趙一鳴

(榆林學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，榆林，719000)

采用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新影視音樂制作的理念與方式

趙一鳴

(榆林學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，榆林，719000)

在影視藝術(shù)中，一個(gè)重要的組成部分就是影視音樂。影視音樂在創(chuàng)作的過程中，經(jīng)歷了錄音的技術(shù)以及音樂風(fēng)格方面的變化。隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展與進(jìn)步，影視音樂在創(chuàng)作的方面，因?yàn)閿?shù)字技術(shù)的應(yīng)用得到了相應(yīng)的創(chuàng)新，廣泛的應(yīng)用了虛擬的樂隊(duì)這種模式進(jìn)行音樂創(chuàng)作。

數(shù)字技術(shù)；影視音樂；理念

在影視藝術(shù)中，一個(gè)重要的組成部分就是影視音樂。隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展與進(jìn)步，因?yàn)閿?shù)字技術(shù)的應(yīng)用使影視音樂在創(chuàng)作方面進(jìn)行了相應(yīng)的創(chuàng)新。在我國，很早的時(shí)候就將非傳統(tǒng)的樂隊(duì)方法應(yīng)用于影視音樂的創(chuàng)作中，例如在《獵字99》這部電影中加入電子風(fēng)琴,數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了影視音樂發(fā)展與創(chuàng)作，使傳統(tǒng)的模式得到擴(kuò)展。

1 理念

在影視音樂中，傳統(tǒng)的創(chuàng)作對素材進(jìn)行組織的方式是線條，對樂音不同方式的組合進(jìn)行集合，在對傳統(tǒng)的音樂進(jìn)行審美時(shí)通常是音樂的元素。隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展，出現(xiàn)了電子音樂，它將傳統(tǒng)的審美意識進(jìn)行了改變，可以說是一場革命，將噪音與樂音之間存在的界線打破。在電子音樂中，噪音成為主要的素材。在節(jié)奏的布局、調(diào)性方面以及曲式方面，電子音樂與傳統(tǒng)音樂相比較存在非常大的差異，尤其是音色?？梢哉f，電子音樂將傳統(tǒng)的審美進(jìn)行了完全的顛覆，電子音樂在進(jìn)行組織時(shí)應(yīng)用的方式是非線性。在早期的虛擬樂隊(duì)中，因?yàn)橐魳穭?chuàng)作方面、音樂制作方面與音樂設(shè)計(jì)方面的手段非常單一以及環(huán)境等方面的原因，人們對聲音的感覺是非常單一的，與傳統(tǒng)的美學(xué)觀念產(chǎn)生較為嚴(yán)重的沖突。隨著時(shí)代以及數(shù)字技術(shù)發(fā)展，人們逐漸的改變審美的意識，對于電子音樂在理解的方面逐漸加深了程度，聽覺的習(xí)慣以及審美方面發(fā)生轉(zhuǎn)變，開始逐漸的接受電子音樂，在影視音樂中虛擬樂隊(duì)這種模式被廣泛運(yùn)用。

2 影視音樂中數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用

目前，在影視音樂的制作方面，已經(jīng)不再是單純的運(yùn)用人工進(jìn)行演奏，隨著計(jì)算機(jī)以及數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展與應(yīng)用，在影視音樂的制作方面已經(jīng)運(yùn)用數(shù)字化的手段進(jìn)行應(yīng)用。尤其是最近今年，運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂的制作在影視音樂的制作中應(yīng)用非常廣泛，使影視音樂在制作方面提高了水平，降低了成本。在數(shù)字化的影響之下，影視音樂在制作的手段方面發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。

傳統(tǒng)的影視音樂制作中，作曲家運(yùn)用傳統(tǒng)的方式進(jìn)行創(chuàng)作。通常的情況下，對音樂進(jìn)行構(gòu)思一直到最終的完成都是有人工進(jìn)行操作，制作的過程相對復(fù)雜，由專人進(jìn)行錄音、演奏以及合成，耗費(fèi)的時(shí)間較長，在樂器的使用方面通常是使用單一的樂器，對復(fù)雜場景沒有辦法進(jìn)行表現(xiàn)。在影視作品進(jìn)行拍攝之后到后期的剪輯，導(dǎo)演與作曲家僅僅是概念化的交流，導(dǎo)演只能在后期的音樂錄制中才能感受音樂的效果，即使對音樂不滿意，也不可能進(jìn)行大幅度修改，使音樂的質(zhì)量受到嚴(yán)重影響。

在影視音樂中運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，只需要作曲家一個(gè)人就可以將

作曲、樂器配置、音樂的演奏、錄音的過程完成，將音樂創(chuàng)作在時(shí)間有效減少，將音樂制作在成本的方面達(dá)到節(jié)約的目的。因?yàn)樵谟耙曇魳分羞\(yùn)用數(shù)字技術(shù)花費(fèi)的費(fèi)用以及成本相對較低，許多影視音樂在制作的時(shí)通常選用這樣的方式。例如，一些電視劇、紀(jì)錄片、專題片以及動畫片中的音樂，都是通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作完成的。在好萊塢，許多電影的音樂，包括迪士尼的動畫音樂都運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作，改變了傳統(tǒng)管弦樂隊(duì)的模式。上世紀(jì)80年代之后，在影視音樂中電子音樂開始興起，例如莫羅德等人，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)加入電音，創(chuàng)作了許多令人印象深刻的作品。在1988年的《電顫琴》這部電影中，在配樂方面運(yùn)用了電子的合成器。在《南極物語》這部電影中，由范吉利斯進(jìn)行音樂的創(chuàng)作，使電子音樂開拓了新的視野，同時(shí)引領(lǐng)了影視音樂的發(fā)展。在我國，《聊聊》這部電影中音樂是由計(jì)算機(jī)音樂進(jìn)行制作完成的，音樂非常感人，充滿人性化。運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)與錄音技術(shù)進(jìn)行結(jié)合產(chǎn)生電子音樂，其流程圖如下：

在音效處理方面，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)能夠取得非常明顯的效果，可以產(chǎn)生完美的聽覺效果。通過計(jì)算機(jī)，可以將音樂進(jìn)行創(chuàng)新，完成普通樂器沒有辦法完成的音樂。例如音色的轉(zhuǎn)變、旋律的加快以及變調(diào)等等；能夠提供的聲源是非常廣泛的；能夠提供不同音色、不同振幅以及不同頻率的音樂；還可以對沒有使用的音響進(jìn)行創(chuàng)造等等，運(yùn)用普通樂器不可能將這些實(shí)現(xiàn)，在后期合成的處理中運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)可以輕松完成，使觀眾在聽覺方面受到?jīng)_擊，將音樂具備的表現(xiàn)力進(jìn)行充分的豐富。如，施瓦辛格在1985年主演的影片《突擊隊(duì)員》中，運(yùn)用了電子音樂，在音樂的節(jié)奏方面整部影片都是非常激烈的。在《珍珠港》這不電影中，呼嘯而過的戰(zhàn)斗機(jī)給觀眾的感覺是非常震撼的。英國作家J.K.羅琳創(chuàng)作的暢銷小說《哈利·波特》在排成電影之后，都運(yùn)用數(shù)碼的技術(shù)對音樂以及特技進(jìn)行處理，在電影中通過電子模擬產(chǎn)生音樂，但是在日常的生活中不符合常規(guī)，然而電影中的音樂使觀眾處于緊張氣氛中，與電影的畫面融合成為一體，將音樂的感召力進(jìn)行有效加強(qiáng)。

除此之外，在影視音樂創(chuàng)作的過程中，將傳統(tǒng)的樂器與計(jì)算機(jī)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合能夠使音樂創(chuàng)作省力以及省時(shí)。在《泰坦尼克號》這部電影中，影片的音樂有霍納負(fù)責(zé)，他在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用的交響樂隊(duì)以弦樂為主要框架，同時(shí)運(yùn)用了電子的合成器進(jìn)行音樂創(chuàng)作，使人們對這部電影中的音樂具備深刻的印象。在運(yùn)用計(jì)算機(jī)對民族的樂器進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，計(jì)算機(jī)的音樂可以做到形似，但是對于民族樂器具備的神韻沒有辦法進(jìn)行表現(xiàn)，也就是說在對民族的樂器進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，要將民族樂器與計(jì)算機(jī)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使創(chuàng)造出的作品更好將神韻進(jìn)行表現(xiàn)。

目前，影視音樂在技術(shù)方面具備的特征是影視的聲音、影視的畫面以及現(xiàn)代技術(shù)，這也就是影視音樂與一般音樂中存在的差別，也可以將之稱為影視音樂具備的特點(diǎn)。作曲家要對特點(diǎn)進(jìn)行充分的認(rèn)識，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中將旋律、樂隊(duì)以及歌手進(jìn)行充分考慮，對技術(shù)方面具備一定的觀念，對語言方面以及畫面方面具備一定的概念。對這些特點(diǎn)進(jìn)行充分的認(rèn)識，在音樂創(chuàng)造的過程中就能夠?qū)⑾冗M(jìn)的手段、語言配合以及畫面對位進(jìn)行有效運(yùn)用，使音樂能夠與語言以及畫面進(jìn)行有機(jī)融合，使影視音樂在感染力方面有效增強(qiáng)。數(shù)字技術(shù)對影視音樂帶去的是史無前例的觸動以及震撼，可以說未來的一段時(shí)間之內(nèi)，在進(jìn)行影視音樂的創(chuàng)作時(shí)，數(shù)字化的技術(shù)將是一個(gè)主流的方向，運(yùn)用數(shù)字化的技術(shù)進(jìn)行影視音樂的創(chuàng)作將是一個(gè)時(shí)代發(fā)展的趨勢。

但是，需要我們注意的是，在運(yùn)用傳統(tǒng)樂器進(jìn)行演奏時(shí)，能夠?qū)⒀葑嗾叩那楦羞M(jìn)行完整的表達(dá)，演奏者不同，情感的表現(xiàn)也就不同，而運(yùn)用數(shù)字技術(shù)之后的音樂，在這個(gè)方面是存在不足的。計(jì)算機(jī)音樂在創(chuàng)作的過程中，使用計(jì)算機(jī)的人是主體，也就是說要彌補(bǔ)計(jì)算機(jī)音樂存在的不足，就要注意人的情感。在音色方面，計(jì)算機(jī)音樂會因?yàn)檎{(diào)制技術(shù)的不同而不同，可能會對音色在人性化方面進(jìn)行間接或者直接的改善。

3 總結(jié)

在影視藝術(shù)中，一個(gè)重要的組成部分就是音樂。隨著時(shí)代發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展與進(jìn)步，在影視音樂中不斷的應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行音樂的制作，使影視音樂在創(chuàng)作的方面發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。在影視音樂制作中運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)，能夠?qū)嬅嬉约扮R頭在時(shí)空方面的關(guān)系與音樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使聽覺的效果與視覺的效果進(jìn)行互相的補(bǔ)充，提高影視作品總體的水平，使觀眾能夠與影視的畫面融為一體，將音樂的感召力進(jìn)行有效加強(qiáng)。本篇文章對影視音樂制作中運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新的理念與數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行簡單闡述，希望可以提供一定參考。

[1] 張靜.現(xiàn)代多媒體技術(shù)在音樂教學(xué)中的應(yīng)用[J].資治文摘(管理版). 2010(04)

[2] 陸洋.基于多媒體技術(shù)的高校音樂教學(xué)的優(yōu)化[J].電化教育研究.2011(05)

The concept and method of digital technology innovation and music production

Zhao Yiming
(Art Institute of Yulin University, Yulin, 719000)

In the film and television art,an important part is the film and television music.The film and television music in the process of creation,through changing recording technique and music style.With the development of the times,digital technology in the continuous development and progress,in the creation of film and television music,because of the application of digital technology obtained the corresponding innovation,extensive application of the virtual band this mode of music creation.

Digital technology in film music;philosophy