李琪

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

匠心獨(dú)運(yùn)，不落窠臼
——談?wù)劯咤ァ队耵⒂洝返膭?chuàng)作特色

李琪

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

明代中晚期，高濂創(chuàng)作的《玉簪記》以其特有的喜劇色彩占據(jù)了婚姻愛(ài)情劇的一角，深受群眾的歡迎和喜愛(ài)?！队耵⒂洝返某晒εc高濂獨(dú)特的創(chuàng)作構(gòu)思有著密不可分的關(guān)系。本文將從內(nèi)容與人物塑造兩方面入手來(lái)分析高濂《玉簪記》的創(chuàng)作特色。

高濂；《玉簪記》；創(chuàng)作特色

《玉簪記》以潘必正和陳妙常的愛(ài)情故事為主線，著重表現(xiàn)兩人相愛(ài)的曲折和對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。與其他以愛(ài)情婚姻為題材的傳奇相比，同是描寫(xiě)才子佳人的悲歡離合，高濂的創(chuàng)作并未陷入公式化的陷阱，而是有其自身的特色。

一、從內(nèi)容層面看：潘、陳愛(ài)情過(guò)程的描寫(xiě)精妙細(xì)致、井然有序

潘、陳二人的愛(ài)情作為全劇的主線，大致可分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四大部分。

1.開(kāi)端——兩人會(huì)面，一見(jiàn)鐘情

全劇第十二出《下第》描寫(xiě)了男女主人公的初次見(jiàn)面。陳妙?？吹綉?yīng)舉失敗無(wú)顏歸家而寄居觀中的潘必正時(shí)，被他的器宇不凡所打動(dòng)，產(chǎn)生了同情和憐愛(ài)之心。她說(shuō)道“相公，看你眸含星電，氣吞霜?jiǎng)Α腥赵沏F卷，龍?bào)椿⒆??！奔?xì)看之下，同情和憐愛(ài)之心蘊(yùn)含其中，但她表現(xiàn)得并不輕率，既有安慰，又有情義暗含，決不同于初見(jiàn)張于湖時(shí)的客氣和謙虛。而必正也是對(duì)美貌可人的妙常一見(jiàn)傾心。他道“偶見(jiàn)仙姑修容，光彩艷麗奪人，此心羈絆，不忍離去。”

2.發(fā)展——幾番試探，終見(jiàn)真情

兩人愛(ài)情的最大特點(diǎn)是在羞澀與謹(jǐn)慎的彼此試探中逐步明朗起來(lái)。聰慧的妙?？是髳?ài)情但不盲目行動(dòng)，《幽情》一出中妙常先邀請(qǐng)必正喝茶試探，當(dāng)性急的潘必正提出“蜂衙蝶陣，鬧嚷嚷也都只為著傷春”暗示時(shí)，她明確拒絕，惹得“病害客邊人”“盡今宵淚漬啼痕”。在《寄弄》一出中，兩人通過(guò)彈琴吐露出彼此的心事。必正從妙常的琴聲中聽(tīng)出了凄楚之意，彈一曲《雉朝飛》，表明求偶之意，妙常以一曲《廣寒游》，表達(dá)冰清玉潔之心再拒。必正又以言語(yǔ)三挑：“露冷霜凝，衾兒枕兒誰(shuí)共溫？”妙常大怒，用告知觀主來(lái)威脅，此為三拒。但是在必正離開(kāi)時(shí)，她的一句“潘相公，花陰深處，仔細(xì)行走”讓必正明白了她的情意，偷聽(tīng)妙常說(shuō)話。此時(shí)妙常卻是后悔萬(wàn)分，她是“心里聰明，臉兒假狠，口兒里裝做硬”“見(jiàn)了他假惺惺，別了他常掛心”。半晌后必正知妙?！叭饲榈狼椋嗍菈m凡性”。高濂通過(guò)“三挑”“三拒”，將男女主人公的內(nèi)心世界進(jìn)行了一層一層的揭露，緊接著又進(jìn)行了分別的刻畫(huà)?！兜⑺肌访鑼?xiě)了潘必正的心情，《叱謝》描寫(xiě)了陳妙常的心情。潘本來(lái)害的是相思病，但是不知內(nèi)情的姑姑卻熱心地來(lái)關(guān)切，請(qǐng)“算命通神”，進(jìn)行了一場(chǎng)莫名其妙的治療；妙常在愁思萬(wàn)端之際，卻又來(lái)了個(gè)王師姑前來(lái)做媒，一連串的不入耳之言，讓她煩躁地將其打發(fā)了。正是這樣的篇章，將兩人的內(nèi)心作了更深的揭示?！对~媾》一出中，妙常面對(duì)著云堂松舍，清燈長(zhǎng)夜，她表白了自己的內(nèi)心，對(duì)必正托付終身。

3.高潮——遭受磨難，秋江哭別

一對(duì)愛(ài)人之間的幽期密約不可能相安無(wú)事，高濂借助一些小的細(xì)節(jié)更深入地描繪了他們的愛(ài)情生活。愛(ài)人之間小小的、必有的猜疑給作品帶來(lái)了不少可愛(ài)之處，而姑姑知情后的“逼試”更是將兩人的愛(ài)情推向了高潮。《追別》一出在曲折中描寫(xiě)了愛(ài)人分別的憂傷。因?yàn)橛^主的“監(jiān)視”，妙常來(lái)不及在江邊與愛(ài)人分別，只得另乘一只船趕去。此為曲折之一。艄公幾次的推脫將陳妙常焦急的心事完全逼了出來(lái)。此為曲折之二。然后夾寫(xiě)潘、陳兩人在船上的心情直到兩船相并。江中不斷靠近的兩只船就像是兩人越來(lái)越熾熱的兩顆心。離別之際語(yǔ)訴衷腸，“哭得我兩岸楓林都做了相思淚斑”。高濂在這里用了借景抒情的手法，用極其美麗的描寫(xiě)風(fēng)景的句子滲透了人物的心情。如“天空云淡蓼風(fēng)寒，透衣單。江聲凄慘，晚潮時(shí)帶夕陽(yáng)還”。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，同樣的自然景物在不同心情的人物看來(lái)會(huì)產(chǎn)生不同的感受，造成全然不同的氣氛。妙?？吹浇系囊粚?duì)對(duì)鴛鴦，唱到“愛(ài)殺我、一對(duì)對(duì)鴛鴦波上也；羞殺我、哭哭啼啼今宵獨(dú)自捱”，鴛鴦的情投意合并不能給此時(shí)的妙常帶來(lái)快樂(lè)，反倒增添了許多愁苦。

4.結(jié)局——金榜題名大團(tuán)圓

全劇從第二十七出《擢第》到最后一出即第三十三出《合家重會(huì)》描寫(xiě)了潘、陳二人愛(ài)情的結(jié)局：潘必正高中，風(fēng)風(fēng)光光地迎娶陳妙常為妻。二人回河南家中，卻發(fā)現(xiàn)家中居住的老婦人便是妙常失散多年的母親，而兩人的姻緣實(shí)際是上天注定，本就是定了親的男女終究成就了美好姻緣。

二、從人物塑造看：陳妙常形象塑造得頗具個(gè)性

明傳奇以婚姻愛(ài)情為題材的戲劇在描寫(xiě)男女雙方追求愛(ài)情自由與婚姻理想時(shí)，對(duì)女性形象的描寫(xiě)與刻畫(huà)比男性要深刻、豐富得多。高濂對(duì)妙常形象的塑造也有其過(guò)人之處。

首先是女主人公的身份。高濂將女主人公陳妙常的身份定位成道觀的仙姑，但妙常的這一身份卻是“后天”強(qiáng)加的。她本是世家小姐，卻因?yàn)槎惚軕?zhàn)亂而投于觀中。雖日日談經(jīng)說(shuō)法，但世俗情感卻從未在她身上消除殆盡。她感慨自己“身如黃葉舞，逐流波。老去流年竟如何。”觀中有客，她不請(qǐng)自到“把秋波偷轉(zhuǎn)屏”，而且先施禮于客人，再向師父問(wèn)禮。張于湖的情挑把妙常的情愛(ài)意識(shí)激活了，但由于雙重身份的制約，讓其不得不克制自己。必正的及時(shí)出現(xiàn)則把妙常心中被張于湖挑起的“情”迅速燃燒起來(lái)。高濂把當(dāng)時(shí)社會(huì)的“情”與“理”的沖突在妙常身上進(jìn)行了充分的體現(xiàn)。

其次是女主人公在追求愛(ài)情道路上所體現(xiàn)出的聰明、理智與果敢。陳妙常是聰明的，在婚姻愛(ài)情問(wèn)題上她知道自己要的是什么。面對(duì)張于湖的挑逗和王公子的邀請(qǐng)，她斷然拒絕，而在遇到相貌、才情都很出眾的潘必正時(shí)，她心生愛(ài)意。她又是理智的，在沒(méi)有確定潘必正對(duì)她的感情之時(shí)她不會(huì)貿(mào)然表現(xiàn)出自己的感情，這是女兒家的嬌羞，也是她的聰慧之處。為了知道潘必正的心意，她對(duì)潘必正多加試探。試探之后，得知潘必正對(duì)她的感情，她才將自己交付給對(duì)方。但是，當(dāng)選擇了自己的所愛(ài)后，她便奮不顧身，勇敢追求。必正被姑姑逼去赴試，她得知后“萬(wàn)千新愁”“不茶不飯”。在分別之際，她將自己的碧玉簪送予必正，并向他表明心跡——“奴別君家，自當(dāng)離卻空門(mén)，洗心待君。君家休得忘了。”并且稱(chēng)她如果知道必正因新忘舊，“那其間拚個(gè)死口含冤，到鬼靈廟訴出，燈前和你雙雙發(fā)愿”。從這些方面足見(jiàn)她追求愛(ài)情的果敢。妙常反抗禮教束縛和宗教清規(guī)戒律的大膽行為，可以算是中晚明人性解放思潮中的一朵奇葩。高濂正是借此來(lái)突出倡導(dǎo)人性，反對(duì)神性和禁欲主義的思想宗旨。

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