的射擊天分后，引導(dǎo)他將自己才能充分發(fā)揮。在舒爾茨的訓(xùn)練下，姜戈堪稱“南方第一快槍手”。最后，舒爾茨為了成就姜戈孤膽英雄的偉業(yè)，身死糖果莊園。他的消失，使劇情的張力全部集中到姜戈身上，這顯然是導(dǎo)演刻意為之的。但關(guān)于舒爾茨的劇情也有值得商榷之處。舒爾茨歷次行動(dòng)都謀劃細(xì)致，實(shí)施過程有條不紊，可見他的老謀深算。而在被凱爾文戲耍后，雖有義憤，但也不至于為握手事件而不顧性命開槍殺掉對(duì)方。按照他的做派，最合情合理的做法就是先想法帶著姜戈和他的妻子脫身，而后再從長計(jì)議報(bào)復(fù)凱爾文。怎奈舒爾茨表現(xiàn)太出色了，如果他再不退出，這部戲他就是主角了。所以，他出于牽強(qiáng)的義憤而死掉，也在情理之中了。

影片中的主角姜戈，是片中著力塑造的英雄。在他的身上，我們看到英雄的一切潛質(zhì)，雄壯的體魄，不屈的意志，完美的技術(shù)，他是智慧與勇敢的化身。姜戈即使是被鎖鏈鎖住，在荒野中艱難前行，他的眼神也是非常堅(jiān)定地望向遠(yuǎn)方。在姜戈被解救后，他馬上換上了牛仔的行頭，騎在高頭大馬上，威風(fēng)凜凜。在姜戈和舒爾茨進(jìn)入小鎮(zhèn)的片段，慢鏡頭展示了姜戈騎馬的優(yōu)雅和人們充滿驚異的眼神。片中多次展示姜戈騎馬奔跑的颯爽英姿，令他充滿了西部牛仔的豪情。同時(shí)，為了突出姜戈與其他黑奴的不同，在與凱爾文一同回糖果莊園的路上，經(jīng)常以仰拍的視角拍攝騎馬的姜戈，而對(duì)鎖著鏈子行走的黑奴則采取俯視的角度，更加突出英雄的非凡氣質(zhì)。姜戈經(jīng)歷了被舒爾茨解救及訓(xùn)練過程，戰(zhàn)斗技術(shù)的完善使他成長為一個(gè)充滿英雄潛質(zhì)的牛仔，他等待的只是爆發(fā)。在第一次與舒爾茨獵殺布里托三兄弟時(shí)，姜戈牛刀小試，他輕松解決了兩個(gè)弟弟。而在這個(gè)收獲頗豐的冬季，他們二人則繼續(xù)著獵殺生涯，二人聯(lián)手已經(jīng)可以輕松干掉一大群匪徒。而在糖果莊園，他則從舒爾茨同伴的身份變?yōu)槎说闹髟祝瑱C(jī)智狡黠的他甚至比老謀深算的舒爾茨還表現(xiàn)得冷靜成熟。舒爾茨死后，姜戈寡不敵眾再次被抓，這次他在押運(yùn)路上成功逃脫，并殺死了押運(yùn)他的幾個(gè)貪心白人。姜戈終于成為孤膽英雄，他獨(dú)闖龍?zhí)痘⒀?，成功?fù)仇并抱得美人歸，也成就了他的個(gè)人英雄主義傳奇。

此外，影片中涉及太多血腥暴力會(huì)引起審美疲勞，這也不是昆汀希望看到的。因此他安排了影片中的諸多笑點(diǎn)，以此沖淡影片的殘酷性。比如姜戈與凱爾文的初次見面，在吧臺(tái)吞云吐霧的他碰到了老一代姜戈——在塞吉奧·考布西1966年執(zhí)導(dǎo)的影片《姜戈》中的主角——弗蘭科·尼羅。老牛仔戴著白色帽子、白色手套，點(diǎn)了一杯龍舌蘭，看著旁邊的姜戈問“你叫什么”。姜戈的回答很干脆，“姜戈”。老牛仔繼續(xù)逼問，“會(huì)拼嗎”，姜戈答，“D-J-A-N-G-O，D不發(fā)音”。新老姜戈的見面使觀眾會(huì)心一笑，曼丁哥角斗的血腥殘忍頓時(shí)就煙消云散。再如姜戈初次扮演舒爾茨的侍者，他一身藍(lán)色的禮服，領(lǐng)口還帶著巨大的領(lǐng)花。怪異的裝扮讓人覺得十分好笑，又覺得在哪兒見過。原來他的裝束與18世紀(jì)美國古典畫家托馬斯·庚斯博羅的名作《藍(lán)衣少年》不謀而合，也不知是否出自昆汀向大師的致敬之舉。

綜上，昆汀又一次宣揚(yáng)了他的暴力美學(xué)，并且在影片中加入諸多笑點(diǎn)沖淡視覺的殘酷性?！侗唤夥诺慕辍芬琅f是人們熟悉的個(gè)人英雄主義，但主角是一個(gè)黑奴。并且，影片通過黑奴遭受的迫害與凌辱，展現(xiàn)出人性中的偏見與殘暴。這些都為這部充滿視覺快感的影片，增加了思想上的深度。

[參考文獻(xiàn)]

[1] [美]杰弗里·奧布萊恩，曹軼.南部之心——《被解放的姜戈》評(píng)論[J].世界電影，2013（03）.

[2] 黃頌康.美國奴隸制史學(xué)的發(fā)展[J].世界歷史，1980（02）.

[3] 胡立新，方擁軍.好萊塢大片的極端文化價(jià)值觀批判[J].文藝爭鳴，2006（04）.

[作者簡介] 陳延潼（1978— ），男，河南南陽人，碩士，河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院講師。主要研究方向：英語語言教學(xué)、英美文學(xué)。