摘要：在小說《人到中年》一系列性格迥異的人物形象中，陸文婷和秦波這兩位女性形象以其復(fù)雜的身份和角色定位，受到了評(píng)論界的一致關(guān)注和熱烈討論。本文試圖在對(duì)這兩位女性形象的客觀分析中感受作家深沉的社會(huì)問題意識(shí)。

關(guān)鍵詞：《人到中年》，陸文婷，秦波

中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）08-0000-01

《人到中年》牽涉的人物角色多而不亂，主要人物的性格也都獨(dú)特鮮明、各具特色，像姜亞芬夫婦既想出國又不愿出國的矛盾心態(tài)、傅家杰對(duì)妻子無微不至的關(guān)心呵護(hù)、小小年紀(jì)的園園的懂事……作家諶容以樸實(shí)無華的語言和飽含熱淚的感情塑造了這一系列性格各異的人物形象，從而使作品的主題更加突出明確、發(fā)人深省。在這一系列人物形象中，讀者關(guān)注和爭(zhēng)議最大的當(dāng)屬對(duì)比強(qiáng)烈的中年大夫陸文婷和“馬列主義老太太”秦波。

（一）中年大夫陸文婷

作為《人到中年》的女主人公，陸文婷雖是位再普通不過的住院醫(yī)師，性格不溫不火，但她孱弱而堅(jiān)強(qiáng)，十八年如一日的堅(jiān)守在工作崗位上，對(duì)病人一絲不茍、對(duì)丈夫和孩子無微不至、對(duì)朋友關(guān)心理解，她身上具有著平凡人物的不平凡品質(zhì)。對(duì)陸文婷的角色分析，主要從她的醫(yī)院身份（醫(yī)生、病人）、家庭身份（妻子、母親）和女性知識(shí)分子的多重身份上展開。

醫(yī)院身份：醫(yī)生和病人的雙重角色

在這座她奉獻(xiàn)了所有青春和精力的醫(yī)院中，在領(lǐng)導(dǎo)眼中一直“身體很好”、“本院的保健科甚至沒有她的病歷檔案”的陸文婷，前十八年都是以眼科醫(yī)生的身份忙碌在病房、手術(shù)室、門診室中間的，她是醫(yī)院的骨干住院醫(yī)師，為了眼科病人她犧牲了自己的睡眠休息時(shí)間、陪伴丈夫孩子的時(shí)間，“一上午連做三個(gè)手術(shù)”，最后不堪重負(fù)突發(fā)心肌梗塞累倒在病床上，十八年來第一次以病人身份出現(xiàn)在醫(yī)院中。如此，陸文婷的角色就由醫(yī)生的“拯救”地位變?yōu)椴∪说摹氨徽取薄?/p>

作為剛走進(jìn)新時(shí)期的中年知識(shí)分子，陸文婷的突發(fā)心肌梗塞，就不再是單純的身體疾病，更是一種精神和心靈在重壓下斷裂的象征。借用“疾病隱喻”理論，《人到中年》通過陸文婷從優(yōu)秀眼科骨干醫(yī)生到嚴(yán)重心肌梗塞患者的突然轉(zhuǎn)換，意在告訴人們“歸來的英雄在新時(shí)期的歷史跋涉中上有著怎樣的悲劇人生處境”[1]，從而引起社會(huì)“療救中年危機(jī)”的注意。

家庭身份：妻子和母親的雙重角色

《人到中年》中的陸文婷除了在醫(yī)院中的身份外，有著同樣重要的家庭身份——她既是傅家杰的妻子，同時(shí)也是園園和佳佳的母親。作為女性，她在像男性一樣馳騁職場(chǎng)的同時(shí)，還要承擔(dān)繁雜的家務(wù)勞動(dòng)；為了不耽誤丈夫的科研工作，她咬牙挑起家庭的所有重負(fù)讓他搬到研究所去住免受家務(wù)打擾；躺在病床上的她還惦記著“給園園買白球鞋”、“給佳佳扎小辮”……陸文婷給讀者呈現(xiàn)的是一位有著傳統(tǒng)美德的賢妻良母形象。

然而醫(yī)院和家庭的雙重負(fù)擔(dān)，使孱弱的陸文婷過早地發(fā)生了“斷裂”。她把“超負(fù)荷”地精力投入到眼科工作中，往往就無力顧及家庭，甚至病中的小女兒也沒有數(shù)百雙病患的眼睛重要，這也是她病危時(shí)對(duì)家庭深懷內(nèi)疚的原因。諶容以敏銳的洞察力預(yù)見了陸文婷為代表的事業(yè)女性的沉重負(fù)擔(dān)，給以她們深切的人文關(guān)懷和同情，呼吁社會(huì)改善她們的處境。

女性知識(shí)分子

在對(duì)《人到中年》的討論中，八九十年代評(píng)論界視角主要集中在“中年問題”上，只注意到作品對(duì)中年知識(shí)分子處境艱難的沉重揭示上；進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著女性主義學(xué)科的日漸興起和知識(shí)分子自省意識(shí)的深化，人們逐漸注意到在兼具社會(huì)和家庭雙重角色的陸文婷大夫身上，還存在著不容忽視的“女性、知識(shí)分子”兩種身份。

從女性主義的角度出發(fā)，《人到中年》也是一部屬于“女性世界”的作品[2]。作品中使陸文婷發(fā)生“斷裂”難以為繼的困窘，有屬于當(dāng)時(shí)全部中年知識(shí)分子的——國家的知識(shí)分子政策尚未完全落實(shí)，但更多的是屬于女性本身的——為人妻為人母的同時(shí)，又肩負(fù)骨干醫(yī)生的責(zé)任，如此“超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)”下身體和精神的雙重折磨。諶容筆下的陸文婷雖不是完美的“高大全”形象，但卻被塑造成了“時(shí)代的女強(qiáng)人”，然而她必須首先是一個(gè)女人，其次才是一個(gè)強(qiáng)者，但是包括陸文婷自己似乎都顛倒了這個(gè)順序，她像男人一樣頑強(qiáng)工作之后，才把精力讓給家庭。在陸文婷身上，女性的“主體意識(shí)是嚴(yán)重缺失”的[3]，她直至病危才意識(shí)到自己作為女性這一獨(dú)特個(gè)體的生命存在。

從知識(shí)分子的角度出發(fā)，陸文婷身上也不可避免帶有80年代“中國牌”知識(shí)分子普遍的“病態(tài)人格”[4]，這一代知識(shí)分子強(qiáng)烈的使命意識(shí)使他們自覺追求和塑造自己高尚甚至完美的人格，一味地?zé)o私奉獻(xiàn)，自我意識(shí)卻處于混沌未開階段?！度说街心辍分械年懳逆檬四耆缫蝗盏娜倘柝?fù)重、任勞任怨，但這種堅(jiān)忍一定程度上又是知識(shí)分子的“奴性”，這種奴性使她面對(duì)“馬列主義老太太”秦波的頤指氣使始終保持沉默、不加辨別地忍辱負(fù)重，其結(jié)果只能是助長他們的驕橫跋扈。通過“馬列主義老太太”秦波的襯托，作為知識(shí)分子的陸文婷身上籠統(tǒng)概之的“忍辱負(fù)重”的奴性意識(shí)暴露無遺。

（二）“馬列主義老太太”秦波

《人到中年》中雖然沒有一個(gè)壞人形象，但張口就是“我的同志呦”的“馬列主義老太太”秦波無論在小說還是電影中，都是讓讀者和觀眾討厭的角色，同時(shí)也是爭(zhēng)議很大的角色。

秦波稱不上正面人物，算作反面人物也不恰當(dāng)；她滿口地馬列主義黨的政策也似乎很難將她歸到落后人物里面，她的身份定位是焦副部長的夫人、“高干家屬”。她頤指氣使地要求趙院長給焦副部長安排優(yōu)秀醫(yī)生做手術(shù)，對(duì)只是住院醫(yī)的陸文婷挑三揀四。秦波冠冕堂皇的理論、虛情假意的關(guān)心，實(shí)際上都是她封建官僚主義、利己主義的偽裝。

在對(duì)秦波形象的塑造中，諶容成功地運(yùn)用了對(duì)比藝術(shù)。通過對(duì)秦波這位高干夫人那種盛氣凌人的優(yōu)越感、馬列主義外衣包裹著的封建特權(quán)思想的入木三分地刻畫，反襯出陸文婷對(duì)病人一視同仁、沒有高低貴賤之分的高貴品質(zhì)。在對(duì)二人人生境界的對(duì)比中，既表達(dá)了作者旗幟鮮明的褒貶立場(chǎng)，使主人公陸文婷的形象更加高大，同時(shí)也含蓄地讓人們認(rèn)識(shí)到在社會(huì)主義新中國依舊存在著的封建特權(quán)觀念亟待解決。

然而不容否認(rèn)的是，諶容在塑造秦波形象的過程中，過多地感性投入造成了刻意丑化結(jié)果，使這位“馬列主義老太太”呈現(xiàn)出概念化、類型化傾向。如果說小說中的秦波形象還只是個(gè)模糊輪廓，在后期拍攝的同名影片中經(jīng)過演員繪聲繪色地過火的表演，秦波完全以一種“小丑式”的喜劇形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者和觀眾面前，從而也將作者加之于她身上的“過度類型化”、“臉譜化”傾向展露無遺，忽略了秦波形象的復(fù)雜性，她本身是個(gè)思想容量很大的人物，“她身上本來也有某種價(jià)值，也有矛盾，并不是單一的利己主義者”[5]，她是個(gè)喜劇性與悲劇性并存的形象，而無論是小說還是電影都沒有將她外在膚淺的言行加以深化，過于簡單化的處理無疑也削弱了作品的思想深度。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉傳霞.多重身份的文化意蘊(yùn)解析——重讀<人到中年>[J].理論學(xué)刊.2010年11月15日

[2] 侯學(xué)智.雙重壓力下的“斷裂”——陸文婷形象意義的女性文化解讀[J].淄博學(xué)院學(xué)報(bào).1999年3月15日

[3] 閆姍姍.論<人到中年>中陸文婷人性的崇高與缺失[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào).2012年2月25日

[4] 季惠杰.生命的哀歌——由陸文婷兼論80年代“中國牌”知識(shí)分子形象[J].井岡山師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）.2002年12月30日

[5] 劉再復(fù).深切動(dòng)人的奮斗者之歌——影片<人到中年>觀后[J].人民日?qǐng)?bào).1983年3月8日

作者簡介：楊梅（1989.-），女，漢族，山東省煙臺(tái)市，東北師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)