周尤美　（長春工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院　130000）

中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人陳侃大的“霧”“凇”“冰”“雪”系列技法已經(jīng)發(fā)表了。為了讓更多年輕畫家不斷創(chuàng)新，特此解析成文“凇”的技法。陳侃大(1936-2005)生于大連，先世山東蓬萊人。自幼隨母親、伯父習(xí)畫并有家庭教師指教，這其中有在海外學(xué)成歸來的美術(shù)博士。十幾歲師從柳子谷(擅畫雪景)。1956年陳侃大來到吉林市工作，自此與吉林霧凇結(jié)緣。冬季里每天早晨上班路上、辦公室窗外都是霧凇，映入了這位年輕畫家的眼簾，激發(fā)了以吉林霧凇為背景的雪景創(chuàng)作靈感。由于松花江豐滿水電站建于吉林市，是我國第一座大型水力發(fā)電站，江水通過發(fā)電機(jī)組后溫度升高，巨大的熱能順江而下，因此，江水終年不凍，江面白霧裊裊。松花江水環(huán)城流過，形成了面積巨大千姿百態(tài)的霧凇景觀。下面將要介紹的是不同形態(tài)、不同時段的畫凇十二法：“點(diǎn)凇法”“線凇法”“點(diǎn)式法”“光線法”“大點(diǎn)法”“美凇法”“蓬蓬法”“塊式法”“面式法”“條形法”“蘆凇法”“草凇法”。

一、柳樹霧凇技法

“點(diǎn)凇法”與“線凇法”是描繪柳樹霧凇的技法。在陳侃大先生1983年創(chuàng)作的《吉林霧凇》中首創(chuàng)?！熬€凇法”是結(jié)合“潑雪法”，用毛筆順滑出有彈性的凇柳的技法；“點(diǎn)凇法”是配合“線凇法”，在或干或濕間懸腕豎立筆尖以極速撞擊紙面而成閃爍的凇花的技法。垂柳霧凇技法要點(diǎn)：凇柳要飄逸，凇花要靈動。表達(dá)了純情之象征。以深邃的感蘊(yùn)，傾心詠頌著像霧凇一樣純潔心靈的現(xiàn)代企業(yè)職工上班路上瞬間的充滿激情的、火熱的生活場景，展示了普通之中的非凡的永恒的主題魅力。1985年《吉林霧凇》（當(dāng)時作品叫化工之晨）被選送北京中國美術(shù)館開幕的全國化工美攝書展并榮獲金牌，引起轟動，得到專家和學(xué)者的高度評價和認(rèn)定是中國傳統(tǒng)繪畫史上第一次表現(xiàn)霧凇冰雪畫，由此得名而被譽(yù)為“霧凇冰雪畫”。

二、灌木霧凇技法

“點(diǎn)式法”與“光線法”是描繪灌木霧凇的技法。在1971年創(chuàng)作的《醒》中首次發(fā)現(xiàn)運(yùn)用。1.“點(diǎn)式法”是以點(diǎn)狀筆觸，采用光學(xué)原理，達(dá)到透明、半透明點(diǎn)染而成晶瑩的凇花的技法。達(dá)到了傳統(tǒng)繪畫無法達(dá)到的對光的描繪。表現(xiàn)的時段是清晨瞬間印象，太陽剛剛升起的時候。此時江邊灌木霧凇如出水芙蓉?！包c(diǎn)式法”技法要點(diǎn)：淡墨點(diǎn)染留邊跡。如同玉樹瓊枝。2.“光線法”是“點(diǎn)式法”的延伸。點(diǎn)染更淡、更潤。光線折射更亮。表現(xiàn)的時段是上午9點(diǎn)前后。在陽光的照射下發(fā)出耀眼光芒。折射出暖色光效應(yīng)。此時江邊灌木霧凇又猶如鳳冠。在1979年創(chuàng)作的《冰凌花》中大放異彩?！肮饩€法”技法要點(diǎn)：色光混合，熠熠生輝。就好像是水晶樹一樣。表達(dá)出真愛之升華。

三、楊樹霧凇技法

“大點(diǎn)法”是描繪楊樹霧凇的技法。同時，“大點(diǎn)法”還是描繪各種形態(tài)樹木霧凇的重要技法。最早出現(xiàn)在1960年創(chuàng)作的《寒江雪》。陳侃大的“大點(diǎn)法”極富變形，出神入化。楊樹霧凇技法要點(diǎn)：大點(diǎn)相間有序向上。在癸亥年創(chuàng)作的《踏月行》中，落筆輕淡收筆圓融。楊樹霧凇彼此凝聚。楊樹連片的霧凇美景，仿佛手牽著手，表現(xiàn)出了執(zhí)著之結(jié)晶。

四、松樹霧凇技法

1.“美凇法”是描繪松樹霧凇的技法之一。是掛上霜花沒有空隙的松樹霧凇技法。在1986年創(chuàng)作的《瑞雪》《雪迎》中，采用的“美凇法”猶如美少女穿著一層層塔裙。表現(xiàn)了一排排松樹似女神般筆直地傲立雪中。“美凇法”要點(diǎn)：濃淡相間有序向下。不僅突破了傳統(tǒng)中國畫松針的技法，而且完美地表現(xiàn)出了寒冬松韻。

2.“蓬蓬法”是描繪松樹霧凇的技法之二。在1990年創(chuàng)作的《雪晴》中，我們發(fā)現(xiàn)了另外一種擬人俏麗的松樹霧凇技法。猶如穿著白色蓬蓬裙的白雪公主，由此而稱之為“蓬蓬法”。其技法要點(diǎn)：暈染清淡而視覺亮麗。

3.“塊式法”是描繪松樹霧凇的技法之三。在1976年創(chuàng)作的《云山浩氣》首次發(fā)現(xiàn)了這種半抽象的松樹霧凇技法。由松針向松塊開創(chuàng)了“塊式法”。表現(xiàn)了雪壓青松挺且直。凝聚著雄壯的力量?！皦K式法”技法要點(diǎn)：寥寥數(shù)塊，傲霜挺立。

4.“面式法”是描繪松樹霧凇的技法之四。是“塊式法”的發(fā)展。在1992年創(chuàng)作的《北疆風(fēng)雪》中，展示了現(xiàn)代抽象的松樹霧凇技法。以大面積色塊渲染出了暴風(fēng)驟雪中的松樹如同不畏嚴(yán)寒的勇者?！皦K式法”技法要點(diǎn)：節(jié)奏鮮明。形成視知覺運(yùn)動感和閃爍感。

五、蘆葦霧凇技法

“蘆凇法”是描繪蘆葦霧凇的技法。其技法要點(diǎn)：白宣洇染絨絨質(zhì)感。在《北國銀裝》中蘆葦凝結(jié)著霧凇在迎風(fēng)綻放，散發(fā)著亭亭玉立文雅迷人的纖纖不了情。

六、草木霧凇技法

“草凇法”是描繪草木霧凇的技法。展示了在凜冽寒風(fēng)中，不畏嚴(yán)寒不懼風(fēng)霜的小草之歌。其技法要點(diǎn)：草木穿銀裝。讓人流連，成為畫中一道別樣風(fēng)景。

七、藝術(shù)霧凇技法

“條形法”是描繪樹枝霧凇的技法。樹冬天沒有葉子了，是完全以白色線條表現(xiàn)樹木霧凇。在《雪柳》《春歸》中采用了“條形法”。其技法要點(diǎn)：情感化抽象化藝術(shù)化。表達(dá)出了浪漫之風(fēng)景。

陳侃大早年曾提出創(chuàng)作理念“創(chuàng)作的發(fā)展與變化是必然的是時代的需要”。他創(chuàng)造了霧、凇、冰、雪系列36技法；完成了從具象到印象抽象的霧凇冰雪畫技法的發(fā)展體系；開創(chuàng)了冷中見暖的藝術(shù)風(fēng)格。霧凇技法已臻化境。在他去世后越來越被后世敬仰，給后輩以極大的影響和啟發(fā)。