摘要：湖南長沙本土作家何頓新近出了一本革命家族式長篇小說《湖南騾子》。在這本長達近六十萬字的小說里，作者一改貫常的長沙方言寫作，而是接近全篇的普通話寫作。在普通話寫作中，小說的語言由以往的江湖粗痞之氣轉(zhuǎn)向柔情溫馨之語。同時，作者由以往的一味通俗改為了在平靜的敘述中將風(fēng)趣性與詩化性相結(jié)合的表達方式，呈現(xiàn)出“雅俗共賞”的趨向。透過何頓在《湖南騾子》中的語言與以往小說語言的縱多不同，我們可以看到其小說語言的轉(zhuǎn)型。

關(guān)鍵詞：《湖南騾子》；普通話寫作；柔情溫馨；風(fēng)趣與詩意

中圖分類號：I207.42 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-02

一、從方言到普通話

何頓是長于長沙的本土作家，在《湖南騾子》出版之前，他的小說無不大篇的充斥著長沙方言。不論是《我們像葵花》、《我們像野獸》還是《黑道》等，何頓的小說已經(jīng)給讀者形成一種普遍的意識：長沙方言寫作。比如在《我們像野獸》里一句對宏泰裝飾公司經(jīng)理田妖的評價之語，作者這樣寫道：“田妖鱉并不可怕，他是個紅漆馬桶，外面光?！笔裁词恰凹t漆馬桶”？又怎來的“外面光”一說？非長沙人或者是近長沙的湖南人，真的會陷入一團霧水之中。紅漆馬桶是湖南女孩子出嫁時的必備之物，那時候人們用劣質(zhì)的紅漆刷在木質(zhì)的桶子上，過不了多久，紅漆就脫落了，露出木質(zhì)的真實表面。在長沙方言中，說一個人是“紅漆馬桶，外面光”實際上是形容那個人外強中干，是帶有強烈的諷刺和輕蔑的意味的。像這樣的具有內(nèi)在指向性的方言，在何頓以往的小說里是層出不窮的。而在《湖南騾子》中，這樣的長沙方言已經(jīng)是幾乎沒有了的。

在多年的寫作中，何頓為什么要進行方言寫作？這個問題我們可以從兩個方面來分析。首先是方言寫作的地緣性和親切感。何頓的小說，包括《湖南騾子》寫得基本上都是發(fā)生在長沙的故事。故事里出現(xiàn)的地名、店名給人帶來身臨其地之感。再加上作者在語言上運用長沙本地話，這讓讀者仿佛已經(jīng)跟著作者，跟著小說中的人物來到了具體的地方，在進行具體的活動。這種地緣性一方面在情感上感染了讀者，另一方面在虛構(gòu)的小說活動中拉動了讀者。例如在《我們像野獸》中有一個情節(jié)：過年時他和馬宇還有李國慶及伢鱉到了王軍家里，五個人曾冒著冷風(fēng)冷雨跑到岳麓山的茶室里打雙百分和吃飯。這里說的是五個年輕人去岳麓山玩耍聚會。岳麓山是湖南長沙的標(biāo)志性景點；而所謂的“雙百分”其實是一種撲克游戲；“鱉”字并不是是指魚，而是對年輕男子的笑稱或外號，帶著朋友間親近的味道。倘若是湖南的本地讀者讀到這里，肯定會毫不猶豫地想起岳麓山的景色，想起岳麓山上的茶室，想起悠閑的“雙百分”，而一個“鱉”字更是傾吐了讀者內(nèi)心的家鄉(xiāng)親切之感。讀者跟著小說中的這五個年輕人在活動，吸引讀者滿懷愉悅地進行閱讀。在現(xiàn)在這個通俗文學(xué)受到極大歡迎的時代，用方言寫作的親切感贏得讀者無疑是一種很好的手段。其次，對于長沙話的寫作，何頓可以說是得心應(yīng)手，相比較普通話寫作而言，其創(chuàng)作的作品能更好地收到神思少而作品佳的結(jié)果。作為在長沙生活了大半輩子的作家，何頓多年的經(jīng)歷與體驗，職業(yè)性的觀察與思考，早已經(jīng)讓他對發(fā)生在長沙的各個方面的大小事情了解得非常透徹。常年的積累讓何頓在小說中有東西可寫，這些材料尤其是用家鄉(xiāng)話說出來的時候，作家本身也是娓娓而來，無需作過多的修飾。這些沒有經(jīng)過修飾的東西讓讀者讀來更加自然，更加貼切。相反，倘若讓本對普通話不太流暢的何頓用普通話來構(gòu)造長篇小說，這不得不說是有一定難度的。因為很多具有指向性的方言是無法用普通話來傳達的，就算傳達了，也會在很大程度上失去原本的味道。這就需要作家去巧妙地化解語言間轉(zhuǎn)化中出現(xiàn)的問題，而《湖南騾子》可以說是由方言轉(zhuǎn)換成普通話比較成功的一部作品。

了解用方言寫作是帶來了地緣性上的好處，可是從《湖南騾子》一書中，我們還是看到了何頓向大規(guī)模普通話寫作上的轉(zhuǎn)變。用何頓自己的話來說，之所以放棄大篇幅方言，是自己在寫作上的妥協(xié)：“作家寫小說，當(dāng)然希望有更多的讀者，方言寫作，卻讓我的小說進入不了北方讀者的視野。在寫《湖南騾子》時，我考慮到更多的北方讀者在閱讀中不至于迷茫，就改用了普通話。這是我在寫作上的妥協(xié)。”①從這簡短的幾句話里，我們可以知道何頓之所以放棄長沙話的寫作，是為了獲得更多的讀者。長沙話是南方的一種方言，大多數(shù)的北方人是無法看明白的。比如說北方人說“腦袋”，就不懂“腦殼”是什么意思，更不用說連用在一起的“砍腦殼的”這樣的詞語所傳達的意味了。一部小說就算寫得再好，如果人們從字上就不懂了，無疑就失去了這部分讀者。倘若何頓向讓小說走進更遠的北方，更遠的國際，他就不得不放棄方言寫作。有人說賈平凹、閻連科一直堅持用北方話在寫作，沒有妥協(xié)。這是因為“賈平凹、閻連科，都生活在長江以北，整體上，是在北方語系的生活空間里，不像純粹的湖南方言那么難懂?！雹谄胀ㄔ挶揪褪且员狈椒窖詾榛A(chǔ)的，它們的發(fā)音非常接近，而南方的方言千奇百怪，一時半會不是那么好懂。為走出長沙，走出湖南，由方言寫作轉(zhuǎn)向普通話寫作成了何頓對現(xiàn)實的妥協(xié)，為此，他也必須付出更辛苦的努力。

從《湖南騾子》開始，何頓轉(zhuǎn)向普通話寫作，但是這種普通話寫作并不是說全篇不夾雜任何方言。在《湖南騾子》里，大篇幅的是普通話，但還是有小部分的方言。如“砍腦殼的”、“你屁眼兒還沒生黃就學(xué)會講狠了”、“感冒”等詞語和句子。需要解釋的是，這里“感冒”并不是生風(fēng)寒的“感冒”，而是指對某事物或人物感興趣的意思。因此在全篇小說里，何頓并不是完全放棄了方言，有意無意地，小說在故事情節(jié)、人物語言里出現(xiàn)一些方言。這些方言不多，它們讓“莊嚴(yán)”的普通話帶上了“民俗”的味道，使得小說不再像先前的如《我們像野獸》等的粗痞俗氣，又不似別的作家小說慣常的一律書面語，而是出現(xiàn)了“雅俗共賞”的趨向。這種趨向不知道是何頓在小說語言轉(zhuǎn)型期間的過渡現(xiàn)象，還是結(jié)束期，但確實給讀者帶來了耳目一新的感覺。

二、從江湖粗痞到柔情溫馨

在《我們像野獸》、《我們像葵花》、《就那么回事》等小說里，何頓的小說語言含有大量的粗痞之語，帶著江湖的浪蕩之氣。而在《湖南騾子》中，這種痞話沒了，這種江湖氣幾乎沒了，給讀者更多的是家常的柔情溫馨。即使在《湖南騾子》里，依舊存在著少量的方言，但是這些方言也不是如“鱉”、“卵”等字的粗俗。

《湖南騾子》語言的柔情溫馨大致主要體現(xiàn)在兩個大的方面，一是擺脫了大規(guī)模血腥描述，更多的是柔情與浪漫之語；二是擺脫了痞話，代替的是家常溫馨之言。《湖南騾子》寫了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭、文化大革命等等，可是在這么多的斗爭中，作者有寫到戰(zhàn)爭的殘酷，如寫我大哥在抗日的戰(zhàn)場中的一段描寫：“日軍久攻不下三營的陣地，就沖三營陣地不停地開炮，火炮炮彈打完，又運來迫擊炮，迫擊炮彈在我大哥身邊炸來炸去，有一顆炮彈炸在大哥的兩腿之間，轟隆一聲，大哥的兩腿就成血肉飛上天，落下里時撒了一地”。但是這種血腥描寫并沒有很多，而且何頓的這種殘酷現(xiàn)狀的描寫還比較溫和，他沒有去寫大哥的悲慘呼叫，沒有寫整個戰(zhàn)場的橫尸遍野。在拋棄戰(zhàn)爭帶來的大規(guī)模血腥的同時，作者寫了許多浪漫柔情的語言，這種語言可以從戰(zhàn)爭狀態(tài)下的景色、人情和夢境等多方面看出來。比如說寫景色的：“這一天江面特別寬，水映著藍天，藍天上浮游著一朵朵白云?！薄爱?dāng)所有的人都離開去時，月亮已升到中央，一抹如水的月光泄在院子里?！弊髡哂眠@寧靜的柔和來從反面襯托戰(zhàn)爭的殘酷。如寫人情的語言：“夕陽西下，天暗了，一顆流星劃破深藍的天空，一輪皓月笑盈盈地掛在上蒼，月光如水般泄在地上。爹心情很好，很有耐心地等著媽?！薄暗鶟M腦袋的陣地和槍林彈雨，即使閑下來，心里裝的也是陣亡的一個個官兵，于皎潔的月光下，爹覷著媽那朦朧、柔美和狂放的裸體就激動，說你在我眼里是世界上最美的女人。”在這柔情與浪漫之中，血腥已悄然在心底。再比如寫夢境的語言：“接下來的幾天，這個叫李春的姑娘每天都光臨爹的夢鄉(xiāng)，不是坐在夢鄉(xiāng)的草地上，就是在爹夢見的塘邊洗衣服，有天，兩人在爹的夢里粘在一起，粘得緊緊的。作者通過“爹”的夢使堅強男人內(nèi)心的柔情盡顯無余。

另外，作者在《湖南騾子》中不再出現(xiàn)粗痞的，帶著江湖之氣的詞句，而更多的是家常的溫馨的語言。在《我們像野獸》一書中，開篇的第一句話就是：我們是一群渾蛋，不是謙虛，是的的確確的渾蛋?！皽喌啊币辉~還不算最粗俗的，在緊接著的人物描寫中，“鱉”字反復(fù)出現(xiàn)。而且在通篇小說里，人物說“鱉”字是自然而然地張口就來。何頓在小說中也提到，“鱉”是長沙話，指細伢子的意思，并無罵人之意。但是，這種稱呼雖然由說出口者并不帶罵人意味，可是卻給人以粗直、野蠻與痞味。這字眼應(yīng)用于非人物稱呼時，這種味道就更濃烈了。如：“這鱉長沙真的煩躁，堵車堵得好厲害?！边@是在《我們像野獸》中，因為交通擁堵，王軍罵長沙的話語，“鱉”字盡顯其粗痞。相反，在《湖南騾子》中，盡管戰(zhàn)爭殘酷，盡管人們生活困苦，盡管有著洪水災(zāi)害，這種粗痞的話也沒有出現(xiàn)，作者更多的是寫了許許多多的平實家常的句子。如：“老和尚走進來，注視著家里的人，當(dāng)時老奶奶和爹坐在客廳里烤火，大哥坐在烘罩前繡老虎，嘴里含著一根穿了絲線的針，手里還拿著幾根穿著不同顏色的絲線針。我坐在一旁看報，大嫂和李佳在廚房里做晚飯。”這是一幅傍晚時分，何家的人物作息圖，沒有過多的修飾，沒有情感的介入，卻是寫得平實而又溫馨。還有如：“他來的那天正好白露，白天有點熱，晚上卻不熱，早晨起床，月季花和美人蕉都沾著露珠?！睂Υ蠼饸w家之時的景色描寫，簡單，但“白露”卻在不自覺中給出人以溫馨。在《湖南騾子》這部小說里，這樣的寫日常景色，平常生活的句子比比皆是。所以通過柔情浪漫之語和平實家常之言，我們可以看到何頓小說語言由江湖粗痞到柔情溫馨轉(zhuǎn)型的特點。

三、從一味通俗到雅俗共賞

這里我們所說的雅俗共賞不僅是前面所說的大篇幅普通話與小部分方言的結(jié)合，更指作者在語言里將風(fēng)趣性與詩意性結(jié)合。在《我們像葵花》、《我們像野獸》等何頓先前的小說里，基本基本上不會出現(xiàn)較多的詩意性語言，而在《湖南騾子》里，我們可以看到其詩化性的特點?！逗向呑印返脑娀圆皇侨缟驈奈?、汪曾祺小說的一般，沒有情節(jié)，像散文詩，而是抒情性的。如：“第一次感覺我爹開春了，那片尚未開墾的凍土融化了，有青草不顧一切地滋生出來?！薄耙魂嚽逅纳斤L(fēng)吹來，帶來橘子的芳香。爹深深地吸口氣，見眼前的秋燕像一只熟透的橘子?！弊髡邔憽暗鼻楦]初開了，沒有直接這樣寫，而是巧妙地說是“未開墾的凍土融化了”，并且開始“長草”了。寫“爹”對秋燕的追慕也是從景色入手，由景而及情，再用一個長沙特產(chǎn)物橘子加以比喻，很是貼切。但是，我們也可以看到，何頓的比喻不是說非常的“純”，而是在比喻擬人等修辭里融入了一種隱隱約約的幽默風(fēng)趣感。如前面所說的，“爹”的情竇初開，作者用的是“開春”，這讓人聯(lián)想到動物的“發(fā)春”；“不顧一切”更是說出了“爹”情感的涌動；“熟透”通俗有趣地寫出了秋燕的成熟美。何頓自己也說：“文字有趣和人物有趣，是小說的關(guān)鍵。”何頓做到了這點。寫景的時候，語言也是如此。如：“一個太陽下來，樹木就一色耷拉著腦袋，有的就索性枯死。”作者把太陽、樹木擬人化了，說是耷拉的，說是下來的。明明就只有一個太陽，還要再次強調(diào)，句子中用的是“一色”、“索性”，這種在修辭中結(jié)合通俗之詞的語言，給我們清爽風(fēng)趣之感。這就是風(fēng)趣性與詩化性結(jié)合的產(chǎn)物，也可以說是前面已經(jīng)提到的做到了“雅俗共賞”。

另外，縱觀小說，我們可以隨處可見數(shù)字，尤其是“一”字。小說《湖南騾子》頻繁地使用“一字后面加動詞”的表達方式。在《湖南騾子》一書中，如“我出去一下”、“大姐一笑”“兩只手一握”等的使用非常之頻繁，幾乎每頁都會有，尤其是在北京人民文學(xué)出版社版本的第229頁一頁里，這樣的字眼就頻繁出現(xiàn)了九次。小說里，作者反復(fù)讓作為副詞的“一”字之所以反復(fù)出現(xiàn)，也是為了將風(fēng)趣性和詩化性有效結(jié)合。如：“可她一抬頭，便被郭鐵城那黏黏糊糊的目光粘住了，猶如鐵勺被磁鐵粘住一樣?！薄耙弧弊植粌H讓句子有了停頓感，而且能夠非常自然地與后句話相接，讀來情感更加融會貫通。同時，這種“一字后面加動詞”的表達具有民間性，具有口語式，這樣又增添了語言的趣味性。這種趣味性還體現(xiàn)在“一字后面加動詞”的表達將人物結(jié)合了，表現(xiàn)出了人物性格上的氣勢和通俗性的特點：敢為、敢做、麻利。這也正符合了湖南人的騾子精神，切合了作者的寫作意圖。所以，在語言轉(zhuǎn)型過程中，不是以往的江湖粗痞，而是風(fēng)趣，并且運用幽默的修辭和“一加動詞”的表達，何頓很好地將風(fēng)趣性與詩化性融合在了一起。

結(jié)語

同之前的如《我們像葵花》、《我們像野獸》等小說相比，《湖南騾子》的語言有了很大的變化。透過這些變化，我們看到何頓小說語言的轉(zhuǎn)型。他嘗試擺脫之前的方言寫作和江湖粗痞氣，試圖進行普通話寫作，并且盡力將語言寫得柔情溫馨?，F(xiàn)在，我們從《湖南騾子》可以看到，何頓語言已經(jīng)是大篇幅的普通話，但也還有著小部分的長沙方言；他有著一部分的詩化性語言，但是更多的是平實的述說。他沒有完全放棄方言，也沒有完全“詩化”。《湖南騾子》的這種語言是何頓在小說語言轉(zhuǎn)型期間的過渡期還是永久期？何頓下一步小說會完全擺脫方言，完全走向詩化嗎？只有看到何頓在《湖南騾子》之后的作品，我們對這些問題才可作出判斷。但不管怎樣，從《湖南騾子》里我們可窺視到何頓的小說語言的轉(zhuǎn)型。

參考文獻：

[1] 何頓：湖南騾子.北京：人民文學(xué)出版社，2011年7月

[2] 何頓：我們像野獸.武昌：長江文藝出版社，2005年

[3] 何頓：我們像葵花.長沙：湖南文藝出版社，2010年12月

[4] 董正宇：粗痞話語的價值與局限—以何頓《我們像野獸》為例.當(dāng)代文壇，2006年第6期

[5] 王迅：一個家族的精神史詩—讀何頓<湖南騾子>.創(chuàng)作與評論，2012年第2期

[6] 何頓，朱小如：我仿佛與誰都很近，又相聚甚遠—關(guān)于何頓長篇新作<湖南騾子>的對話.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟.理論評論.當(dāng)代文學(xué)，2011年10月26日收錄于文學(xué)報

注解：

① 何頓 朱小如：我仿佛與誰都很近，又相聚甚遠—關(guān)于何頓長篇新作《湖南騾子》的對話.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟.理論評論.當(dāng)代文學(xué)，2011年10月26日收錄與文學(xué)報

② 何頓 朱小如：我仿佛與誰都很近，又相聚甚遠—關(guān)于何頓長篇新作《湖南騾子》的對話.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟.理論評論.當(dāng)代文學(xué)，2011年10月26日收錄與文學(xué)報

作者簡介：蔡俐（1988——），女，漢族，湖南岳陽人，湖南大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院2011級在讀研究生。研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。