摘要：美國著名作家海明威的許多作品都不乏對兩性關(guān)系的探討。其中《永別了，武器》便是個(gè)中翹楚。女性主義文體學(xué)作為21世紀(jì)方興未艾的文學(xué)批評理論，為文學(xué)批評提供了新穎獨(dú)特的視角和更廣闊的分析空間。通過其分析這部小說，能使我們更好地理解作品中隱含的性別歧視和男權(quán)思想，從而揭示女性不平等的社會地位以及受壓迫的生存狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：女性主義文體學(xué)；詞匯；短語；語篇

作者簡介：胡孟媛（1990-），女，河北唐山人，四川外國語大學(xué)2013級英語文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：英語文學(xué)。

[中圖分類號]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18-0-02

一、女性主義文體學(xué)

隨著八十年代初女性主義和批評文體學(xué)的發(fā)展，女性主義文體學(xué)開始嶄露頭角。1995年英國語言學(xué)家薩拉?米爾斯出版的《女性主義文體學(xué)》一書成為女性主義文體學(xué)發(fā)展的里程碑。她將女性主義和文體學(xué)結(jié)合，并提出女性主義文體學(xué)“不僅描述文本中的性別歧視，而且探討敘述視角、能動性、隱喻和及物性等是如何與性別問題相聯(lián)系的”[1]。她主要從詞匯、短語和語篇三個(gè)層面分析文本中的性別差異，從而展現(xiàn)女性由于不平等的社會地位所遭受的壓迫和歧視，使讀者從性別角度重新審視文本。

二、《永別了，武器》的女性主義文體學(xué)解讀

《永別了，武器》是美國著名作家海明威的扛鼎之作，對其的文學(xué)評論也涉及各個(gè)方面，如反戰(zhàn)主題，語言風(fēng)格，人物形象等，但鮮少有人從女性主義文體學(xué)角度對小說進(jìn)行解讀。

本文將試圖從女性主義文體學(xué)的角度重新分析這部小說，從詞匯、短語和語篇三個(gè)方面分析書中女性的地位和處境，挖掘海明威的女性意識和態(tài)度，引起對女性問題的關(guān)注。

（一）詞匯層面

女性主義文體學(xué)認(rèn)為，在語言中，男性很大程度上都被作為標(biāo)準(zhǔn)。如全指代詞he和全指名詞man本身既可指男性也可指全體人類。但人們在用這些詞匯時(shí)，很少會想到女性。如：Let everybody defend his home. Let them keep their sisters in the house. [2]這句話中his指代everybody應(yīng)是全稱代指，但從后文來看，his事實(shí)上指代的是男性，而女性不僅不能保衛(wèi)家園，還處于一種受男性保護(hù)的狀態(tài)。再如，Napoleon would have whipped the Austrians on the plains. [3] Austrians本是全指名詞奧地利人，但通過上下文可知這里特指奧地利男人，因?yàn)橹挥心腥瞬懦霈F(xiàn)在戰(zhàn)場上。

此外，書中很多命名都是以男子為中心的。如姓名排序old Meyers and his wife, a solder and his girl等男性都被放在了前面，而女性則處于從屬位置，并且是從與男性的關(guān)系角度而非作為獨(dú)立的個(gè)體被介紹的。米爾斯認(rèn)為，女性被描述成某人的妻子使得自己成為丈夫的附屬并處于被標(biāo)記的地位。[4]這種說法更被約定俗成，成為一種習(xí)慣，因而女性地位無形之中較男性處于劣勢。

小說中，女性不僅被后置成為附屬，還被看低。文章中男女職業(yè)基本上是按照男女的社會分工來安排的。如soldier，doctor等技能要求相對較高的職業(yè)無一不是男性，而nurse，waitress等無一不是女性。另一群女性“hookers”在這些官兵眼里更是毫無人格可言。這些都無不體現(xiàn)了女性所處的第二性地位，正如Cameron所說“很多女性主義流派斷定我們的語言，對世界的變現(xiàn)或“命名”是從一個(gè)男性的視角和根據(jù)對兩性的刻板印象來實(shí)現(xiàn)的” [5]。

（二）短語層面

由于單個(gè)詞匯本身有時(shí)并不能表達(dá)一定的含義，故而對文本的分析要上升到短語和句子層面。以下部分通過對小說中動作及物性的分析來揭示男女之間權(quán)利的不平等。

米爾斯認(rèn)為通過對及物性的分析，我們能夠大致推斷人物看待自己位置的方式以及他們與別人的關(guān)系。[6]本篇小說通過特定動作的選擇暗含了男女間的權(quán)利關(guān)系，即男性的支配統(tǒng)治地位和女性的從屬依附地位。如：“I turned her so I could see her face when I kissed her and I saw that her eyes were shut. I kissed both her shut eyes. I thought she was probably a little crazy……I did not care what I was getting into.” [7]在這樣短短幾句話的描寫中，男主人公的動作明顯多于女主人公，掌握著主動權(quán)。其次，男女主人公實(shí)施動作過程的性質(zhì)也有很大差異。亨利的七個(gè)動作中有五個(gè)有意物質(zhì)過程，動作對象都是女主人公或其身體部位。兩個(gè)心理過程，表現(xiàn)出自己對凱瑟琳的毫不關(guān)心。而凱瑟琳的動作只有一個(gè)即her eyes were shut. 這個(gè)動做很大程度上是無意的物質(zhì)過程，動作對象也是眼睛本身。所以，通過對文本語言及物性的分析，不難看出男性多為動作的主導(dǎo)者，處于支配地位，而女性則多為被動接受者，處于被支配地位。男女的不平等地位便顯而易見了。

（三）語篇層面

女性主義文體學(xué)的語篇層面分析中很重要的一點(diǎn)是關(guān)于男女主人公的不同描寫。米爾斯在《女性主義文體學(xué)》中指出男性角色更傾向于從整體描述外貌，尤其會描述他們的頭部特征。而對女性的描寫則帶有性意味。[8]《永別了，武器》中人物的描寫無一不體現(xiàn)出了這種描寫方式。“Miss Barley was quite tall. She wore what seemed to me to be a nurses uniform, was blonde and had a tawny skin and gray eyes. I thought she was very beautiful.” [9]在這一小段的描寫中，對凱瑟琳的描寫都突出她相貌姣好，身材出眾的特點(diǎn)。很大程度上反映出了亨利的性渴望。而凱瑟琳本身對自身的外貌也十分在意。懷孕期間，她曾多次問亨利自己是否不再漂亮，他是否還喜歡自己。她對自己形象的在意很大程度上由亨利決定，甚至是為了討好亨利。而在對男性的描寫中則沒有這種特點(diǎn)?！癟he points of his mustache stood straight up. He was a major, his face was tanned and he laughed all the time. “[10] 這樣對男性的描寫基本上是面對面式的整體性描寫，不僅沒有任何的性意味，反而展現(xiàn)出很強(qiáng)的男子漢氣概。所以，在語篇描寫中，女性也處在依附男性而存在的地位，個(gè)體性十分淡弱。

三、結(jié)語

通過以上分析不難看出，在《永別了，武器》這部小說中，女性是被男性壓制的。她們成為被男性觀察和動作的對象，處于附屬和被動的弱勢地位。盡管很多批評家認(rèn)為海明威對女性抱有十分復(fù)雜的態(tài)度，不能僅僅認(rèn)為他是一個(gè)男權(quán)主義者，但是作品無論是從詞匯層面、短語層面還是語篇層面都無一不流露出男女極不平等的社會地位，而女性在這樣的社會環(huán)境中極易淪為悲慘的受害者。

參考文獻(xiàn)：

[1] [4] [6] [8] Mills. Sara. Feminist Stylistics [M]. New York: Routledge, 1995, p.1, 81, 112, 125.

[2] [3][7][9][10] Ernest Hemingway. A Farewell to Arms.上海：上海世界圖書出版公司，2011．51，119，30，19，101．

[5] Cameron, D (ed) The Feminist Critique of Language: A Reader[C]. London: Routledge, 1990a, p.12.