梁 苗，陳雪梅

電影《藍(lán)色大門》劇照

一、臺(tái)灣青春電影異軍突起

何為青春電影?到目前還沒有一個(gè)公認(rèn)、嚴(yán)格的定義，簡(jiǎn)單地講，青春電影就是講述成長(zhǎng)中關(guān)于青春的電影。有人曾給青春片這樣定義:青春電影在寬泛意義上就是以年輕人的曲折人生經(jīng)歷為題材的影片。［1］

作為新世紀(jì)初2002年打頭陣的臺(tái)灣青春電影《藍(lán)色大門》，是讓觀眾至今都在回味的經(jīng)典，易智言導(dǎo)演用時(shí)下最吸引人的愛情、同性、青春等元素訴說(shuō)青春的不易，影片節(jié)奏把握得很好，不疾不徐，娓娓道來(lái)，再加上桂綸鎂和陳柏霖的精彩演繹，讓這部影片成為臺(tái)灣青春電影的一個(gè)標(biāo)桿。

2008年，《九降風(fēng)》取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，林書宇這個(gè)新人導(dǎo)演也獲得業(yè)內(nèi)人士稱贊。緊接著，《囧男孩》、《渺渺》等影片接連上映，《海角七號(hào)》更是打破臺(tái)灣電影票房紀(jì)錄，受到島內(nèi)觀眾的熱烈反響。

有了好的開端，一些跨界導(dǎo)演開始躍躍欲試，小說(shuō)作家九把刀在2011年初執(zhí)導(dǎo)筒，根據(jù)自己小說(shuō)改編的電影《那些年，我們一起追的女孩》風(fēng)靡了兩岸三地，更是推起了一股懷舊風(fēng)。

二、新世紀(jì)臺(tái)灣青春電影的時(shí)代特征

新世紀(jì)臺(tái)灣青春電影的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)，臺(tái)灣導(dǎo)演不拘泥一種拍攝手法，全方位表現(xiàn)電影的多元化時(shí)代特征。

(一)現(xiàn)實(shí)主義視角下的青春演變

現(xiàn)實(shí)主義發(fā)源于法國(guó)，這種表現(xiàn)方式被許多電影大師所推崇，這其中法國(guó)電影理論家安德烈·巴贊對(duì)現(xiàn)實(shí)主義尤其推重，并著有《攝影影像的本體論》一書。臺(tái)灣著名電影評(píng)論家焦雄屏曾在《法國(guó)電影新浪潮》一書中這樣評(píng)論巴贊，她說(shuō):“他支持電影寫實(shí)美學(xué)，反對(duì)唯美主義，他認(rèn)為電影的基礎(chǔ)是攝影，攝影的本質(zhì)是客觀的，寫實(shí)才是電影的最高美學(xué)?！保?］由此可見，臺(tái)灣電影受法國(guó)新浪潮的影響，繼承了現(xiàn)實(shí)主義電影的特色，又結(jié)合本土，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。

2008年臺(tái)灣魏德圣導(dǎo)演的《海角七號(hào)》影片口碑與票房雙贏，其成功因素就在于影片的現(xiàn)實(shí)主義特性?！逗＝瞧咛?hào)》中不管是唱著“無(wú)所不愛”的阿嘉、操著閩南語(yǔ)的代表、賣小米酒的馬拉桑以及彈著月琴的茂伯都形象的再現(xiàn)了臺(tái)灣多元化的生活狀態(tài)。緊接著在2010年上映的影片《艋舺》就展現(xiàn)了臺(tái)灣本土黑道文化的全景像，頗具臺(tái)灣本土特色的寺廟，濃厚的閩南語(yǔ)風(fēng)情，鮮明的人物形象塑造，導(dǎo)演用影響符號(hào)展現(xiàn)了具有濃厚臺(tái)灣味的市井民風(fēng)。

(二)唯美清新的影像風(fēng)格

說(shuō)到臺(tái)灣電影，大部分人會(huì)直接和“小清新”劃等號(hào)，的確，臺(tái)灣青春電影多以清新亮麗的風(fēng)格呈現(xiàn)，讓年輕人尤其受具有小資情懷的觀眾喜歡。《一頁(yè)臺(tái)北》、《臺(tái)北朝九晚五》、《那些年》都具有這種唯美清新的影像風(fēng)格。這類型電影都有一些共同點(diǎn)，那就是故事發(fā)生在校園，有夏天、沙灘、還有重要的道具自行車，然后發(fā)展出純純的初戀，這也是受歡迎的原因之一。［3］

很多臺(tái)灣電影導(dǎo)演都以拍攝廣告或者M(jìn)V出道，比如《盛夏光年》的導(dǎo)演陳正道，《不能說(shuō)的秘密》的導(dǎo)演周杰倫，都是在MV中吸收經(jīng)驗(yàn)，然后再完成一部真正的電影，使電影影像風(fēng)格唯美清新。其中對(duì)于電影配樂的把握也會(huì)更加精準(zhǔn)，電影畫面配上原汁原味的音樂，那就是一場(chǎng)視聽的盛宴。

(三)鮮明的人物形象塑造

從微小的細(xì)節(jié)著手，能成功的塑造一個(gè)鮮明的人物形象，從而達(dá)到傳神傳情的效果。善于捕捉電影的細(xì)節(jié)，這是考察導(dǎo)演功力重要的一環(huán)，細(xì)節(jié)可以營(yíng)造氛圍，突出主題，甚至暗藏隱喻，讓電影充實(shí)飽滿，引人入勝。電影《藍(lán)色大門》中的孟克柔，干凈利落的短發(fā)，樸素的校服，以為和異性接吻就可以改變自己喜歡同性的單純，編劇賦予了這個(gè)角色糾葛的內(nèi)在情感。

《那些年，我們一起追的女孩》的英文翻譯是“You Are the Apple of My Eye”，你是我眼中的蘋果，用具體的物象來(lái)比喻劇中角色，這也是塑造人物通常使用的方法。影片中七位主人公都具有鮮明的特征，這跟導(dǎo)演九把刀本身是作家也有很大的關(guān)系，在原作小說(shuō)當(dāng)中就已經(jīng)對(duì)每個(gè)人精雕細(xì)琢過(guò)了，安排在電影中也是信手拈來(lái)。

三、未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)探尋

這些年，臺(tái)灣青春電影不僅在臺(tái)灣本土不斷刷新票房紀(jì)錄，在內(nèi)地電影市場(chǎng)也大放異彩，取得了口碑票房雙贏的好成績(jī)。但與此同時(shí)也暴露了臺(tái)灣青春電影過(guò)度類型化的弊端，同性戀題材泛濫、過(guò)于本土化的題材和固定模式的情節(jié)運(yùn)用等都會(huì)成為臺(tái)灣青春電影繼續(xù)發(fā)展的阻礙。

電影事業(yè)的發(fā)展離不開“走出去”，因?yàn)殡娪白鳛槲幕胂蟮挠行С尸F(xiàn)，并不僅僅是以導(dǎo)演為代表的知識(shí)分子群體精英意識(shí)的表達(dá)，同時(shí)也不是機(jī)械復(fù)制大眾文化的代言人，而是在某種程度上以取自大眾，貼近日常生活的敘事策略，引導(dǎo)或者重塑大眾文化的審美經(jīng)驗(yàn)。［4］大陸作為開放的市場(chǎng)，擁有巨大的資源和潛力，加強(qiáng)兩岸的交流合作，爭(zhēng)取“1+1＞2”，創(chuàng)造雙贏的局面。

［1］應(yīng)聲蟲．王小帥重定義青春電影 不該規(guī)避殘酷標(biāo)簽［EB/OL］．(2013－06 －19)［2014 －10 －15］http://ent．sina．com．cn/m/c/2013 －06 －19/16273945884．shtml．

［2］焦雄屏．法國(guó)電影新浪潮．臺(tái)北:麥田出版社，2010:56．

［3］鄭琳．他的《最好的時(shí)光》［N］．今日早報(bào):星周刊·新報(bào)道，2012－07－13(5)．

［4］曹成竹．地方經(jīng)驗(yàn)與殖民記憶:臺(tái)灣當(dāng)代電影的文化想象—以《海角七號(hào)》和《艋舺》為例［J］．理論與創(chuàng)作，136:102．