文/于巧琳

一、肖邦與波蘭舞曲

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin，1810～1849），6歲開始學(xué)習(xí)音樂，7歲就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲開始登臺演出，不足20歲已經(jīng)出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭的音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義的代表人物。

肖邦早期的波蘭舞曲較偏重于外在的莊重和華麗，其中d小調(diào)波蘭舞曲(op.70 No.l)較為突出，音樂形象光彩、綺麗。肖邦流亡國外后所寫的波蘭舞曲，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了宮廷貴族舞蹈的局限，而具有了深刻的愛國主義思想內(nèi)容。在藝術(shù)性上也更發(fā)揮了鋼琴的樂隊(duì)性、交響性的效果和宏大氣勢。

第六首(降A(chǔ)大調(diào)，op.53)是肖邦的波蘭舞曲中最為宏偉的一首。全曲充滿戰(zhàn)斗性、史詩性。在暴風(fēng)驟雨式的引子以后出現(xiàn)了主段，它的旋律動機(jī)具有斬釘截鐵般的節(jié)奏，體現(xiàn)了英勇不屈的斗爭精神。中段通過不斷反復(fù)的固定低音音型象征騎兵馬隊(duì)由遠(yuǎn)而近、蜂涌前來，具有勢不可擋的威力。據(jù)說這是在寫1683年波蘭國王約翰·索比埃斯基的騎兵隊(duì)。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國，也拯救了歐洲，因此這首波蘭舞曲又被稱為《膘騎兵波蘭舞曲》。又據(jù)說，肖邦在作此曲時，由于傾注了他的全部愛國激情和對波蘭歷史的無限緬懷，竟仿佛聽到了波蘭先輩們的腳步聲，眼前出現(xiàn)了他們?nèi)蔽溲b、愈走愈近的幻影，嚇得肖邦逃離自己的創(chuàng)作室。由此可見，這首樂曲是具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力的。

二、肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作特征

（一）節(jié)奏、節(jié)拍特色

波蘭舞曲是波蘭民族的舞蹈，首先表現(xiàn)在它獨(dú)特的節(jié)奏型上。研究它的節(jié)奏型非常重要，節(jié)奏型在音樂表現(xiàn)中的意義不可輕視，有時候節(jié)奏型本身就可說明音樂的某些類別。波蘭舞曲強(qiáng)有力的節(jié)奏型透露出濃郁的民族風(fēng)格，將波蘭人民勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、純樸的精神風(fēng)貌展現(xiàn)在我們面前。

肖邦的波蘭舞曲繼承并發(fā)展了波蘭舞曲原有的節(jié)奏特點(diǎn)，使其更為剛勁、威武。左手伴奏的節(jié)奏型就好比數(shù)學(xué)運(yùn)算中的通項(xiàng)公式。波蘭舞曲最為典型的節(jié)奏型是，節(jié)奏穩(wěn)健，為快速適中的3/4拍，十六分音符的同音反復(fù)音型不時出現(xiàn)在旋律或節(jié)奏中。這種最典型的節(jié)奏型在肖邦所作的波蘭舞曲中隨處可見。

（二）調(diào)式、調(diào)性

“波蘭舞曲中多用中古調(diào)式，如弗里幾亞、多利亞、利底亞等等”，含有大量的民間音樂色彩，多次進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)和平行大小交替調(diào)式與波蘭民間音樂的特點(diǎn)相聯(lián)系?！霸诓ㄌm民間歌曲中(俄羅斯民歌也是如此)常常可以遇到交替調(diào)式”。在其成熟期作品中，轉(zhuǎn)調(diào)比較頻繁，帶有典型的浪漫主義特質(zhì)。

表1：

表2：

（三）波蘭舞曲中的rubato

波蘭作曲家彭德雷茨基說過：“風(fēng)格的魅力，乃是從不斷的速度變化，以及速度的對比而產(chǎn)生?！惫?jié)奏上的自由及伸縮，是浪漫主義音樂發(fā)展的成果，同時也是肖邦音樂的表達(dá)方式。tempo rubato伸縮速度在肖邦的很多作品中都有，根源于波蘭和斯拉夫民間音樂，關(guān)于這一點(diǎn)，研究肖邦的波蘭專家們已經(jīng)在波蘭民間音樂家的表演中找到了答案。肖邦正是從這些民間音樂中汲取了創(chuàng)作的源泉，將波蘭民間的表演藝術(shù)融入到自己的創(chuàng)作中。

在op.61幻想波蘭舞曲中，長達(dá)23小節(jié)的引子，多處自由延長號、自由速度，富有強(qiáng)烈的幻想性。assai rapid等變換速度的標(biāo)記需要用心品味。譜例所示的長串的華彩運(yùn)用了rubato，兩頭慢，中間快。

波蘭舞曲中，除了tempo rubato這種典型的伸縮速度的標(biāo)記外，還有poco riten(稍慢)、rallent(漸慢地)、accel(漸快)、calando(漸柔和并漸慢的)、slentando(漸慢地)頻繁地出現(xiàn)在樂曲中。比如在op.26第二首當(dāng)中，poco riten和accel的出現(xiàn)。低音區(qū)的雙手八度齊奏與固定的和弦奏出的波蘭舞曲特有的節(jié)奏型之間的反復(fù)對話，充滿了憂郁、警覺的情緒，而在速度上的漸快和漸慢更加劇了這種情緒。

（四）旋律及其裝飾音

肖邦旋律風(fēng)格的基本特點(diǎn)與波蘭民間的旋律風(fēng)格有許多共同的地方，真摯、熱情、柔和、寬廣如歌是斯拉夫民間音樂總的特點(diǎn)，也是肖邦旋律的特點(diǎn)。

肖邦的音樂源于波蘭民族但也有所超越。肖邦的波蘭舞曲中，樂譜上經(jīng)常有“grazioso(優(yōu)美的、雅致的)”“dolce(柔和的)”“l(fā)eggiero(輕巧的)”等表情術(shù)語，旋律的變奏極其精致。在他的波蘭舞曲中，波音、倚音、分解和弦琶音與旋律相融為一體，豐富了旋律的表現(xiàn)力。特別是波音、倚音，它們富于即興性和變化性，并且快速靈活，比較華麗，但始終沒有打破音樂的詩意與寧靜。旋律中的這些裝飾音占有非常重要的地位，他們與巴羅克、古典時期的那種音域狹窄、緊緊圍繞主要主音的古典裝飾音大不相同，快速靈活、長串奔放的裝飾音大大加深了旋律的表現(xiàn)性。豐富、變幻、多彩地經(jīng)過音群，悅耳動聽，從不阻礙旋律線的進(jìn)行。裝飾音很多的長樂句，往往具有聲樂的特點(diǎn)，自由靈活，有意猶未盡的感覺。肖邦旋律中的經(jīng)過音有著獨(dú)特的風(fēng)格：不同音程的雙音經(jīng)過音群、八度、調(diào)性的經(jīng)過音隨意變幻、新穎獨(dú)特。區(qū)別于古典主義時期，樂句已不是固定的4或8小節(jié)，長度己有相當(dāng)大的彈性。

升g小調(diào)波蘭舞曲，是肖邦12歲創(chuàng)作的一首波蘭舞曲。在這首作品中，旋律中回音是以倚音、波音以及快速的六連音、九連音的大量使用，使音樂顯得優(yōu)美、雅致、一氣呵成，顯示出肖邦童年時期卓越的音樂天賦和才華。

在波蘭舞曲op.71 Nr.1中，裝飾音的點(diǎn)綴，增加了旋律的表現(xiàn)力，隱約可見帶有民歌的味道。在演奏時需要把裝飾音融入旋律之中，要輕巧、圓潤，避免生硬的演奏。

三、肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作特征

（一）速度上的運(yùn)用

肖邦波蘭舞曲的基本速度沿用傳統(tǒng)波蘭舞曲的風(fēng)格，但同時也加入自身對于速度的理解，尤其是肖邦獨(dú)特的rubato運(yùn)用，這種原本來自民間的音樂元素，在肖邦的藝術(shù)化處理之后，反而增加了一層貴族氣質(zhì)。這種自由速度的節(jié)奏快慢不定，常見于肖邦的風(fēng)格特征明顯的舞曲之中，自由速度的運(yùn)用使得肖邦的音樂作品更具收束性和立體豐富之感。

（二）力度的處理

肖邦波蘭舞曲中大量的力度遞增或遞減的變化，使其更能生動地表現(xiàn)出樂曲的力度漸變。同時又運(yùn)用鮮明的力度對比，在沒有任何準(zhǔn)備的時候突然運(yùn)用各種不同的力度變換，在音響上形成了鮮明的反差，制造出一種嚴(yán)肅而又緊張的氣氛。

（三）旋律的運(yùn)用處理

在肖邦的波蘭舞曲創(chuàng)作中，將聲樂的曲調(diào)和器樂的曲調(diào)進(jìn)行無規(guī)律的交融，時而聲樂、時而器樂，又時而音樂器樂的曲調(diào)結(jié)合。在旋律變奏中，肖邦通常采用常見的倚音、波音、顫音等，它們非常富于變化性和即興性，肖邦將原本器樂性的裝飾音，變得具有聲樂性，這些音符不只是用來裝飾，更與旋律融為一體，成為其重要的組成部分。

（四）織體的運(yùn)用

肖邦同樣在使用織體方面加入自身的獨(dú)特創(chuàng)新，善于使用八度音程以及大和弦，將波蘭舞曲的自身音樂特點(diǎn)，發(fā)揮得淋漓盡致，通過豐富的織體運(yùn)用使音樂更加立體豐富，完美地呈現(xiàn)出一種高傲而又莊重的形象。

結(jié)論

本文對肖邦波蘭舞曲做出了比較詳盡的分析，希望專家前輩給予指正。希望通過研究學(xué)習(xí)，提高對波蘭舞曲的認(rèn)識。要想真正體會到波蘭舞曲深刻的民族內(nèi)涵及其中的奧妙，需要潛心研究與鉆研，才能最終領(lǐng)悟到肖邦波蘭舞曲的博大精深。

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