余 洪 （江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院 江蘇徐州 221000）

電影《安娜卡列尼娜》四版本間的分析比較研究

余 洪 （江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院 江蘇徐州 221000）

俄國(guó)著名作家列夫?托爾斯泰的作品《安娜卡列尼娜》是一部享譽(yù)中外的名著，堪稱經(jīng)典。經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因?yàn)椴还軞v經(jīng)多久它的價(jià)值能夠依舊。這部經(jīng)典名著曾經(jīng)12次被搬上熒幕，其中以19 35年、19 48年、1997年、2012年由其改編成的電影最為精彩。本文主要以原著為根基，分析類比這四個(gè)版本在人物塑造和情節(jié)上異同，探討電影改編的特性。

安娜卡列尼娜；電影；分析；比較

一、列夫托爾斯泰筆下的《安娜卡列尼娜》

提及《安娜卡列尼娜》，可能很多人都會(huì)聯(lián)想到一個(gè)出軌的女人，但是從文學(xué)作品的深層次來(lái)分析，這部作品的精髓可以體現(xiàn)在全書(shū)的第一句話中：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！蓖袪査固┰趯戇@部作品的時(shí)候俄國(guó)正值社會(huì)動(dòng)蕩不安，資本主義萌芽時(shí)期，農(nóng)奴制岌岌可危。小說(shuō)主要講述的是俄國(guó)上層社會(huì)的奢靡生活，兩條主線貫穿全文。一條是以安娜和沃倫斯基的感情故事為線索，另一條是以列文與基蒂的感情故事為線索。安娜嫁給了大他二十歲的省長(zhǎng)卡列寧，他對(duì)卡列寧并沒(méi)有感情，而卡列寧也不是真正的愛(ài)安娜，用卡列寧的話說(shuō)，他們結(jié)婚是出于宗教的信仰?？袑幨且晃徽?，尊嚴(yán)與聲譽(yù)在他的眼里重于一切。故事是由安娜乘火車去莫斯科調(diào)解哥哥與嫂子之間的矛盾開(kāi)始的，在車上正好與去莫斯科看望兒子——貴族軍官沃倫斯基的母親同行，在車上她們相談甚歡。當(dāng)火車到達(dá)莫斯科后，安娜的哥哥斯季瓦與沃倫斯基一同去車站接人。安娜與沃倫斯基第一次相遇，他們一見(jiàn)鐘情，在之后的一次舞會(huì)上他們的感情得到了升華。沃倫斯基追隨安娜回到圣彼得堡，尋求各種機(jī)會(huì)見(jiàn)面，安娜剛開(kāi)始是拒絕的，但是她內(nèi)心在強(qiáng)烈壓抑著對(duì)沃倫斯基的感情。最終安娜解放了自己，但這僅僅是安娜心靈的解放，對(duì)愛(ài)情的解放，她的丈夫卡列寧不同意離婚，要求安娜表面上像什么事都沒(méi)發(fā)生一樣，為了她，他和他們的兒子著想。她和沃倫斯基一起過(guò)著“東躲西藏”的生活，無(wú)法出席貴族的社交活動(dòng)，安娜也無(wú)法見(jiàn)自己親愛(ài)的兒子。最終，這種愛(ài)情慢慢的被時(shí)間所沖淡，各種問(wèn)題接踵而來(lái)。安娜每天都活在不安和猜忌中，與沃倫斯基無(wú)休止的吵架之后，沃倫斯基漸漸疏遠(yuǎn)了她。最終安娜以臥軌自殺的方式結(jié)束了自己痛苦的一生。列文一直暗戀著基蒂，但是基蒂卻喜歡著沃倫斯基。列文向基蒂求婚被拒后回到了鄉(xiāng)下想發(fā)展農(nóng)業(yè)，進(jìn)行農(nóng)業(yè)改革?；僭诒晃謧愃够垓_后大病了一場(chǎng)，在去國(guó)外散心回來(lái)后又和列文相遇，列文早已知道了所有的事，他仍然愛(ài)著基蒂。他再一次向基蒂求婚，基蒂答應(yīng)了。但是列文的一種都活在矛盾之中。

二、解讀安娜

安娜的死是必然的，同時(shí)也是由多方面原因造成的，首先是安娜與生俱來(lái)的不安分的性格，這種骨子里散發(fā)出來(lái)的不安分促使了她沖破枷鎖，勇敢地去追求愛(ài)情與自由。這種不安分是違背當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境的。其次是當(dāng)時(shí)上流社會(huì)對(duì)安娜的冷嘲熱諷，她已經(jīng)被上流社會(huì)所拋棄，處處遭到冷眼相看，以至于她天天呆在家里胡思亂想。再次，是沃倫斯基，在功利與愛(ài)情面前，沃倫斯基猶豫了，她愛(ài)安娜，但是沒(méi)有一個(gè)男人是不功利的，在他們心中只有事業(yè)有成的男人才是有尊嚴(yán)的，面對(duì)著以前的好友現(xiàn)在已經(jīng)功成名就。我想沃倫斯基的心里是矛盾的，是糾結(jié)的，他肯定也后悔過(guò)。最后是卡列寧，卡列寧一直不同意與安娜離婚，表面生他說(shuō)這是他的信仰問(wèn)題，他認(rèn)為與安娜的結(jié)合是神的安排，是不可違背的，他更加不可以拋棄安娜。實(shí)際上他只是出于對(duì)自己的考慮。這樣導(dǎo)致安娜無(wú)法與沃倫斯基結(jié)婚開(kāi)始自己的新生活。以上種種都是導(dǎo)致安娜最終自殺的原因。

可能在很多人看來(lái)，身為貴族的他們身份高貴，衣食無(wú)憂。但是貴族也有貴族的精神。貴族身份是他們的象征，但是貴族精神則是他們的追求，所以說(shuō)不幸的人各有他們的不幸，追求的東西不同，幸福感就會(huì)不同。這就像窮苦的人追求衣食無(wú)憂，認(rèn)為吃飽穿暖就是幸福。但是富裕的人追求更高層次的滿足。但并不能說(shuō)窮人就不追求精神上的滿足。只是他們很容易得到精神滿足罷了。

三、人物塑造的比較

（一）對(duì)安娜形象的塑造

1935年版的安娜卡列尼娜由美國(guó)導(dǎo)演克拉倫斯?布朗導(dǎo)演，由好萊塢女神葛麗泰﹒嘉寶主演。導(dǎo)演克拉倫斯?布朗多次被評(píng)為美國(guó)最有影響力的導(dǎo)演之一，他算不上是多產(chǎn)的導(dǎo)演，但是每部電影都很經(jīng)典。嘉寶是好萊塢最著名的女演員之一，她把安娜對(duì)愛(ài)情的掙扎與自責(zé)塑造的淋漓盡致，對(duì)人物形象的刻畫(huà)非常具有可信度和說(shuō)服力，尤其是對(duì)心里的刻畫(huà)十分到位。每一個(gè)眼神都讓人記憶深刻。嘉寶的表演讓我們看到了安娜的成熟美，更像是一個(gè)少婦。她讓觀眾感受到安娜的不安分，不安于被婚姻束縛的精神。同時(shí)，嘉寶版的安娜是一個(gè)美麗與智慧共存的女子，她在勸說(shuō)嫂子多莉的時(shí)候顯得更加自信。

1948年費(fèi)雯麗版的安娜卡列尼娜多了幾份柔情，她看上去更加像一個(gè)外表看起來(lái)無(wú)助的少女，但是內(nèi)心對(duì)自由的向往卻一直在壓抑著，更加顯得楚楚可憐，費(fèi)雯麗與嘉寶屬于不同的美，費(fèi)雯麗屬于小女人的美，雖然外表柔弱但是內(nèi)心卻很堅(jiān)強(qiáng)。她的表演讓觀眾對(duì)安娜增添了幾分同情與憐憫。

1997年蘇菲瑪索版的安娜更顯得高貴與莊重，不同于以往版本，此版本的影片省略了安娜與沃倫斯基的母親在火車上交談的情節(jié)，而且當(dāng)安娜與沃倫斯基在站臺(tái)第一次見(jiàn)面時(shí)安娜是面無(wú)表情的，這都可以證實(shí)蘇菲瑪索所要塑造出的安娜是莊重的，神秘的，更顯得迷人。她越是莊重越是讓人察覺(jué)到埋藏在她心底的涌流。

2012版的安娜是由英國(guó)演員凱拉?奈特利表演的，她曾在《呼嘯山莊》中成功塑造了伊麗莎白的形象。她所塑造的安娜更具有風(fēng)情，性格外向，活力四射，充滿激情，是一個(gè)具有很強(qiáng)個(gè)性的女人，安娜的這種性格為她后來(lái)的出軌行為做了很好的鋪墊。在影片中，她的表演對(duì)于原著來(lái)說(shuō)是夸張的，這也與此版本的改編有關(guān)，2012版的電影更類似于戲劇，很多場(chǎng)景都是舞臺(tái)布景，所以夸張的表演則不足為奇了。

（二）對(duì)沃倫斯基形象的塑造

1935版的沃倫斯基顯得很成熟，感覺(jué)像是中年版的沃倫斯基，在表演上更顯得穩(wěn)重，受當(dāng)時(shí)電影業(yè)發(fā)展的局限性，在感情戲的表現(xiàn)上更加保守。1948年版的沃倫斯基給人的感覺(jué)是忠厚，他對(duì)安娜更多的是不舍與憐憫。所以1948版的電影讓觀眾覺(jué)得安娜的死很大原因是由于安娜想不開(kāi)，而不是沃倫斯基的絕情。1997版的沃倫斯基更具有魅力，也許是較前兩個(gè)版本，這個(gè)版本的電影是彩色的原因。其次肖恩?賓更具有立體感的美。與之前兩個(gè)版本相比，他所塑造的沃倫斯基多了幾分決絕。不得不提的是2012版亞倫?泰勒-約翰遜塑造的沃倫斯基，本人覺(jué)得這個(gè)版本的沃倫斯基是最好看的，也是最形象的。畢竟沃倫斯基是上流社會(huì)的，他渾身散發(fā)著貴族男子的氣息，亞倫?泰勒-約翰遜將沃倫斯基演活了，讓人感受到了他的放蕩不羈，最迷人的是他的眼神，每一個(gè)眼神都充滿了信息。

（三）對(duì)卡列寧形象的塑造

卡列寧是俄國(guó)官僚主義的代表，在影片中屬于反面角色，仔細(xì)觀看各個(gè)版本影片進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)對(duì)卡列寧形象的塑造也是各有不同的。1935版的卡列寧更顯得尖酸刻薄，留著一小撮八字胡，尖尖的下巴，說(shuō)話總是笑里藏刀，陰陽(yáng)怪氣，將原著中卡列寧的形象刻畫(huà)的淋漓盡致。在原著中，卡列寧是個(gè)喜歡掰手指的人，當(dāng)他不順心、不滿意的時(shí)候手指就會(huì)被他掰得咔咔響，這種聲音使他更讓人討厭。這個(gè)習(xí)慣在1935版的卡列寧身上特別明顯。1948版的卡列寧在形象上溫和了很多，他對(duì)安娜的態(tài)度也好了些，平時(shí)的言語(yǔ)變少了，更像是一個(gè)政治家。他把他的虛偽掩飾的很好，當(dāng)他在勸說(shuō)安娜的時(shí)候更像是對(duì)待一個(gè)做了錯(cuò)事的孩子。1997版的卡列寧與1948版的沒(méi)什么特色。下面來(lái)說(shuō)說(shuō)2012版的卡列寧，當(dāng)我看完這個(gè)版本后我開(kāi)始同情卡列寧，我總覺(jué)得這個(gè)版本的卡列寧多了幾分慈祥。他更像是一個(gè)被妻子拋棄的受害者。當(dāng)他知道妻子出軌后，他并沒(méi)有責(zé)備安娜，還是心平氣和的提醒她作為一名妻子的責(zé)任與義務(wù)。另外，此版本中的安娜讓人覺(jué)得有些許厭惡，因?yàn)樗^原著多了幾分沒(méi)心沒(méi)肺。這說(shuō)明是有意給予卡列寧正面形象的。最終，安娜死后他還收養(yǎng)了安娜與沃倫斯基的女兒，從這一點(diǎn)可以看出，2012版的卡列寧是深愛(ài)著安娜的，而且是善良的。

四、情節(jié)取舍的比較

同樣都是依據(jù)原著《安娜卡列尼娜》改編，但是每一個(gè)版本在情節(jié)的選取上都是有差別的，雖然都是講述安娜的故事，但是描述的側(cè)重點(diǎn)也有一些不同。如果每一部都一樣的話就沒(méi)有改編的必要了?？v觀四部電影，有些情節(jié)是都沒(méi)有刪的，比如：奧布隆斯基與沃倫斯基一同去火車站接人、男女主人公的初次相遇、安娜看沃倫斯基賽馬、卡列寧與安娜攤牌、安娜臥軌等等。但是也有一些情節(jié)被導(dǎo)演做了適當(dāng)?shù)膭h減與修改。下面本文就針對(duì)原著中幾個(gè)經(jīng)典情節(jié)進(jìn)行比較。

在原著中，第一章描寫的是奧布隆斯基早起場(chǎng)景，在四個(gè)版本中，1935版的電影是按照原著的敘事順利展開(kāi)的，影片的第一個(gè)鏡頭是一本書(shū)，上面寫著：第一章 所有幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭則各有各的不幸。奧布隆斯基家一片混亂……”這完全與原著相符。所以說(shuō)這個(gè)版本電影的改編是中規(guī)中矩的，它只是對(duì)原著進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膲嚎s，而沒(méi)有做大的改變。它敘述的中心都是安娜的故事，而對(duì)列文這條線索講述很少。1948版的電影處在黑白時(shí)期，影片以沃倫斯基參加的軍官宴會(huì)開(kāi)始。宴會(huì)上所有人都喝醉了，只有他堅(jiān)持到了最后，我們可以看出他是一個(gè)好強(qiáng)的人。這就為后來(lái)的悲劇做了鋪墊，像他這么要強(qiáng)好勝的人怎么可能安于與安娜私奔的生活呢？這個(gè)情節(jié)在原著中是沒(méi)有的，所以可以看出在1948年版的電影中導(dǎo)演想要主要講述的是沃倫斯基和安娜這條主線。1997年的影片以列文的一段自述拉開(kāi)序幕，以列文的視角講述安娜的故事，這在原著中也是沒(méi)有的，導(dǎo)演之所以這么改編，是想告訴我們，這個(gè)版本在列文這條線索上描述變多。2012版的電影比較特殊，它更像是一臺(tái)舞臺(tái)劇，演員們的表演都充滿了張力，動(dòng)作和表情都很優(yōu)美，像是精心設(shè)計(jì)過(guò)的。它的開(kāi)始像舞臺(tái)劇的開(kāi)始一樣幕布慢慢拉開(kāi)序幕，同樣是以?shī)W布隆斯基的晨間梳洗為開(kāi)端.

安娜觀看沃倫斯基賽馬的情節(jié)是每部電影都有的，但是值得一提的是在2012版中，導(dǎo)演將安娜看見(jiàn)沃倫斯基落馬后的情緒反應(yīng)進(jìn)行了夸大，在原著中安娜也只是猛地站起來(lái)，用望遠(yuǎn)鏡觀察著沃倫斯基，強(qiáng)忍鎮(zhèn)定。但是2012版中的安娜是嘶吼的，傷心欲絕的，仿佛是對(duì)壓抑的愛(ài)情的一種宣泄，他完全不顧一旁卡列寧的勸阻，引來(lái)眾人的圍觀。這是導(dǎo)演對(duì)安娜性格的強(qiáng)化，也是安娜悲劇的預(yù)示。

在原著中，安娜與沃倫斯基生了一個(gè)女兒，但是這個(gè)情節(jié)在電影中描述的各不相同，在1935版的電影中并沒(méi)有提及，在1948和1997的版本中都描述成安娜流產(chǎn)了。這樣設(shè)計(jì)應(yīng)該是為了敘事的簡(jiǎn)潔考慮，也是不想讓卡列寧與這個(gè)孩子扯上關(guān)系，因?yàn)樵谶@三個(gè)版本中的卡列寧并沒(méi)有人情味。只有在2012版的電影中提到了這個(gè)孩子，她最終由卡列寧撫養(yǎng)。在影片的最后，卡列寧在一片花草中坐著看書(shū)，謝遼莎帶著妹妹玩，頓時(shí)提升了卡列寧的正面形象。讓觀眾感受到了他的人情味。

不同的人對(duì)原著的解讀各有想法，這就是為什么有這么多版本的原因。但是不管怎么取舍，都沒(méi)有破壞故事的完整性。經(jīng)典永遠(yuǎn)都是經(jīng)典，將幾十萬(wàn)字的小說(shuō)改編成幾十分鐘的電影，是需要智慧與能力的，對(duì)比分析不同版本的電影有助于我們?cè)诟木幍臅r(shí)候吸取教訓(xùn)，學(xué)會(huì)取舍，最終將故事敘述完整并且能做到精彩。

[1]列夫?托爾斯泰.《安娜卡列尼娜》.

[2]郭曉燕.《安娜卡列尼娜》：從小說(shuō)到電影的改編，電影文學(xué)，2013（06）.

[3]劉茉.電影《安娜卡列尼娜》的改編比較研究，電影文學(xué)，2013（16）.