文 _ 李書喜

楊志?。簳r(shí)代特色與獨(dú)創(chuàng)精神

文 _ 李書喜

欄目主持：李書喜

楊志印，1934年生于陜西西安灞橋，后就讀于長安師范學(xué)院。先后擔(dān)任原西北局西北畫報(bào)社、甘肅日報(bào)社美術(shù)編輯，甘肅新聞圖片社、甘肅畫報(bào)社副社長，甘肅人民出版社總編、辦公室副主任等職。同時(shí)，他還是中國美協(xié)會員、中國版畫家協(xié)會會員、甘肅飛天書畫學(xué)會會長、西部書畫院院長、甘肅文史研究館館員、中央文史研究館書畫院研究員。楊志印早期專注于版畫創(chuàng)作，他的版畫被中國美術(shù)館、日本藝術(shù)館收藏。20世紀(jì)80年代開始，特別是楊志印退休之后，他將創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了國畫的創(chuàng)作與探索上。

Q=李書喜，A=楊志印

胡楊秋色 178×96cm 2002

楊志印的作品充滿了時(shí)代特色與獨(dú)創(chuàng)精神。

楊志印是新中國剛成立就參加工作的，工作的開始也是他藝術(shù)人生的起步，而且他一開始就是在著名畫家石魯?shù)念I(lǐng)導(dǎo)下工作的。在延安時(shí)邊學(xué)習(xí)邊工作的工作方法也使他進(jìn)步很快。

著名畫家崔如琢說，新中國成立后出現(xiàn)的真正的國畫大師只有石魯和黃胄。而這兩位一個(gè)是楊志印的領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)是他的好友，不得不說，楊志印真的很幸運(yùn)。我想崔如琢之所以把兩位長安畫派的畫家尊為大師，是因?yàn)樗麄冊趪嬵I(lǐng)域不斷創(chuàng)新與探索的精神，他們使中國畫有了更多的可能性，為中國畫的傳承與發(fā)展開拓了更多的途徑，增加了更多的動(dòng)力。

石魯?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法變化多端，技法多元詭譎，使人目不暇接，其極高的繪畫天賦和過人的才華在學(xué)習(xí)了中西方不同的畫法后全面爆發(fā)。他在人物畫、山水畫、花鳥畫以及書法領(lǐng)域都取得了斐然的成績。黃胄則是將速寫等方法融入國畫，豐富了中國人物畫的表現(xiàn)手法。

霞光 96×83cm 1995

楊志印是藝術(shù)生涯始于長安、成長于高原的長安畫派的一位重要畫家。他繼承了長安畫派勇于探索的精神，扎根西部高原，走遍西北各地，傾注所有的熱情和心血，埋頭創(chuàng)作，苦心鉆研，用全新的技法表現(xiàn)前人不曾涉獵或沒有進(jìn)行深度挖掘的題材——祁連雪山、莫高窟以及大漠明駝。他向地域題材沖殺而去，形成一股表現(xiàn)西部高原的生力軍氣勢。楊志印腳步堅(jiān)定地跋涉在遼闊的土地上，發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘新題材、新思想，譜寫了新的藝術(shù)篇章，繪就了自己絢爛的人生。

駝鈴 39×39cm 2009

Q：國畫講究師承，你師承國畫大師石魯，《石魯傳》里提到：“在石魯?shù)慕虒?dǎo)下，十幾歲的楊志印僅學(xué)了幾個(gè)月的畫就有作品發(fā)表了?！蹦隳芑貞浺幌庐?dāng)時(shí)的情形嗎？

A：1950年上半年我就在西安參加了工作，可以說是新中國第一代文藝工作者。1951年我從長安文工團(tuán)轉(zhuǎn)到西北畫報(bào)社，當(dāng)時(shí)的我僅僅是個(gè)愛畫畫、什么創(chuàng)作都不懂的青年，卻得到了著名畫家石魯?shù)年P(guān)心，石魯手把手地教我畫速寫，搞創(chuàng)作，可以說我是非常幸運(yùn)的。當(dāng)時(shí)各個(gè)單位都是延安革命陣營的風(fēng)氣，稱呼領(lǐng)導(dǎo)不稱官銜，石魯雖是畫報(bào)社的社長，但是我們都稱呼他為石魯或者石魯同志，石魯稱呼我為小楊。雖然我從未稱呼他為領(lǐng)導(dǎo)或老師，但是他確實(shí)是我的領(lǐng)導(dǎo)，也是我的老師。

莫高玄光 366×144cm 1995

我在石魯?shù)闹笇?dǎo)下，速寫、素描都進(jìn)步很快，他還讓我深入廠礦、農(nóng)村體驗(yàn)生活，進(jìn)行創(chuàng)作，到西北畫報(bào)社僅半年時(shí)間我就開始在報(bào)刊上發(fā)表年畫和連環(huán)畫。1951年11月，我在《西北畫報(bào)》上發(fā)表的《給烈軍屬拜年》的年畫就帶有石魯?shù)暮圹E。

Q：你是如何從西安到蘭州的？

A：1953年全國要撤銷行政大區(qū)，西北局要被撤銷，我所在的西北畫報(bào)社是西北局的下屬單位，當(dāng)然也要被撤銷。當(dāng)時(shí)西北畫報(bào)社集中了很多畫家和攝影工作者，這批人要去支援西北的各個(gè)單位。因?yàn)樾陆淖匀伙L(fēng)光和民族特色都很吸引人，所以大部分人申請調(diào)往新疆，我當(dāng)然也是多次要求到新疆去。當(dāng)時(shí)的黨支部書記跟我談話，說我年紀(jì)輕，走近些，甘肅的民族也很有特色，風(fēng)光也不錯(cuò)。就這樣，我服從組織調(diào)動(dòng)，就到了甘肅。

瀚海駝情 178×96cm 2003

Q：遠(yuǎn)離西安和石魯，這對你的藝術(shù)事業(yè)有無影響？

A：我1957年7月到甘肅，當(dāng)時(shí)甘肅省委宣傳部集中了在蘭州的畫家和攝影工作者，創(chuàng)辦了《甘肅畫報(bào)》，畫報(bào)后因印刷等條件不成熟停辦，我就留在甘肅日報(bào)社做美術(shù)編輯。

當(dāng)時(shí)我的工作由美術(shù)創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣劽谰?，對我的美術(shù)創(chuàng)作有很大的削弱。

留在西安的石魯和其他人由編輯變?yōu)閱渭兊拿佬g(shù)創(chuàng)作者，有的專攻國畫，有的專搞版畫，有的專搞油畫，我非常羨慕。我從事的新聞報(bào)刊美術(shù)編輯工作內(nèi)容繁雜，因此我只好圍繞新聞美編工作進(jìn)行多種創(chuàng)作，宣傳畫、漫畫、速寫、版畫、國畫都創(chuàng)作過。

尋古 124×124cm 2002

此外，我非常注意西安石魯?shù)热说膭?chuàng)作動(dòng)向。石魯提出創(chuàng)作要“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，他還請人制作多功能速寫箱，我也制作了速寫箱，利用一切機(jī)會，深入生活，多畫速寫，多進(jìn)行創(chuàng)作。

在西安時(shí)，長安畫派的創(chuàng)始人之一趙望云的三個(gè)弟子中有兩個(gè)和我在一個(gè)辦公室，后來一個(gè)留在了西安，一個(gè)調(diào)到了新疆，黃胄在蘭州軍區(qū)，我們一直保持著聯(lián)系和思想上的交流。

可以說，以石魯和趙望云為核心的長安畫派的創(chuàng)作理念，對我的創(chuàng)作影響很深。

Q：你很早就在甘肅創(chuàng)辦飛天書畫學(xué)會、西部書畫院，很多報(bào)刊雜志稱你為高原畫派創(chuàng)始人和領(lǐng)軍人，這和長安畫派有無沖突和聯(lián)系？

A：我從西安調(diào)到甘肅，在甘肅新聞出版事業(yè)和甘肅美術(shù)專業(yè)上耕耘60余年，長期堅(jiān)守在這里。

我走遍甘肅大地，還多次深入甘肅周邊的青海、寧夏、內(nèi)蒙古、新疆，幾乎走遍了西部高原。稱我是高原畫派創(chuàng)始人、領(lǐng)軍人也說得通，不過我來自長安畫派，堅(jiān)守的是長安畫派的創(chuàng)作理念，作品內(nèi)容大部分反映的是高原題材。我認(rèn)為西部的任何畫派，都離不了長安畫派的根基。

1980年我在蘭州發(fā)起成立飛天書畫學(xué)會，我兼任會長，1998年成立的西部書畫院我兼任院長，這都是為了大力發(fā)展國畫事業(yè)，借鑒敦煌藝術(shù)，發(fā)展具有西部高原特色的地域性國畫事業(yè)。

Q：你的作品不僅地域特色顯著，還有許多創(chuàng)新，請你談一下你的創(chuàng)作理念。

A：我認(rèn)為畫家有責(zé)任反映和宣傳身邊美的和高尚的東西。我作為一個(gè)西部畫家，我的作品多以西部美景和在艱苦環(huán)境下生活的人、動(dòng)物和植物為題材，特別是駱駝，因?yàn)轳橊動(dòng)袌?jiān)韌不拔、吃苦耐勞的精神。還有胡楊和駱駝草，它們在干旱的環(huán)境中頑強(qiáng)生存。這些都是我們應(yīng)該宣揚(yáng)的那種中國人都該有的奮斗精神。

另外，我認(rèn)為還要?jiǎng)?chuàng)新，任何事物，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展。國畫之所以能發(fā)展至今，就是因?yàn)樗诓粩鄤?chuàng)新。我畫的駱駝，其畫法不同于歷代的畫法，我創(chuàng)新的“沖墨法”得到了國內(nèi)外同行專家和群眾的認(rèn)可，他們稱我為“神州畫駝第一人”。而且，我的駱駝草和雪山的畫法也不同于別人。

Q：你對參展和評獎(jiǎng)有什么看法？

A：我一生畫畫，畫好畫是我一生的追求。早年人們都單純，展覽、發(fā)表、獲獎(jiǎng)都比較公平，20世紀(jì)80年代開始，風(fēng)氣越來越不好了，我對此非常反感。所以從那時(shí)起，凡評獎(jiǎng)活動(dòng)，我都不是很愿意參加。