欄目特邀主持人：湯哲聲

中國(guó)通俗文學(xué)與大眾文化：視覺圖像研究

欄目特邀主持人：湯哲聲

主持人語：進(jìn)入21世紀(jì)，視覺圖像研究在如火如荼的文化研究中令人矚目。無論是以圖像作為研究對(duì)象，還是以圖像來闡釋歷史和文本，甚或成系統(tǒng)的視覺圖像理論，在21世紀(jì)之后的第一個(gè)十年，國(guó)內(nèi)外學(xué)者在該領(lǐng)域的研究中均取得了可喜的成績(jī)，這與當(dāng)下由網(wǎng)絡(luò)、影視等媒介而主導(dǎo)的讀圖時(shí)代不無關(guān)聯(lián)。同時(shí)，也從文化研究的角度，極大地拓展了文學(xué)研究的視閾。其實(shí)，隨著印刷出版技術(shù)的進(jìn)步，自晚清開始，視覺圖像文本便大面積普及開來，不過早期均以手繪為主，最典型的便是《申報(bào)》《新聞報(bào)》等大報(bào)副刊上每天一幅的漫畫，以及各類畫報(bào)的大量出現(xiàn)，比如《點(diǎn)石齋畫報(bào)》。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，至20世紀(jì)二三十年代，攝影畫報(bào)已成時(shí)尚，北方以《北洋畫報(bào)》為代表，南方則以《良友》為代表。圖像不僅引一時(shí)之風(fēng)尚，更為今天的我們一窺彼時(shí)時(shí)代氣質(zhì)提供了諸多真實(shí)的記錄和翔實(shí)的文本。時(shí)至當(dāng)下，視覺圖像更是以鋪天蓋地的近似狂歡的形式覆蓋了人們觸目可及的各個(gè)角落，尤以影視作品為代表。

本期的三篇文章都與視覺圖像研究相關(guān)。周雨婷的《摩登·多元·自由：〈北洋畫報(bào)〉女性研究》一文，選取了北派攝影畫報(bào)的代表—《北洋畫報(bào)》—上的女性為研究文本，對(duì)彼時(shí)以天津?yàn)榇淼谋狈脚杂枰躁P(guān)注，經(jīng)過文本解讀可以發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)二三十年代的天津女性呈現(xiàn)出穿著打扮摩登化、職業(yè)角色多元化、戀愛婚姻自由化的特征，但這一切，都沒有改變她們?cè)诋媹?bào)上被觀看、被消費(fèi)的符號(hào)化命運(yùn)。作為“民國(guó)第一畫報(bào)”，《良友》畫報(bào)的關(guān)注度非常高，本刊就曾在2011年第4期刊發(fā)過蘇全有、岳曉杰《對(duì)〈良友〉畫報(bào)研究的回顧與反思》一文。但出于與北派畫報(bào)相比照的目的，與周雨婷《北洋畫報(bào)》女性研究相呼應(yīng)，余慧嫻也從女性研究的角度關(guān)注《良友》。比較之下可見，二者相似之處是不約而同地意識(shí)到了畫報(bào)女性的“摩登”，無論是封面女郎的選取，還是海派女性的衣著打扮、時(shí)尚用品以及休閑活動(dòng)等，不同之處在于，余文認(rèn)為《良友》更多地呈現(xiàn)了海派女性特質(zhì)，尤其是對(duì)名妓小報(bào)傳統(tǒng)的繼承。然而，與《北洋畫報(bào)》一樣，女性在畫報(bào)上這種被張揚(yáng)、被凸顯的流行風(fēng)尚，在彰顯了女性權(quán)利及展示女性美的同時(shí)，也同樣未能逃離她們被觀看、被消費(fèi)的命運(yùn)。王哲的《視覺的狂歡與審美的變異—“于正劇”等“雷劇”收視狂潮怪象探析》一文，關(guān)注到當(dāng)下的視覺狂歡化問題。文章以當(dāng)下最熱的以“于正劇”為代表的“雷劇”為研究文本，具體分析了“于正劇”的“界限模糊”、“顛覆式編寫”以及“主題回歸”三方面特色，可以說，基本上抓住了這類“雷劇”的核心特征。以此為根據(jù)，作者進(jìn)一步分析了現(xiàn)象背后更深層次的問題，即視覺狂歡背后的審美變化：視覺圖像成為人們滿足欲望和激情的方式，商業(yè)化電視劇對(duì)傳統(tǒng)文化本身固有品格的消解，等等，并針對(duì)這些問題提出了具體的解決辦法。無論寫作技巧、結(jié)構(gòu)還是討論方式，該文都顯得完整而平穩(wěn)，若能在某一主題上予以深度開掘，文章將更見精彩。

本期三篇文章作者都非常年輕，無論理論深度、寫作技巧還是對(duì)主題的把握都略嫌稚嫩，但三者對(duì)于視覺圖像這一新興研究領(lǐng)域的關(guān)注及進(jìn)入的勇氣和扎實(shí)的學(xué)風(fēng)令人可喜，因此，特推出本期專題，想來會(huì)為當(dāng)下的視覺圖像研究者提供有益的借鑒。