摘要：做為一名潮劇化妝造型設(shè)計，有責(zé)任與義務(wù)通過自己的努力去保護和傳承這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，尋求創(chuàng)新，用心、用藝去創(chuàng)造更多、更美的藝術(shù)形象！

關(guān)鍵詞：化妝造型；傳承；借鑒；發(fā)展

中圖分類號：TS972 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

潮劇是一個古老的地方戲曲劇種，有著悠久的歷史，潮劇的魅力不單是戲曲人物的成功塑造，戲曲人物的造型起到至關(guān)重要的作用。就如戲曲人物的生旦凈末丑，都有各自不同的臉譜造型，體現(xiàn)出各種不同的人物性格形象，留給觀眾深刻的印象。隨著時代的飛速發(fā)展，文化藝術(shù)形式多元化，就如舞臺的燈光舞美，還有影視的普及等等各種不同的高科技手法的出現(xiàn)，對于戲曲臉譜的要求，也要重新思考，參照傳統(tǒng)的潮劇臉譜，結(jié)合現(xiàn)代的創(chuàng)新手法，綜合運用在不同戲曲人物，才能在新形式的潮劇舞臺上，塑造出更貼近潮劇人物表演的人物造型。

筆者出身于潮劇世家，自小與潮劇有著深厚的感情，對于潮劇舞臺各種各樣的人物形象，印象十分深刻，同時產(chǎn)生濃厚的興趣，立志當(dāng)一名潮劇化妝師。后來有幸到上海戲劇學(xué)院進修化妝造型。學(xué)成以后為多部潮劇演出劇目擔(dān)任化妝造型工作。工作之余，我還認真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)潮劇化妝造型的精華，借鑒所學(xué)的化妝造型手法，經(jīng)過反復(fù)的琢磨，吸取融合、廣收博采，從而熟練地掌握各個行當(dāng)?shù)幕瘖y造型技巧，形成自己的化妝風(fēng)格。

一、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，努力傳承。

潮劇化妝造型是潮劇的一個重要組成部分，為了使其在潮劇的傳承工作中發(fā)揮作用，這就要求我們汲取傳統(tǒng)潮劇化妝手法造型中的精華，并適當(dāng)創(chuàng)新。

傳統(tǒng)的潮劇化妝單用肉色油彩作為底色，腮紅打在鼻梁周圍，眼影沿眼睛上下朝外揉開，眼睛和眉毛多以黑色為主，色彩生硬夸張。傳統(tǒng)潮劇化妝工作多是演員自己完成，沒有專業(yè)的化妝師，演員多把重心放在表演上，相比之下化妝工作便占較少比重，加之長期的下鄉(xiāng)演出，面對的大多是要求并不高的普通百姓，觀眾的低要求直接造成演員化妝技巧落后，妝容千篇一律。當(dāng)然，傳統(tǒng)的潮劇化妝也有一些比較好的方面值得我們?nèi)W(xué)習(xí)去傳承，我認為有以下兩點：

1、妝容色彩濃淡可代表不同人物性格特征

傳統(tǒng)的潮劇化妝給人印象便是濃妝艷抹，因為舞臺演出是在強光之下，會沖淡上妝效果，加之演員與觀眾之間距離一般較遠，所以為了適應(yīng)演出需要，潮劇舞臺妝造型夸張，色彩濃重。

有趣的是，潮劇化妝除了美化、吸引觀眾外，還有另一個重要作用便是通過妝面（臉譜）體現(xiàn)人物性格特征。潮劇化妝與其他戲曲一樣有一種有趣的現(xiàn)象，那便是勾了臉，上了重彩，不以本色示眾的大部分是反角，譬如嚴嵩、秦檜、龐洪等奸臣都濃脂厚粉示眾以體現(xiàn)他們的陰險狡詐、殘暴兇狠。當(dāng)然也有極少數(shù)的例外，像包公、關(guān)羽、趙匡胤等雖是忠臣賢君，但因英勇過人也被涂以濃墨重彩，而正面人物多以本色面目出現(xiàn)。此外，靈異人物則多以面具示眾。由此可見，妝容色彩濃淡可代表不同人物的不同性格特征。

2、人物眉毛、眼部及額頭部位的線條和圖案尤能體現(xiàn)不同人物性格特征

戲諺便有“烏面畫崎眉；小生、老生雕刀眉；花旦、烏衫柳葉眉；老丑、小丑怨鬼眉”之說。崎眉即豎眉，取其奸橫彪悍，如《劉明珠》的朱厚藩；刁刀眉形如臥蠶，樣子英俊瀟灑，如《荔鏡記》的陳三；柳葉眉柔美淡雅，如《荔鏡記》的黃五娘；怨鬼眉滑稽諧趣，如《活捉三郎》的張三郎。眼：生行、旦行多數(shù)畫丹鳳眼，顯得俊秀、聰穎；丑行為取滑稽、諧趣，有時會畫上象形圖案，如《剪辮記》的黃添德，上眼皮畫有白點，喻失明始于瞳孔生白點（潮俗有“青盲忌白點”）。額頭：武生要用腮紅在額頭上畫成火焰狀，俗稱“英雄頭”，如《武松殺嫂》中的武松；凈行額頭上的圖案最豐富，如包公畫“日月陰陽圖”，楊戩額中畫一只眼（俗稱“三目楊戩”）等等。

二、汲取借鑒，追求發(fā)展。

1、濃妝淡抹總相宜

傳統(tǒng)的潮劇化妝追求濃妝艷抹，化妝手法千篇一律，難以吸引現(xiàn)代年輕觀眾的眼球，這對潮劇的傳承大業(yè)無疑是一個很大的阻礙。因此我覺得多把一些現(xiàn)代化妝手法融入戲曲化妝中，這樣能給觀眾新的視覺享受，力求讓潮劇愛好者更趨年輕化。要把潮劇的化妝做到與時俱進，變得更加自然與時尚化，首先必須摒棄傳統(tǒng)的濃妝艷抹，使?jié)庵穹坜D(zhuǎn)趨輕描淡掃，樸實自然。

2、博取眾長求發(fā)展

通過長期的學(xué)習(xí)和多次實踐，我認為把別的劇種好的化妝造型手法運用到潮劇化妝造型中，會起到事半功倍的效果。

越劇在化妝技巧上經(jīng)歷了多個時期的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)在的越劇在化妝上學(xué)話劇、電影，改用油彩進行化妝，底色由有色的肉色改為嫩肉色或肉色油彩，仍保留“三白”（腦門、鼻中、下巴）部位的亮色，腮紅涂在面頰上，根據(jù)演員顴骨高低，臉型不同，改變?nèi)t涂的方位，不再是滿腮紅。鼻梁改為棕色，眉眼的黑色都有紅色、棕色糅和相間。內(nèi)眼角、外眼角吸收仕女畫的畫法，加紅色。嘴唇深淺色勾出輪廓，然后用口紅或紅油彩均涂，這樣顯得涂面艷麗奪目，但又自然柔和，和越劇詩情畫意的審美感融為一體。

在從事化妝的這幾年中，我汲取借鑒一些好的方法，盡量做到濃妝淡，并把越劇化妝這種手法的轉(zhuǎn)變運用到潮劇化妝中，力求在不斷的學(xué)習(xí)與實踐中，使潮劇化妝手法不斷發(fā)展并臻于完善，收到較好效果。

三、大膽嘗試，用心創(chuàng)新。

1、“因人施妝，因地制宜”

除了借鑒學(xué)習(xí)外，我還力求把化妝造型個性化，做到“因人施妝，因地制宜”，做到根據(jù)演員的五官輪廓，通過化妝，把鼻、眉、臉型配合到極致。比如在為《末代皇后》婉容這一角色的扮演者化妝時，我大膽采用影樓專用粉底，使其膚質(zhì)自然柔和。根據(jù)其臉型偏短的特點，采用立體化妝色打底，將陰影色涂于下頜角，使其寬度收斂，并將明亮色涂于額中間和下頜，使面部中間突出，鼻根勾出直挺的立體陰影，使其在視覺上拉長臉型的效果，臉部立體明晰的五官立刻凸顯出來。為突出人物性格特征，特在眉頭處以淡粉色胭脂點綴，與其內(nèi)心壓抑的情感相呼應(yīng)，做到妝容與人物性格相一致。

2、從人物的性格特征和身份背景出發(fā)，創(chuàng)造出靈動的形象。

在發(fā)式和頭飾上，為了發(fā)式的需要和化妝省時，戲曲開始用頭套。潮劇也不例外。為此，我借鑒其它劇種的手法，學(xué)習(xí)影視作品，根據(jù)劇本為人物設(shè)計頭套，并在長期的學(xué)習(xí)與實踐中形成了自己的設(shè)計風(fēng)格。在設(shè)計的過程中，我深入挖掘劇本中人物的性格特征和身份背景，為人物創(chuàng)造更多靈動的形象。如設(shè)計《末代皇后》中婉容這一造型。此時她身處冷宮，以鴉片為精神依托，神志不清常浮現(xiàn)幻覺，終日恍恍惚惚、壓抑憂慮。根據(jù)她所處的環(huán)境和內(nèi)心的情感，我在設(shè)計頭飾時打破傳統(tǒng)的“一條辮子式”的束發(fā)，大膽嘗試讓其發(fā)尾散開，造成散亂的效果?？蔀榱送怀鐾袢葑鳛榛屎筮@一雍容華貴的特點，我在她的頭套上部編上代表地位高貴的發(fā)髻——正髻，并配上象征皇后的皇冠，這樣頭套上下兩部分造成強烈的對比，與人物內(nèi)心強烈的矛盾沖突相呼應(yīng)，使觀眾更好地把握這一人物形象。而在為《佛經(jīng)》設(shè)計如來佛這一造型時，由于在潮劇史上為如來佛設(shè)計頭套是空白的，于是我利用自己的知識儲備與多年的實踐經(jīng)驗，學(xué)習(xí)影視作品，進行了大膽嘗試。先用鴨舌帽進行改造，構(gòu)建好頭套的框架，再采用傳統(tǒng)鉤針技術(shù)把分為大、中、小型號的一百多個小線團構(gòu)成不同大小的“小球”，最后按照層次把毛線小球黏在頭套框架上。這頭套工序十分繁瑣，但是最后效果非常好，十分逼真，得到業(yè)內(nèi)人士的廣泛好評。

長期的實踐使我的化妝造型技巧更趨嫻熟，也讓我更加熱愛這份工作，我將不斷學(xué)習(xí)，用心、用藝去創(chuàng)造更多、更美的藝術(shù)形象，竭盡全力去繼承，去創(chuàng)新，力求讓潮劇真正融入時代，為現(xiàn)代觀眾所接受、喜愛和欣賞，使這“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”受到更多人的重視。