摘要：《美國麗人》是后現(xiàn)代主義電影作品。無論從修辭的角度，還是從不確定性描寫來看，作為描寫美國中產(chǎn)階級家庭生活的典范，《美國麗人》都具有獨特而濃郁的后現(xiàn)代氣息，是值得思考的電影作品。

關(guān)鍵詞：《美國麗人》；后現(xiàn)代主義；手法

中圖分類號：J524 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-01

后現(xiàn)代主義的“悖論”不代表它在實現(xiàn)世界之中隱形，它存在于各個角落，具有獨立的特征：反現(xiàn)代主義話語、多元論、不確定性、解“元敘事”、平面模式。而電影《美國麗人》更是嘗試運用各種手法，表現(xiàn)故事的復(fù)雜主題，增加文本的碎片感。象征、對比和閃回是其中典型的修辭手法，同時不確定性的描寫讓文本更具有層次感。

一、修辭運用

在古典電影中本應(yīng)以美的形式呈現(xiàn)出來的東西，在后現(xiàn)代電影中遭到消解，真假虛實無法辨認(rèn)，隱藏的社會問題也隨之暴露出來。

第一，《美國麗人》利用象征的手法消解了受熱捧的“美國夢”。American beauty和American dream只有一字之差，卻讓人聯(lián)想到戲劇般的反面象征。象征中產(chǎn)階級的萊斯特家過著不錯的物質(zhì)生活，。但是這所有的一切卻無法掩飾萊斯特家每個人內(nèi)心的空虛與寂寞，他們只記得追求，卻忘記了享受。看似美好、實則矛盾叢生的“美國夢”因此被消解。

第二，影片一共出現(xiàn)了兩次全家一起吃飯的場景，形成了鮮明的對比。第一次在餐桌上萊斯特試圖和珍妮、凱羅琳討論自己今天職場上的不順，可是女兒卻因為老爸很久沒和自己談心而離開餐桌，遭到凱羅琳嘲笑的萊斯特?zé)o地自容，忍氣吞聲地離開去哄女兒。第二個場景中，同樣的座位，同樣的擺設(shè)，同樣的音樂，萊斯特卻成了主角，他不僅制止了女兒的離開，還打斷了凱羅琳說話，更有甚者，他摔了盤子，要求輪流選擇晚餐音樂，還說“我已經(jīng)厭倦了被當(dāng)作不存在。”可見，萊斯特的心聲在對比中顯露出來，頗有讓人可笑不得的“黑色幽默”味道。

第三，劇本的最后運用了閃回的手法。閃回是“表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種手法。即突然以短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時此刻的心理狀態(tài)和感情起伏?！雹偃R斯特死后，影片中將萊斯特一生中最美好的時刻做了閃回處理，表現(xiàn)出在那一刻萊斯特對生命意義的頓悟。雖然幸福隨著萊斯特的死而終止，但那一聲槍響卻是對所有人的警示——世界上除了財富還有很多更加美麗的事情值得去觀察。

二、不確定性描寫

邏各斯中心主義認(rèn)為一切事物都有終極真理，世界始終存在正反對立，如靈魂和肉體、自然和文化、男性和女性、語言和文字、真理和謬誤等，后一項從屬與前一項。這種二元對立遭到了德里達的質(zhì)疑，他認(rèn)為應(yīng)將兩者的次序顛倒過來，或者直接將中心消解，“事實上，這種對于話語新地位批評追索的最令人神往之處，就是它公然申明放棄對于中心、主體、地位特殊的意義、本源、乃至絕對的元始的一切指涉意義?！雹谝虼?，革命性的后現(xiàn)代主義消解了邏各斯中心主義，后現(xiàn)代電影文學(xué)更以碎片式的形象、情節(jié)、主題取代了完整豐滿的線性敘事風(fēng)格，使得后現(xiàn)代電影文學(xué)不確定性特征突顯。

第一，形象不確定性。后現(xiàn)代電影文學(xué)不再滿足于傳統(tǒng)的固定式人物性格發(fā)展風(fēng)格，而是以模棱兩可、急轉(zhuǎn)直下的不確定狀態(tài)塑造人物形象?！睹绹惾恕分腥R斯特的形象能很好的證明這一點。故事一開始，萊斯特擁有和睦的家庭、體面地工作和不錯的物質(zhì)生活，但是在遇見安吉拉后就急轉(zhuǎn)直下，先是辭掉工作，向上司要來了一年的工資加獎金做封口費，接著開始抽大麻，聽嬉皮士音樂，最后因為誤會被殺。在家人的眼中，他無疑是一個失敗者，可是片中卻展現(xiàn)給我們一個無可爭辯的事實，萊斯特是這些可悲的中產(chǎn)階級人群中最先領(lǐng)悟到生活真諦的人。

第二，情節(jié)不確定性。情節(jié)離不開人物，情節(jié)的發(fā)展把人與人之間以及人與環(huán)境之間的矛盾沖突作為動力，在傳統(tǒng)的電影文學(xué)中表現(xiàn)為按因果邏輯組織起來的一系列可預(yù)測的事件。在后現(xiàn)代的大背景下，情節(jié)順序被打亂，無法預(yù)測，甚至沒有情節(jié)，不確定的情節(jié)成為一大特色。這部影片描寫了一條普通的美國街道上的普通人生活，情節(jié)卻跌宕起伏，讓人流連忘返?？此骑L(fēng)光華麗的萊斯特一家沒有順理成章的成為故事結(jié)局的最大贏家，以主人萊斯特的死告終；鄰居費茲上校表面上是中規(guī)中矩、不茍言笑、厭惡同性戀的人，實際上卻是個有暴力傾向的隱藏的同性戀；費茲的兒子瑞奇在爸爸身邊像個乖乖的小貓，但暗地里卻是個毒販，最后因為忍受不了爸爸的畸形性格而最后決定和女友珍妮離家出走。隨著情節(jié)的發(fā)展而暴露出來人性的弱點，是《美國麗人》的一大亮點。

三、結(jié)語

《美國麗人》的創(chuàng)作手法體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的特征，給人以啟示，讓人們?nèi)ヱ雎犘撵`的聲音，體會生命的價值。

參考文獻：

[1] 段漢武.《美國麗人》中的后現(xiàn)代主義特征[J].寧波大學(xué)學(xué)報（人文科學(xué)版）.2002（15）.

[2] 汪明珠.論后現(xiàn)代主義文學(xué)的不確定性特征[J].沈陽教育學(xué)院學(xué)報.2011（13）.

注解：

① 百度百科.http：//baike.baidu.com/view/60097.htm.2011.

② [法]雅克· 德里達.結(jié)構(gòu)，符號，與人文科學(xué)話語中的嬉戲[A].王逢振等，最新西方文論選[C].廣西：漓江出版社，1991.