蔣國娟

江蘇宜興 宜興 214221

淺述圓器的造型及制作方法

蔣國娟

江蘇宜興 宜興 214221

圓器壺類造型，要求達到“圓、穩(wěn)、勻、正”?！皥A”，要求富變化，有感情，在肩、腹、足等過渡，要見骨見肉，骨肉亭勻，整體達到“珠圓玉潤”的藝術(shù)效果；“穩(wěn)”，指穩(wěn)定，除指整體權(quán)衡比例，要求壺體與蓋、肩、腹、底、嘴、把、足、以及各部過渡處，比例勻稱，渾然一體;“正”，指制作嚴謹、規(guī)范、挺拔、端正。

圓器、造型、制作方法、形態(tài)

紫砂圓器造型，是陶瓷中出現(xiàn)最早的基本形態(tài)，在用紫砂泥來制作圓器時，它的成型方法與其他陶瓷成型方法相比發(fā)生了巨大的變化，紫砂壺用泥片成型。紫砂壺造型，以圓器造型最為普遍。以球體、半球體、圓柱體為基本形態(tài)。運用各種曲線變化、組合造型，嘴、把、足、蓋、鈕與身筒相互協(xié)調(diào)，便可產(chǎn)生多種變化。一把上好的紫砂圓器茗壺，無論是整體、半圓、橢圓等等形式，均需要追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，賞心悅目，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律、對比等等，通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在美感。所以在茗壺世界中，簡練的幾何形圓器上乘之作，經(jīng)得起眾人的挑剔實非易事。前輩藝人在創(chuàng)作作品時主要是用眼光，憑經(jīng)驗，直觀形象地確立壺形的輪廓線形，達到紫砂術(shù)語上俗話所說的“登樣、稱勢”的感覺，這種傳統(tǒng)的審美觀念缺乏現(xiàn)代設(shè)計理念，受到歷史的局限，缺乏現(xiàn)代設(shè)計理念。

圓形壺中之“掇球壺”，壺身以三個圓球體堆積構(gòu)成，故名“掇球”。大圓為壺身，中圓為壺蓋，小圓為壺鈕。壺之全身，無處不圓，無處不渾，圓中寓節(jié)奏，圓中富變化，渾然天成，為圓器壺類之典范佳作。扁圓器中之《虛扁壺》，壺身極扁，但扁而氣昂，口、蓋、嘴，無不協(xié)調(diào)諧和，似天然生成于壺體。以半圓組成之《半瓦當壺》，造型別致，別具一格。明、清時期制作的一種《四系扁圓壺》，扁腹、小口、圈足。左右設(shè)四系，用以系繩，是一種提攜之酒壺，形制較奇特。宜興紫砂圓壺類，多數(shù)素身。一般以陶刻作飾，少數(shù)以塑作裝飾，通常都塑于流、足、蓋和鈕等部位，其中以鈕上塑飾最為習(xí)見。圓器壺類造型，要求達到“圓、穩(wěn)、勻、正”。“圓”，要求富變化，有感情，在肩、腹、足等過渡，要見骨見肉，骨肉亭勻，整體達到“珠圓玉潤”的藝術(shù)效果；“穩(wěn)”，指穩(wěn)定，勻指整體比例，要求壺體與蓋、肩、腹、底、嘴、把、足、以及各部過渡處，比例勻稱，渾然一體;“正”，指制作嚴謹、規(guī)范、挺拔、端正。

圓器的制作過程，是用木搭子將泥段打成厚薄均勻的泥片和泥條，用矩車劃出壺體各部位圓形泥片，用泥條圍成壺身。打身筒，先打底部，上好底片翻身，將多余泥漿刮凈，然后拍打壺口部，與口尺寸配合好。脂泥是紫砂壺制作中的黏接料，水分以制壺需要而定，拌時要勻和，直接關(guān)系到成品壺的質(zhì)量?？诓繚M片，保持壺體中空及濕度，不使壺變形。用竹篾只規(guī)范壺身、壺腹、壺肩、壺底的弧度，依壺的結(jié)構(gòu)，用脂泥粘接口部、頸部及底部。粘接結(jié)束，用復(fù)只、竹尖刀將其細部整理光潔，用刮底石加工壺底，使之勻整。用脂泥粘接壺蓋弧形的虛片，修整成預(yù)定的蓋形，壺蓋翻身，用勒只整理光潔。用泥段做成捻的子，裝上壺蓋并清理干凈。用通嘴尖刀插入毛坯嘴中心，并來回滾動形成壺嘴內(nèi)壁，然后，用手將毛坯彎曲成嘴形。將紫砂泥搓成泥段，彎成壺把。鉆嘴眼，并用脂泥粘接壺嘴。校正口、嘴、把、成三點一線，最高點保持三平。用獨果等工具修整嘴孔。用明針刮光壺肩、壺嘴、壺把等部位。用矩車劃開壺口，用鰟鮍刀修整壺口，并與壺蓋相吻合。用竹拍子刮光、刮清壺體內(nèi)部泥跡使其干凈光整。壺體基本完成后，可在壺底、壺蓋、把梢下鈐上壺藝家印章，壺底用頂柱支撐，印章對準位置，并用木榔頭敲擊，使印文清晰。全壺制作結(jié)束后，讓其自然干燥，即可入窯燒成。

宜興紫砂壺的形制，歷經(jīng)千年發(fā)展，變化豐富，是歷代藝人經(jīng)長期的艱苦的辛勞而創(chuàng)造。歷代名師巧匠，都擅長制作某類造型，而形成自己的特色。

[1]《紫砂珍品集》

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.045