王東峰 （河北省河北梆子劇院 050000）

河北梆子《活捉三郎》是一出傳統(tǒng)的優(yōu)秀劇目，選自中國四大名著《水滸傳》里的一個故事，說的是水性楊花閆惜嬌移情別戀，被宋江殺死后，她的鬼魂為了愛慕張文遠的瀟灑深夜相仿的故事?！痘钭饺伞酚芯﹦?、昆曲、川劇、越劇等好多劇種上演過此劇，至今久演不衰。河北梆子《活捉三郎》有區(qū)別于其它劇種，其它劇種在舞臺上的表演幾乎都是喜捉，而河北梆子在舞臺上的表現(xiàn)手法，或表演完全是“怒捉”。張文遠在戲曲的行當是文丑。丑行在戲曲中分為文丑和武丑。文丑分為方巾丑、袍帶丑、箭衣丑、袍子丑、腰包丑，老丑等。方巾丑在丑角行中是最難表演的，必須具備深厚的功底，和清脆的嗓音，方巾丑非常講究，要把儒雅之氣演出來。斯文風流的眼神體現(xiàn)出來。合轍押韻的韻白。悠揚動聽的唱腔，瀟灑的臺步和美不勝收的身段。在表演上為風流才子，瀟灑張文遠奠定了一定的基礎。

“風流男兒多情種、失去佳人悶在胸。昔日情人拋我去、何時在等嬋娟來?！边@四句念白充分運用了方巾丑獨特的念白，要體現(xiàn)給觀眾很美、很媚、很酸、很嗲，效果非常好。深夜相仿叫門的閻惜嬌，身穿桃紅色的大坎肩，顯得婀娜多姿，嫵媚動人，又用很勾魂的聲調(diào)念到；“三郎開門來，”張文遠從夢中驚醒，念到；“適才睡夢間，正把春夢緣。愿做風流漢，長夢三百年?！边@幾句念白要念的夸張嗲氣，這樣才能體現(xiàn)出張文遠的性格。張文遠聽到是一個溫柔女人的聲音，即害怕又高興，取燈開門的動作，運用了方巾丑的臺步和墊步，那種即害怕又對女人急切渴望的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。張文遠問；外面你是何人，閻惜嬌回答說；是奴家。張文遠自言自語的說；奴家。哎呀呀……想我張文遠風流瀟灑，運走桃花，莫非哪位娘行知我寂寞，深夜相仿也是有地。閻惜嬌問張文遠你猜我是誰，張文遠正處青春年少，情感無法釋懷的時候，張文遠脫口而出說你是王普快的夫人張二嫂吧，閻惜嬌說不是，張文遠又說那你是縣太爺府中的春梅大姐，閻惜嬌搖頭說不是，張文遠接著唱“莫不是文君來把相如訪，莫不是小鶯鶯夜半到西廂，閻惜嬌說都不是，張文遠有點納悶，莫不是月宮嫦娥春意蕩，莫不是瑤池仙子盼成雙.?！@一段唱念運用了“程式化”的動作。方巾丑的道袍，水袖、抖袖、拋袖、甩袖、叼袖等動作完美的表現(xiàn)了張文遠對女人的急切和挑逗的內(nèi)心世界。把他對女人的渴望，對女人的依戀要傳達出來，閻惜嬌有意試探張文遠，那我要是閻惜嬌呢？張文遠一聽，為她而死的閻惜嬌，這時張文遠嚇的魂不附體，運用了技巧性的動作，前叩道袍，后驟道袍，用椅子來遮擋閻惜嬌，閻惜嬌站在椅子上手提張文遠，以戲弄的動作，對張文遠的憎恨。張文遠唱“冤頭債主是宋江，不該找我張三郎”一個漂亮的撲虎過椅子完成了對閻惜嬌恐懼與內(nèi)疚。使觀眾看了無不叫絕，為了躲避閻惜嬌鬼上身的情節(jié)而設立的。這一動作要完成的利索，不要拖泥帶水。最后一個漂亮硬僵尸摔在地上。這一系列的程式化技巧引得觀眾來了個滿堂彩，讓觀眾大飽眼福和耳福，通過這些演出技巧也是《活捉三郎》這出戲的一大亮點。閻惜嬌用一種虛擬的動作抖水袖，使張文遠蘇醒哆哆嗦嗦著言道，是宋江把你殺死你不去找他找我來作甚，這句韻白要念出冷酷，念出了張文遠驚慌失措的感覺，反饋給閻惜嬌的是“癡情女子，負心漢”的結局。

戲曲當中的表演技巧，有別與雜技當中技巧，戲曲的表演講究是，演員內(nèi)心情感活動帶動形體來體現(xiàn)。無論多少舞臺技巧都是為了豐富人物內(nèi)心而表現(xiàn)的。閻惜嬌讓張文遠在迷茫中，回憶起他們兩個人的往事，運用優(yōu)美的河北梆子聲腔旋律，唱出了二人的恩愛往事，道出了二人的露水之情，閻惜嬌引誘張文遠，曾記得借香茶烏龍小院，雙目兒情脈脈撩奴心田，張文遠唱：觀大姐美風姿 相見恨晚 二人由衷的唱相見恨晚，鴛鴦枕訴不盡那話語萬千。君說是取惜嬌終身如愿哪，姐言道嫁三郎勝似潘安。這段唱運用了戲曲最新的83板的唱。二人載歌載舞身段，惟妙惟肖的眼神，傳情脈脈欣賞著對方。運用了戲曲的水袖，臺步、跑圓場。從臉上的喜怒哀樂中可以叫觀眾領略到閻惜嬌和張文遠的甜美和浪漫。無不掌聲四起?；貞浲晖潞螅愊山又罢l料想閻君召我到閻羅殿，白頭之望化云煙。我不愿此生命薄賤，不愿失足落泥潭。不愿宋江匕首現(xiàn)。愿只愿……愿只愿未曾看透你這無義之男，你不該忘卻山海愿，昔日恩愛拋一邊，你不該朝夕慕楚把心變，你不該負我癡情女嬋娟，今夜魂游來了斷……三郎你隨我幽冥境內(nèi)在續(xù)風流篇。”張文遠

被嚇的一個急切的轉(zhuǎn)身，做了一個從桌子上僵尸入肚，這個技巧難度很高，一般演員做不到的，每次演出全是一個滿堂彩，接著一個搶背下桌，這個技巧難度性也很高，一定要輕、飄這樣才使得張文遠在驚嚇中的魂不附體的感覺。下來后緊接著就是甩發(fā)，蓬發(fā)，還有滾堂甩發(fā)，表現(xiàn)了張文遠慌忙逃竄，戲不離技、技不離戲。在加上四次變臉使得張文遠驚慌失措，臉一會紅、一會綠、一會黑、一會白，使得張文遠這個角色更加豐富，更加出彩。最后閻惜嬌把張文遠提起來，張文遠兩腳懸空。被閻惜嬌的鬼魂怒捉到了陰曹地府。所運用的唱腔身段技巧全是為劇情人物服務的，才使得這出戲更加完美，真是錦上添花，起到了畫龍點睛的效果。

《活捉三郎》這出文武并重的折子戲，在傳統(tǒng)的舞臺上也叫對戲，大量運用了現(xiàn)代和古典的唱、念、做、舞，翻、打、滾、摔等技巧。并且還吸收了各兄弟院團，及各個劇種的長處，如；昆曲的儒雅和美媚，川劇的變臉和道袍的絕活，還有雜技中的空中吊人等。通過這些技巧的運用把一個朝三暮四的張文遠刻化的游刃有余、美不勝收。虛與實的表演起到了無微不至的舞臺效果，觀眾看了無不叫絕。《活捉三郎》曾被多家電視臺錄播，還多次獲到了國內(nèi)大獎，得到了專家和同仁的一致好評?，F(xiàn)在一直活躍在戲曲的舞臺上，這出戲非常成功的用現(xiàn)代審美意識，參照了古典戲曲的探索。把程式化表演及生活化表演有機的融為一體，把少婦純真的感情表達的透徹淋漓，把風流倜儻的張文遠演繹的如醉如癡。使觀眾看完這出戲?qū)θ松兴形?，在掌聲和笑聲中得到情感上的啟迪?/p>