山 河

大工筆繪就的絢麗人生
——訪中國藝術(shù)研究院研究生院副院長陳孟昕

山 河

河北人，中國藝術(shù)研究院研究生院副院長、學(xué)位委員會(huì)委員，中國畫院特聘研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。連續(xù)參加六屆全國美展并獲獎(jiǎng)，十余件作品被中外美術(shù)館、博物館收藏。

20年前的北京，元旦節(jié)前夕，寒冷的天氣擋不住觀眾去中國美術(shù)館參觀的熱情，因?yàn)榈诎藢萌珖勒沟墨@獎(jiǎng)作品正在展出。展廳里一張2米見方的工筆大畫大放異彩，吸引了很多人的駐足。在往后對(duì)這張畫的研究中，專家們公認(rèn)它是上世紀(jì)90年代初期中國美術(shù)的代表作之一。

細(xì)看這張題為《一方水土》的工筆重彩畫，構(gòu)圖氣勢(shì)磅礴，人物寬厚豐實(shí)，畫家陳孟昕將人物、花鳥與山水糅合為一體，用 100多個(gè)具有地域特色、動(dòng)作與神態(tài)生動(dòng)各異的人物，精彩呈現(xiàn)了貴州苗族山民的生活，展示出“人與人的親近真摯、人與自然的和諧與共”，詩意濃郁，情懷真切，一掃工筆畫中常見的甜俗之氣。了解陳孟昕的人知道，他一直在如何運(yùn)用新的審美觀念、形式語言來表現(xiàn)民族文化風(fēng)尚和當(dāng)代人的生活方面作全新的探索，而《一方水土》則是其探索的總結(jié)和個(gè)人風(fēng)格的成熟。

他獨(dú)辟蹊徑，以“大工筆”的結(jié)構(gòu)范式描繪民族史詩，開創(chuàng)中國工筆畫的嶄新時(shí)代；他旅居海外三載，事業(yè)如日中天之時(shí)毅然歸國，只為“藝術(shù)之根在祖國”；他集教學(xué)、管理、創(chuàng)作于一身，引領(lǐng)當(dāng)今畫壇，始終儒雅謙和；他熱心公益卻不事聲張，只因源自內(nèi)心需求。陳孟昕學(xué)于河北而成就于湖北，雄勁豪放的北方“燕趙文化”與浪漫奇詭的南方“荊楚文化”共同浸潤與滋養(yǎng)了他。

早在27歲時(shí)，他創(chuàng)作的寫意人物畫《栗子熟了的時(shí)候》參加第六屆全國美展，就獲得河北省展覽一等獎(jiǎng)，在美術(shù)界嶄露頭角。1985年，他考入湖北美術(shù)學(xué)院攻讀碩士研究生，求學(xué)期間找到了“更適合自己內(nèi)心”的表達(dá)方式和敘述語言——工筆人物。“工筆畫能很好地抒發(fā)、詮釋我的情感，因?yàn)槲倚愿癖容^認(rèn)真細(xì)膩，又受浪漫‘楚文化’的影響，這些都促使我轉(zhuǎn)向工筆畫?！彼诋厴I(yè)前夕創(chuàng)作的工筆畫處女作《帕米爾風(fēng)情》，于第二年一舉斬獲第七屆全國美展銅獎(jiǎng)。此后，作品屢屢獲獎(jiǎng)，進(jìn)入了創(chuàng)作的高峰期。

這一年，陳孟昕應(yīng)邀到加拿大參加藝術(shù)家研討會(huì)并舉辦個(gè)人畫展，開始了三年的海外旅居生涯。這段經(jīng)歷給陳孟昕的藝術(shù)帶來了新突破。他從西方現(xiàn)代繪畫中受到啟發(fā)，大膽地將對(duì)比色的運(yùn)用融入工筆畫創(chuàng)作，形成一種強(qiáng)烈的視覺效果，突破了中國傳統(tǒng)繪畫崇尚的和諧典雅，給人以溫暖愜意、生機(jī)勃發(fā)的全新感受。他在2002年完成的工筆重彩畫《暖月亮》中，極盡色彩冷暖對(duì)比，大膽地讓紅綠藍(lán)在畫紙上碰撞，描繪出了一種“詩意的棲居”，使得該作品在第十屆全國美展上斬獲銅獎(jiǎng)，并被中國美術(shù)館收藏，成為他的又一代表作。

陳孟昕的繪畫有著自己獨(dú)特的語言。造型上，他描繪的人物頭部扁平，人體寬厚豐實(shí)。肢體橫長扁平，手臂上粗下細(xì)，透著力量感，人物基本不畫眼睛，一筆帶過，反而多了想象的空間；線的技法上，他多采取直管水筆畫線，挺勁、勻稱、變化自然，轉(zhuǎn)折不求粗細(xì)變化，把墨汁稀釋成幾個(gè)深淺層次，用不同粗細(xì)的直管筆分類畫線，以適合畫面復(fù)雜而層次多變的大場(chǎng)面需要，別有一番審美趣味；色彩上，他有時(shí)采取較強(qiáng)的冷暖色彩，將植物色的暖色作底，再分染和皴出石色的冷色，營造一種強(qiáng)烈又單純的效果，有時(shí)則運(yùn)用色彩深淺的強(qiáng)弱，在單純之中求豐富，使作品張揚(yáng)出自身的精神和內(nèi)涵。

當(dāng)代美術(shù)理論家李松這樣評(píng)價(jià)陳孟昕：“他以寫意的心態(tài)作工筆，又以工筆的意趣畫寫意。以大場(chǎng)面的工筆畫對(duì)應(yīng)著社會(huì)的整體審美意識(shí)，回應(yīng)主流的呼喚，以小幅面的寫意畫輕松地述說著私人的情愫，與先賢悄然對(duì)語。他的工筆畫上，似乎一邊在消解樸素與華麗的界限，以便在美與丑、溫和與極端、高貴與平淡、時(shí)尚與永恒之間尋找臨界點(diǎn)，建立動(dòng)態(tài)的平衡，同時(shí)制造出跨越時(shí)空的視覺橋梁。在濃縮千年的楚漢唐宋文脈的追求之中，平行張揚(yáng)著社會(huì)的公眾責(zé)任與文人的個(gè)體性情?！?/p>

有人說，品陳孟昕的工筆畫，能喚起一種家園意識(shí)。很可能，在他的內(nèi)心深處，就有一個(gè)永遠(yuǎn)牽動(dòng)靈魂與心智的精神家園，這是一處多大的所在呢？陳孟昕說，美術(shù)作品的個(gè)人風(fēng)格是小風(fēng)格，大文化大民族風(fēng)格才是大風(fēng)格。