摘要：章太炎先生的《成均圖》在戴震、孔廣森等人的基礎(chǔ)上繼承了中國傳統(tǒng)音韻學(xué)的許多理論知識，但是在音韻學(xué)方面又有一些自己新的見解。本文將在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討章太炎先生在《成均圖》中的音轉(zhuǎn)理論。

關(guān)鍵詞：章太炎，成均圖，音轉(zhuǎn)

中圖分類號：H11 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

一、古音韻體系

什么是音轉(zhuǎn)？音轉(zhuǎn)即語音的轉(zhuǎn)化，或語音的流轉(zhuǎn)。作為有清一代小學(xué)研究的集大成者，戴震以其科學(xué)的治學(xué)方法，駕馭我國古代的學(xué)術(shù)遺產(chǎn)，開創(chuàng)了自許慎以來1700多年的訓(xùn)詁革命。章太炎先生師承戴震，以變江永所言三難（淹博難、識斷難、精審難）為三長而著稱。他改傳統(tǒng)小學(xué)名稱為語言文字學(xué)，使之最終脫離了經(jīng)學(xué)附庸的地位，建立了獨立的學(xué)科領(lǐng)域。他認(rèn)為“音訓(xùn)相依，妙入無間”。這也正是遵循了戴氏“訓(xùn)詁音聲相為表里。訓(xùn)詁明六經(jīng)乃可明”的因聲求義原則。章太炎古音體系中，聲母為五類二十一紐：

（一）喉類：見溪群疑；（二）牙音：曉匣影喻；（三）舌類：端知透徹定澄泥娘日來；（四）齒音：照精穿清床從審心禪邪；（五）唇音：幫非滂敷并奉明微

韻部為二十三部：寒—— 歌泰；東——侯；諄—— 隊、脂；真——至（章先生晚年改稱至部為質(zhì)）；青—— 支；陽—— 魚；侵冬緝—— 幽（章先生晚年用嚴(yán)可均《說文聲類》說，合冬于侵）；蒸—— 之；談、盍——宵

二、《成均圖》

章太炎先生認(rèn)為，三十六紐始于唐末，經(jīng)各家考證，古聲只有二十一紐，各家所論“悉信亦非，不信亦非。錢大昕者可謂得其中流矣，戴震者可謂會其玄極矣?！保ā缎路窖浴な弧罚┛梢娝麑Υ髡鹞孱愃奈欢畟€聲位的評價之高。而古音“娘日”二紐歸泥，也正始于章太炎的識斷。在章太炎以前，討論韻部之間的關(guān)系，注重的是詩韻、諧聲等材料中的矛盾，而章太炎講韻轉(zhuǎn)，已不限于古韻部分間的牽涉，更多的是試圖從語音和語義關(guān)系來討論言語變遷中的聲音轉(zhuǎn)變規(guī)律。因此，他的韻轉(zhuǎn)理論已不同于用于說明做詩押韻的權(quán)通應(yīng)變之“合韻說”，而是在于說明同源詞、方言詞以及歷史音變的聲轉(zhuǎn)方式，幾近于戴震的《轉(zhuǎn)語》。

章太炎將古韻二十三部先分陰陽，再別弇侈，超以象外，得其環(huán)中，創(chuàng)《成均圖》。首先分陰陽兩界，作為陰聲，右為陽聲，橫為陰陽軸分弇侈。陰軸上下分別為陰弇聲、陰侈聲，陽軸上下分別為陽侈生、陽弇聲?！瓣帍m與陰弇為同列，陽弇與陽弇為同列，陰侈與陰侈為同列，陽侈與陽侈為同列。”所謂同列，即陰陽、弇侈都相同。即陰聲：歌、泰、脂、隊、至、支、魚、侯、幽、之、宵，陽聲：寒、諄、真、清、陽、東、冬、侵、緝、蒸、談、盍，其中魚陽二部為軸聲，分陰聲韻和陽聲韻為弇侈。章太炎的“弇侈”概念與傳統(tǒng)所指不同。弇侈，一般主要用來指元音開口度的大小，小者為弇，大者為侈，而在《成均圖》中，弇侈則不以口腔開斂為準(zhǔn)。章太炎《成均圖》中的弇侈之別不是指口腔的開斂，而是用弇侈指稱陽聲韻尾，其稱收撮鼻音即收[-m]者為侈音，收上舌鼻音即收[- n]者為弇音，收獨發(fā)鼻音即收[-]者為軸聲。陰聲弇侈由與陽聲相對而來，“夫陽聲弇者，陰聲亦弇；陽聲侈者，陰聲亦侈”。陰陽、弇侈都相同，稱為同列，同列是基礎(chǔ)，同列內(nèi)可以旁轉(zhuǎn)，旁轉(zhuǎn)有近轉(zhuǎn)、近旁轉(zhuǎn)和次旁轉(zhuǎn)：二部同居為近轉(zhuǎn)，相比為近旁轉(zhuǎn)，相遠(yuǎn)為次旁轉(zhuǎn)。而陰陽相對，同弇或同侈為正對轉(zhuǎn)，由旁轉(zhuǎn)而成對轉(zhuǎn)為次對轉(zhuǎn)。近轉(zhuǎn)、近旁轉(zhuǎn)、次旁轉(zhuǎn)、正對轉(zhuǎn)、次對轉(zhuǎn)為正聲，正聲是相對變聲而言的，變聲指交紐轉(zhuǎn)和隔越轉(zhuǎn)，交紐轉(zhuǎn)指凡陰聲陽聲雖非對轉(zhuǎn)而以比鄰相出入者，隔越轉(zhuǎn)則指間以軸聲隔五相轉(zhuǎn)者為隔越轉(zhuǎn)，既有同陰聲或同陽聲隔五而轉(zhuǎn)者，也有跨陰陽兩界隔五而轉(zhuǎn)者，后一類章太炎稱之為“幸而會合者”的隔越轉(zhuǎn)。其正聲與變聲是相對的上位范疇、上位概念，是在七類韻轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上抽繹出來。在章太炎列舉的韻轉(zhuǎn)中，具體的韻部之間的轉(zhuǎn)變關(guān)系如下：

（一）正聲：

1.旁轉(zhuǎn)

（1）近轉(zhuǎn)：冬——侵（陽侈聲）；歌——泰，脂——隊（陰弇聲）

（2）近旁轉(zhuǎn)：東——冬，冬——蒸，侵——蒸，蒸——談（陽侈聲）；真——青，真——諄，諄——寒（陽弇聲）；侯——幽，幽——之，之——宵（陰侈聲）；支——至，至——脂，脂——歌，隊——泰（陰弇聲）

（3）次旁轉(zhuǎn)：東—— 蒸，東——談，冬——談，侵——談（陽侈聲）；青——寒，真——寒，青——諄（陽弇聲）；侯——宵，侯——之，幽——宵（陰侈聲）；支——脂，支—— 泰，支——歌，至——泰（陰弇聲）

2.對轉(zhuǎn)

（1）正對轉(zhuǎn)：東——侯，冬——幽，侵—— 幽，緝—— 幽，蒸——之，宵——談，盍—— 宵（侈聲）；青——支，真——至，諄——脂，諄）——隊，寒—— 泰，寒——歌（弇聲）；陽—— 魚（軸對轉(zhuǎn)）

（2）次對轉(zhuǎn)：東—— 幽，緝——之，侵——之，東——之，冬——之（侈聲）；青——至，真—— 支，真—— 脂，寒——支，寒——脂，寒—— 對（弇聲）

（二）變聲

1.交紐轉(zhuǎn)：寒——宵，談盍——歌泰

2.隔越轉(zhuǎn)：支——宵，至——之（附幽——至、宵——至），脂隊—— 幽；泰——侯（附幽—— 泰、宵—— 泰、侯——隊）（陰聲）；青——談，真——蒸，諄——侵，寒——東（陽聲）；宵——青，之——真，幽—— 諄，侯——寒，支——談，至——蒸；隊——緝，泰——東（跨陰陽兩界、“幸而合會者”）

交紐轉(zhuǎn)及“幸而合會者”的隔越轉(zhuǎn)均漫陰陽兩界，但在《成均圖》中，交紐轉(zhuǎn)的兩類涉及的韻部都很鄰近，屬于“近在肘腋”類；“幸而合會者”的隔越轉(zhuǎn)與同在陰聲或陽聲的隔越轉(zhuǎn)相同，也是“隔五而轉(zhuǎn)”，總之，變聲的兩類韻轉(zhuǎn)也是有規(guī)律可尋的。

三、各家對《成均圖》的評價

對于成均圖，歷來是褒獎?wù)哂兄?，批評者亦有之。胡以魯《國語學(xué)草創(chuàng)》認(rèn)為：“章先生所謂對轉(zhuǎn)旁轉(zhuǎn)者，音聲學(xué)理所應(yīng)有，方音趨勢所必至也。”魏建功亦認(rèn)為：“章氏重要的成功在論音變的法則的闡明劃定。”又說：“向來講對轉(zhuǎn)明白而精細(xì)的，我們可以承認(rèn)沒有第二人?！比欢_常培即指出《成均圖》之“通轉(zhuǎn)科條，較孔、嚴(yán)益趨細(xì)煩”，“然案諸《成均圖》所列“實亦不無可議，且“交紐”“隔越”多歧滋迷，章氏后作《文始》刪此二目，但以雙聲相轉(zhuǎn)為變聲，蓋已自厭其煩細(xì)矣?！蓖趿Α对跐h語音韻學(xué)》中也說“他無所不通，無所不轉(zhuǎn)，近于取巧的辦法?！痹凇肚宕乓魧W(xué)》中進(jìn)一步指出：”章氏的《成均圖》是主觀臆測的產(chǎn)物。韻部的次序和地位，都是以意為之的，因此，由成均圖推出的結(jié)論往往是不可靠的?！睆埵赖撘舱f：“夫侵、談二部，本無其相配之陰聲；故輯、盍獨承陽聲，無陰聲可乘。章氏竟以侵、談與輯、盍同居，而與幽、宵對轉(zhuǎn)；此其失，較諸孔氏之以合類歸入陰聲而與談類對轉(zhuǎn)者，奚啻倍蓰。而章氏作《成均圖》，猶自以為正孔氏之失。……而實則章氏配列之誤，殆尤甚于孔氏也?！彪m然至今古音學(xué)界對此仍然毀譽不一，但王力先生在《漢語音韻學(xué)·本論》中也曾有較公允的評價：“人們往往不滿意于章太炎的《成均圖》，因為他無所不轉(zhuǎn)，無所不通，近于取巧的辦法。但我們須知，章太炎的通轉(zhuǎn)說與孔氏的通轉(zhuǎn)說很不相同。……章太炎只根據(jù)通轉(zhuǎn)說以談文字之轉(zhuǎn)注、假借及孳乳之理，并未因此而完全泯滅古韻二十三部的疆界。所以我們說《成均圖》與他的古韻分部的理論沒有很大的關(guān)系，只表示某韻與某韻相近或相對而已?！壁w振鐸先生在《中國語言學(xué)史》中亦明確指出：“（章太炎）這樣列表只是為了證明古韻某部與某部相近，可以如此轉(zhuǎn)變，但是并不是說一定如此轉(zhuǎn)變，更不是說他無所不通，無所不轉(zhuǎn)，沒有一個界限?！蔽艺J(rèn)為章太炎作為清代古音學(xué)的領(lǐng)軍人物軍，不會隨意繪出一張圖來，妄加臆說。

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