摘要：隨著全球體育事業(yè)和電視事業(yè)的不斷進步，科學(xué)技術(shù)和報道手段的推陳出新，電視體育節(jié)目獲得了飛速的發(fā)展。電視的現(xiàn)場感和體育比賽的懸念結(jié)合在一起，使得電視成為表現(xiàn)體育比賽的最具優(yōu)勢的媒體。刺激感十足的大型體育競技類真人秀節(jié)目更是將體育競技和娛樂元素完美的結(jié)合在了一起。近年來，隨著我國電視節(jié)目的發(fā)展，美國CBS電視臺策劃的《幸存者》節(jié)目形態(tài)傳入我國。各地電視臺推出了許多類似模式的游戲節(jié)目并從開始的單純模仿，向著本土化不斷發(fā)展，逐漸出現(xiàn)了更符合中國觀眾審美趣味的體育競技類真人秀節(jié)目。比如，湖南衛(wèi)視推出的《我是冠軍》就是一檔較為成功的節(jié)目。它在一定意義上說明了國外體育競技類真人秀模式在我國發(fā)展的較新情況。本文以表現(xiàn)元素的基礎(chǔ)上來分析這個節(jié)目，并且以此為基點，分析目前我國各地電視臺的體育競技類真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀和將來的趨勢。

關(guān)鍵詞：傳媒；真人秀；體育競技；我是冠軍

中圖分類號：F830 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

電視真人秀節(jié)目進入中國已有10年，伴隨著電視傳媒的快速發(fā)展，作為業(yè)余時間減緩工作壓力的電視娛樂真人秀節(jié)目越來越受到人們的重視，并成為了收視的重頭，其制作水平也日趨成熟。在這其中，作為真人秀節(jié)目重要組成部分的體育競技類真人秀也得到了較好的發(fā)展。

由于體育本身就是人們鍛煉身體、娛樂身心的一項社會性的活動，具有天然的娛樂本質(zhì)。而且體育競技運動在內(nèi)容上又具有多樣性的特征，喜愛的人群眾多，所以在真人秀節(jié)目的發(fā)展當(dāng)中，越來越多的節(jié)目制作者把體育競技與真人秀節(jié)目相結(jié)合，有時這些節(jié)目也被人們稱為冒險類真人秀。

國內(nèi)也迅速將體育競技類真人秀引進到內(nèi)地，并且為了更好的讓觀眾有代入感，將節(jié)目本土化。本文將湖南衛(wèi)視重磅推出的一檔體育競技類真人秀節(jié)目——《我是冠軍》作為研究對象，并從表現(xiàn)元素上分析節(jié)目制作。以便更好的研究我國此類節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀。

作者借助學(xué)者尹鴻、陸虹和冉儒學(xué)在《電視真人秀的節(jié)目元素分析》一文當(dāng)中對表現(xiàn)元素的分析方法，將真人秀節(jié)目分解為七個主要的元素，分別是：1、作為故事主體和觀眾觀看客體的人物元素——參與者；2、推動節(jié)目、觀眾和故事發(fā)展的動力元素——懸念；3、形成人物關(guān)系和情節(jié)變化的結(jié)構(gòu)元素——競爭；4、標(biāo)志人物命運戲劇性轉(zhuǎn)折的環(huán)節(jié)元素——淘汰與選拔規(guī)則；5、形成故事假定性的情境元素——時空規(guī)定；6、形成節(jié)目基本過程的細(xì)節(jié)元素——現(xiàn)場記錄；7、強化故事的感染元素——藝術(shù)加工。

1.參與者——故事主體分析

體育競技類真人秀節(jié)目的主體，是我們所謂的：“真實的人”，或者說是非角色扮演下，真實狀態(tài)中的人。

在《我是冠軍》的節(jié)目當(dāng)中，我們可以發(fā)現(xiàn)其志愿者是來自不同的領(lǐng)域、階層、甚至是不同的國家，而這個時候觀眾就能在參賽者當(dāng)中尋找與自己相類似的選手，而一路支持他們。

以2007年第二季《我是冠軍》節(jié)目作為研究對象，從性別配置來看，在十組參與選手當(dāng)中，有兩對母子、四對母女以及四對父子，缺少父女搭配。而2006年第三季《我是冠軍》則彌補了這一缺憾。

2.懸念——敘事的動力

體育競技類真人秀節(jié)目最大的魅力是，參與者以及觀眾的目標(biāo)可以隨著比賽的進程發(fā)生改變，但是最終的優(yōu)勝者卻是不確定的?！段沂枪谲姟饭?jié)目在設(shè)置當(dāng)中確定了幾個目標(biāo)，07、08年的節(jié)目的目標(biāo)之一是加強親子之間的關(guān)系，這是由節(jié)目的性質(zhì)所決定的，而親子之間關(guān)系能否緩和，也一直吸引著受眾的注意力。

3.競爭——敘事情節(jié)

與其它的體育競技類真人秀節(jié)目一樣，《我是冠軍》也存在金字塔的結(jié)構(gòu)，只有一組人能得到最后的勝利。在2006年第一季的總決賽當(dāng)中，每完成一個賽段，最后一個到達終點的選手都將被淘汰出局，而經(jīng)過了為期一個月的比賽后，到第九階段，十二對選手只剩下了最后的三對選手。

而在終極決賽當(dāng)中，由于百萬的獎勵近在咫尺，這更激發(fā)了選手們的競爭意識。而因為太過激烈，比賽也出現(xiàn)了火藥味。最終李菲與寧譽在比賽的最后時刻反敗為勝，戰(zhàn)勝了開始領(lǐng)先的王子鳴與陳子實以及實力不俗的付靜與郭金祿兩對勁敵，笑到了最后。

4.淘汰與選拔——戲劇性命運

淘汰是構(gòu)成整個節(jié)目最重要的元素之一，也是對人物關(guān)系的集中體現(xiàn)。以2007年第二季《我是冠軍》節(jié)目來說，小選手郭雷在節(jié)目中由于對勝利太過渴望，對媽媽受傷的“不關(guān)心”，最后在投票評選郭雷“小班長”擔(dān)任是否合格的過程里，其它的對手抓住郭雷這一點不放，對其表現(xiàn)不予通過。在筆者看來這只是為了勝利而找到的一個好借口。試想如果郭雷很關(guān)心媽媽，其他選手在投淘汰票的時候，還需要去想如果郭雷過了，自己的處境便不好，就可能以其成績不好將其排除在外，其實在郭雷母親受傷的那一刻開始，就注定了她們被淘汰，這也是體育競技類節(jié)目固有的特性。

5.時空性——規(guī)定情景

時空的封閉性造就了節(jié)目的緊張氛圍，節(jié)目在時間和空間上面限制越多，選手完成任務(wù)的難度則會越大，場面也就越緊張。

我是冠軍節(jié)目在處理這個問題當(dāng)中，一方面引用了Pk的模式，被第一次淘汰的參與者還會有機會與另一對選手爭奪復(fù)生的機會，而在PK的過程，兩對將比拼同時完成一個任務(wù)所花時間的長短，這也是利用時間元素來制造興奮的竅門。體育競技類真人秀在選擇場景的時候，一般都會設(shè)置一個非日?；沫h(huán)境以及非常態(tài)的生活環(huán)境，強調(diào)空間上的可觀賞性，來制造刺激的場面，調(diào)節(jié)氣氛。當(dāng)然，這些都需要選手們的積極配合。

6.藝術(shù)加工——情緒渲染

從《我是冠軍》節(jié)目當(dāng)中，我們可以看到，節(jié)目對參賽者的包裝，運用采訪、設(shè)計造型等手段來表現(xiàn)不同參與者的不同特質(zhì)，這也方便觀眾們對節(jié)目中的不同人物進行區(qū)分。當(dāng)然在對人物的包裝上，節(jié)目并不是憑空進行的，而是建立在每個人的性格特質(zhì)上，并對其加以強化。為了防止在節(jié)目過程中，一些隊伍過早的被淘汰，《我是冠軍》還采用了一些方式來幫助選手，例如PK制度的引入，讓比賽失利的選手還有重生的機會。再者節(jié)目中也加以運用了視聽的技巧以及蒙太奇的表現(xiàn)手段，進一步強化節(jié)目的渲染力。

總的來說，從表現(xiàn)元素上分析，《我是冠軍》在與西方優(yōu)秀真人秀的節(jié)目上比較，還是存在一定的差距。其一，體育競技類真人秀節(jié)目的形態(tài)與拍攝的過程中所產(chǎn)生的問題。由于相比較其它的節(jié)目，真人秀節(jié)目具有較強的不確定性的特點，加上每一個參加節(jié)目錄制的家庭，都有不同的情況，其教育的理念、思想的開放程度、語言的表達能力不一，這也導(dǎo)致在拍攝的過程當(dāng)中，節(jié)目的質(zhì)量會有所起伏。其二，當(dāng)國外競技體育真人秀移植到了中國，受到中國文化沖擊最大的便是上文所說的“體育精神”。例如2007年湖南衛(wèi)視播出的《我是冠軍》當(dāng)中也出現(xiàn)過此類問題。在潘文超母子決定退出比賽后，兩人故意在比賽中輸給對手，先是在荒島種樹的比賽中故意放慢速度，然后又在兩組對決的淘汰賽中又一次有意放水。筆者以為這種情況下應(yīng)該讓其他隊伍頂替或者直接讓其棄權(quán)，而后去組織歡送活動，可能會比主持人繼續(xù)嚴(yán)肅地主持兩隊比賽的效果更好。這里先不去評價此類行為的對錯，由此事件可以看出，在移植真人秀節(jié)目的同時，我們還需要結(jié)合實際情況做出相應(yīng)的調(diào)整，完善節(jié)目，確保能夠應(yīng)付各類突發(fā)事件。

參考文獻

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[3] 尹鴻.2006電視大視野[DB/OL].尹鴻博客，http：//blog.sina.eom.en/image