查 寅

（安徽再芬黃梅文化藝術(shù)股份有限公司 安徽 安慶 246003）

黃梅戲《徽州女人》舞臺(tái)劇的意象選擇，既具象征意義，又細(xì)膩委婉，再輔以?xún)?yōu)美新穎的舞臺(tái)動(dòng)作，生動(dòng)而深刻地演繹了一個(gè)女子的心靈和命運(yùn)，極具審美價(jià)值。

韓再芬老師在《井臺(tái)打水》演出中，嗓音甜美，散發(fā)著鄉(xiāng)間泥土的芳香，飄溢著黃梅戲本土的風(fēng)味，尤其是對(duì)黃梅戲女性那嬌羞和潑辣的表演，更富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。在唱腔上，她憑著自己的嗓音條件和藝術(shù)悟性，不修飾，不做作，不賣(mài)弄，始終保持著以情帶聲和行云流水般的自然天性。

我在表演本劇之前，細(xì)心揣摩了相關(guān)的戲劇情節(jié)和前輩的表演技巧，在《井臺(tái)打水》的演出中，一個(gè)“盼“字，以前的韓再芬老師似乎是永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的小姑娘，但是這一次，她演成了一個(gè)五十多歲的婦人。年老卻依然神采飛揚(yáng)，動(dòng)作遲緩卻又絕對(duì)不失端莊，給我一種很細(xì)膩的感覺(jué)。

初次演出，碰到頭一個(gè)障礙是緊張，由精神緊張導(dǎo)致整個(gè)肌體緊張。造成緊張的主要原因是我表演所處的特殊環(huán)境和戲劇劇情。在不斷體會(huì)中，經(jīng)過(guò)實(shí)踐的鍛煉，對(duì)于當(dāng)眾表演的環(huán)境、氣氛熟悉了、習(xí)慣了，建立起對(duì)自己表演的信心，我就能逐漸消除緊張感。總之，要相信我所扮演的角色，相信在舞臺(tái)上發(fā)生的任何事情，相信這個(gè)劇情，相信所有的預(yù)設(shè)情節(jié)，要在短時(shí)間內(nèi)“入戲”。

在我一遍又一遍欣賞這部韓再芬老師經(jīng)典作品的時(shí)候，我首先關(guān)注的就是它的唱腔和音樂(lè)（包括念白），如果這些都還符合我對(duì)戲曲的審美，那么我會(huì)再接著尋找一種感覺(jué)，這種感覺(jué)不是具體的身段、動(dòng)作或者表演，就是一種純粹個(gè)人的直感。然后認(rèn)真去考慮如何把戲表演的更好。

在本劇中，韓再芬老師把小姑娘的形象逐步推向了成熟，她不再天真爛漫，不再漫無(wú)邊際的遐想，而是采用了自然質(zhì)樸的唱腔表現(xiàn)出了心頭的幽怨，整劇中，韓老師的表演，充分表現(xiàn)揭示出她們?cè)诘却^(guò)程中所經(jīng)歷的喜悅與痛苦、渴望與焦慮、堅(jiān)守與動(dòng)搖、生存與死亡的心理歷程和生命體驗(yàn)，

我認(rèn)為在演出中，要以自己本色且自然的表演，真摯的貼近人物實(shí)際的感受，將自己的理解和體驗(yàn)呈現(xiàn)給舞臺(tái)之下的廣大觀眾。要盡力去體會(huì)女人在等待中歡笑，在委屈中求全，在期盼中縫合撕裂的心境，在殘缺中求得圓滿(mǎn)的感受。

無(wú)論唱、念、做、臉上都要有戲。要適合劇中人物的身份。要認(rèn)真揣摩人物的內(nèi)心感情，要把眼神、氣口、聲音緊密的結(jié)合起來(lái)。我的體會(huì)是，在悲喜交集的感情之中，還需要有一種惆悵的情緒。我認(rèn)為體驗(yàn)是戲劇藝術(shù)表演中不可缺少的重要因素，是演員塑造人物的重要法寶，沒(méi)有體驗(yàn)，演員就無(wú)法得知?jiǎng)≈腥宋锏男睦恚瑹o(wú)法準(zhǔn)確的表現(xiàn)角色的思想、性格，就無(wú)法塑造出活生生的人物形象。

表現(xiàn)喜悅等待的過(guò)程所用的動(dòng)作可以適當(dāng)夸張些，加以強(qiáng)化，眼睛是笑瞇瞇的，笑得嘴角往上挑，充分顯示少女既羞澀又喜悅的心情?！叭础笔侨齻€(gè)層次，第一看是看出對(duì)未來(lái)郎君的印象；第二看是看后心中滿(mǎn)意，并且產(chǎn)生再看的迫切感；第三看看得非常稱(chēng)心如意。表現(xiàn)“三看”的動(dòng)作雖然不多，但用的都是脖子和腰上的功夫。

韓再芬老師在這部戲中，每一臺(tái)步、手勢(shì)、念白、唱腔、眼神、身段，盡在傳情達(dá)意之中。演繹得惟妙惟肖、催人淚下、揪人魂魄、心境難平。

從韓老師的演出中，我感覺(jué)手勢(shì)動(dòng)作是戲劇身段中很重要的組成部分。從最簡(jiǎn)單的比擬手段，到復(fù)雜的身段技巧，按照角色需要，運(yùn)用不同的手勢(shì)，配合眼、身、步來(lái)表達(dá)人物的思想感情。在某些不能用語(yǔ)言表達(dá)的情節(jié)上，手的動(dòng)勢(shì)更是無(wú)聲的語(yǔ)言。戲劇手勢(shì)表演和身段是密切配合的。不管是動(dòng)是靜，是動(dòng)中靜，靜中動(dòng)，都要有好看的指花手勢(shì)配合，才會(huì)使表演完整。

日日井臺(tái)來(lái)打水， 只為在橋頭迎你歸。夜夜托夢(mèng)會(huì)鵲橋，為什么，昨夜 晚鵲橋霧蒙蒙 遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著那座橋冰冷冷的石頭喂冷清清的橋喂……充分渲染出女人的心理沖動(dòng)和豐富的內(nèi)心世界。

女人是軟弱的，女人也是堅(jiān)強(qiáng)的；女人是癡情的，女人也是執(zhí)著的。盡管愛(ài)情的希望是那么渺茫，但她仍然不離不棄；盡管幸福的等待是那么漫長(zhǎng)無(wú)望，但她仍然選擇堅(jiān)守。在演出中，如何表現(xiàn)出這一人物在此時(shí)噴發(fā)出的心中的堅(jiān)持。好的表演技巧可以在一瞬間調(diào)動(dòng)觀眾的情感,在很短的時(shí)間內(nèi)使之達(dá)到情惑的沸點(diǎn),因而戲曲在狀情方面可以達(dá)到強(qiáng)烈的真實(shí)效果。這些都需要我在表演中進(jìn)一步深入的體會(huì)和感悟。

我認(rèn)為，劇種固然有劇種的特色，但也不應(yīng)拘泥。正如一位演員如果只會(huì)本色表演，不能塑造不同類(lèi)型的人物形象，那是稱(chēng)不上好演員的。進(jìn)入新時(shí)期的新一代黃梅戲演員，在改革、開(kāi)放的春風(fēng)中，一方面注意對(duì)老一輩黃梅戲表演藝術(shù)家優(yōu)秀技藝的繼承、吸取、另一方面又不囿舊規(guī)，勇于創(chuàng)新，繼承了黃梅戲一貫的創(chuàng)新精神，結(jié)合自己獨(dú)有的條件優(yōu)勢(shì)，在黃梅戲表演方面進(jìn)行了大膽的探索，使當(dāng)代黃梅戲舞臺(tái)光彩奪目、絢麗多姿，呈現(xiàn)出多元化的表演趨向和追求。