摘要：隨著揚琴在民間音樂中的廣泛應用，揚琴音樂重視旋律表現(xiàn)、強調音色變化、注重富于即興化的技巧展現(xiàn)的審美特征得到進一步強化，進而一步步推動了琴竹的改良和演變。在多年的演奏實踐中，藝術家們除了在演奏手法、技巧上不斷豐富、創(chuàng)新之外，對于揚琴的演奏工具——琴竹也進行了很大改進，使之能夠更好地完成樂曲所要表現(xiàn)的內容。

關鍵詞：琴竹；分類

中圖分類號：J632.3 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

揚琴這件擊弦樂器，由于其能奏雙聲部，音色優(yōu)美、節(jié)奏鮮明，無論獨奏、伴奏、重奏、合奏都能勝任，因此應用越來越廣泛。藝術家對揚琴的改革也頗有成效，這些改革使揚琴的半音齊備，音域增大，進一步提高了揚琴的音樂表現(xiàn)力。而想要達到揚琴有效地演奏多音和弦及多種音色的目的，關鍵就在于琴竹。

1.雙音色琴竹

傳統(tǒng)的琴竹是單音色琴竹，音響效果沒有任何變化。有時為了表達不同的思想感情，往往需要臨時更換不同音色的琴竹，以達到音色對比。這就要求作品本身要留有一定的休止時間，以便調換。而為了縮短更換時間，在琴竹頭上方再倒裝一個較小的、不加墊的竹頭，這就形成了雙音色琴竹，上方小竹頭叫做“反竹”?！胺粗瘛币羯嗔?，與下方竹頭形成鮮明對比。雙音色琴竹解決了一首樂曲中演奏兩種不同音色的難題。

2.雙音琴竹

為了增添和聲效果、加強音響厚度，一種改良琴竹研制而成，即雙音琴竹。在傳統(tǒng)單音琴竹后端，添加一個新竹頭，右竹兩竹頭間距為琴馬縱向三度音程的弦距，左竹則為四度音程的間距（也可同右手一樣均由三度音程構成）。每支琴竹的兩個竹頭間距，也可根據(jù)演奏者的個人需求而定。演奏單音時兩手稍抬起，用前面的竹頭擊弦。演奏三個音的和弦時，右手奏三度、左手奏單音，也可反之。這樣，既可完全保持單音竹的傳統(tǒng)演奏法，又便于奏出三個音、四個音的和弦音。雙音琴竹是現(xiàn)代揚琴琴竹改革最為成功的典范，它豐富了揚琴的演奏技法，產生和聲立體效果，使揚琴的音色、力度、氣勢都得到增強和烘托。

3.雙音移動竹

雙音移動竹在雙音琴竹的基礎上改革而成，在右手一支琴竹上挖一個長度為四度的音槽，右手的另一支琴竹固定在槽內能夠上下移動，向上移動可變成二度，復原后變成三度。左手的兩支琴竹與右手兩支琴竹不同的是，可向上移動變成三度音程，復原后變成四度音程。雙音移動竹使和弦變音迅速，一個琴竹可奏出二度音程，為揚琴展現(xiàn)和聲功能及多聲織體提供了良好空間。

4.氈毛琴竹

最初，揚琴琴竹頭上的包皮料一直以“氣門芯”來代替。用這種琴竹演奏，高音區(qū)音色顯得尖硬，中音區(qū)音色較為明亮，低音區(qū)音色干澀，噪音比較突出。而現(xiàn)代的揚琴作品，在大量運用和弦、復調及分解和弦等手法時，又常需要低音的強烈烘托，這樣，套氣門芯的琴竹就不能很好的滿足樂曲情感的完美展現(xiàn)了。針對這一難題，藝術家吳軍對琴竹頭進行了改制。他把一般常用琴竹的頭部削平，粘上一個用鋼琴弦槌氈制成的琴竹頭，其外形按常用琴竹頭加工，只是把厚度加到0.2厘米。為了牢固，在粘合后他又用絲線將粘合處兩端進行捆扎，并取名為“氈頭琴竹”。用氈頭琴竹演奏，能消除以往揚琴演奏中所謂的“鐵絲味兒”，突出揚琴本身所具有的細膩秀雅、韻味雋永的特點。此外，使用氈毛琴竹，高音區(qū)明亮而不感到硬板，中音區(qū)更加圓潤柔和，低音區(qū)渾厚優(yōu)美、強而不燥。

5.三竹頭琴竹

為奏出多種和弦，進一步豐富揚琴的音樂表現(xiàn)力，藝術家們對琴竹進行改良，研制出三竹頭琴竹。它是在雙音琴竹的基礎上發(fā)展而成，竹頭間的距離，依據(jù)琴馬間的距離而定，左右手不同，但是相互對稱，能夠隔馬擊弦。兩竹都能奏三度和四度的音程，旋轉琴柄還可以選擇不同的音程。該琴竹竹頭選用輕質的代用材料，琴竹中間部分選用彈性好的金屬材料，手柄加工成方形，使改革后的琴竹更便于掌握角度，盡可能的接近了傳統(tǒng)琴竹的手感。

6.交叉移動雙音竹

為了突顯揚琴的和聲功能，展現(xiàn)揚琴的藝術之美，藝術家們在雙音移動竹的基礎上，創(chuàng)造出交叉移動雙音竹。它是把兩個單音琴竹疊在一起，左手的一支琴竹在竹柄中挖長為四度音程的音槽，另一支固定后，即可上下左右移動。右手琴竹的做法與左手大致相同，區(qū)別在于右手的一支琴竹竹柄上挖長為三度音程的音槽。交叉移動雙音竹既能完整演奏慢速的和聲進行，也可進行交叉過馬演奏，從而完美展現(xiàn)揚琴濃郁的藝術氣韻。

7.啞槌

揚琴本身音色明亮、清脆，如在公共場合演奏，會給他人的正常活動造成影響。因此，揚琴藝術家把常用的竹頭去掉2/ 3，再粘上比竹頭大一點的海綿體，用絲線將粘和處兩端捆扎，竹身的軟硬度按演奏者要求削成，便形成了啞槌。用啞槌演奏音量小，只有演奏者本人能聽到，以達到練琴時不影響他人休息的目的。

8.彩竹

中國著名揚琴演奏家李玲玲在繼承前人研究成果的基礎上，推陳出新，研制出了脫離竹質、運用全新材料制作的“彩竹”，它堪稱揚琴彈奏工具研發(fā)上的創(chuàng)舉?！安手瘛笔怯筛呖萍妓芰虾铣刹牧现谱鞫?，是在對揚琴的音色、音質、表現(xiàn)手段的不斷探索中進行的獨具特色的嘗試。目前開發(fā)的“彩竹”分為“透明系列”和“標準系列”?！巴该飨盗小钡娜犴g性最好，不易折斷，使演奏者避免了斷竹的心理負擔?！皹藴氏盗小备咏褡拥膹椥裕蚨苋菀走m應。兩種系列的“彩竹”，可按演奏者需求，做出不同輕重、薄厚、長短等規(guī)格，使演奏工具更具人性化。并且“彩竹”有著絢麗、時尚的色彩，豐富了演奏中的視覺效果。另外，彩竹表面的細紋有著防滑作用，且比普通琴竹略重一些，有練功槌與琴竹合二為一的功效，其優(yōu)越性不容忽視。

9.多功能練功槌

多功能練功槌是一種新型的揚琴練功工具，也可供其他敲擊樂器作練功之用。對于初學者，它可用以掌握、鞏固正確的演奏方法，加快練習進度，提高演奏素質；還可促進其掌握、鞏固持竹手形，培養(yǎng)手臂自然下垂的習慣，加強指腕的主動性，進行節(jié)奏、定點、擊準等練習。對于演奏方法存在毛病者，它可用以調整和糾正，克服手臂持續(xù)緊張，增進肌肉運動中放松與緊張的協(xié)調性。對于具備一定演奏能力者，它可用以訓練、提高手臂各有關部位肌腱的靈敏度和關節(jié)的靈活度，加強動作的協(xié)調性，以增加演奏的力度、速度及變化能力，促使技巧熟練與完善，鞏固基本功。

結語：我們不僅要充分地利用和發(fā)掘琴竹的各種功能及音響特性，還應當站在宏觀的高度去重新審視“琴竹”的含義，利用各種材料制造出一系列不同功效的“琴竹”，這是豐富和提高揚琴藝術表現(xiàn)力的重要途徑與手段。在琴竹的選擇和應用方面，要基于演奏者對音樂的理解、音色的聽辨能力以及個人的音色喜好而定。逐步建立科學規(guī)范的制竹運竹新概念，適應現(xiàn)代揚琴演奏技法及其作品發(fā)展的要求，創(chuàng)造出更動聽、更豐富的音響。

參考文獻

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[4] 李霞：《琴竹的演變對中國揚琴音樂的影響》[D]，《中國音樂學》，2007。

作者簡介：潘佩佩，山東聊城人，現(xiàn)就讀于聊城大學，為2012級音樂學院研究生，研究方向為學科教學（音樂）