摘要：劉海粟先生是我國新美術(shù)運動的拓荒者和現(xiàn)代藝術(shù)教育奠基人之一。他一生名作眾多，成就輝煌，對后世產(chǎn)生了深遠影響。作品中所表現(xiàn)出生命的勃發(fā)精神更是成為他的主要特點。尤其是他的黃山畫作品，他一生都非常喜愛黃山，也創(chuàng)作出了一系列的黃山畫作品。本文主要從劉海粟的黃山風景畫出發(fā)，探索其藝術(shù)特色，從劉海粟先生黃山風景等作品的構(gòu)圖、色彩、筆觸、精神內(nèi)涵中學習領(lǐng)悟，力求提升個人的繪畫創(chuàng)作手法、畫幅表達精神，使自己的繪畫創(chuàng)作能力得到不斷成熟和完善。

關(guān)鍵詞：黃山風景畫 藝術(shù)特色 油畫創(chuàng)作

中圖分類號：K825.72 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-02

一、劉海粟黃山風景畫概述

（一）劉海粟簡介

劉海粟1896年3月在江蘇常州青云坊的一個大家庭里出生，從小他就喜愛書畫，他擅長中國畫、油畫、書法、詩詞，在藝術(shù)理論上都有很大的成就。17歲時他就與他的幾位好友烏始光等創(chuàng)辦了我國的第一所藝術(shù)院?！虾嬅佬g(shù)學院，即上海美專的前身，他還訪法國、意大利、日本等國家，與一些畫家交流論藝，他七十幾年來都從事美術(shù)教育和創(chuàng)作。他的藝術(shù)成就享譽全球，榮獲歐洲各國文化團體授予的各種榮譽稱號和獎?wù)陋劆?，他非常熱愛祖國，在我國的藝術(shù)事業(yè)上做出了很大的貢獻，也為我國培養(yǎng)出了很多優(yōu)秀的藝術(shù)人才。他的一生是不平凡的一生，是勇于進取，不斷創(chuàng)新的一生，也是為中國美術(shù)發(fā)展和藝術(shù)教育作出卓勛成績的一生。

（二）油畫作品 ——黃山風景畫簡介

黃山集泰岱之雄偉，衡岳之煙云，華山之險峻，雁蕩之飛瀑，峨眉之清涼于一身，景色變幻多彩，吸引了古往今來眾多藝術(shù)家前往采風寫景。劉海粟先生一生中最重要的作品大多是以黃山為題材，他與黃山結(jié)下了不解之緣，也非常喜愛黃山，對黃山也是情有獨鐘，他把黃山比作他的老師，他的朋友，從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃山，在這七十年里，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實踐活動。劉海粟認為“寫生黃山并不難，難在通其神，得其趣，傳其妙，單單描繪一石—松一泉等局部景物并不難，難在表現(xiàn)出博大幽深的整體美，變幻無窮的動態(tài)美”。

二、劉海粟黃山風景畫藝術(shù)特點

（一）劉海粟黃山風景畫構(gòu)圖特點

構(gòu)圖，是繪畫處理中最根本的問題，其一，我們要綜合性地考慮和安排畫面點、線、面、形、空間的關(guān)系，怎樣組合起來更和諧、美觀。其二，構(gòu)圖它表達著藝術(shù)家對客觀外界的認識和理解，同時也反映著藝術(shù)家的審美意識和藝術(shù)修養(yǎng)。我們常常評價一副好的作品，往往是從構(gòu)圖入手的，好的構(gòu)圖能讓作品看起來更有氣勢，也能讓欣賞的人更好的領(lǐng)會其中的意境。

劉海粟的黃山風景作品構(gòu)圖方式偏向于中國山水畫，畫面意氣奮發(fā)，看起來也非常精神。他的畫多以大景山水為主。圖1《黃山始信峰》是黃山風景系列中的一幅，在作品的構(gòu)圖上，他認為畫中最忌構(gòu)圖散，在他的作品中最大的特點在于整體大處著眼，追求總體氣勢。這樣才算得上是一副好的作品。圖2《天都峰朱砂峰云松》創(chuàng)作于1981年，這是一幅從下而上的散點構(gòu)圖，畫面中前有松柏，后有山峰顯藏于云雨之中，構(gòu)圖簡單而又不失黃山峰巒之奇美。作品中除了畫布顏料和用油等材料之外，畫面氣息差不多沒有了西方油畫風景的影子，作品看起來不是中國畫，但猶如中國水墨畫，給人雄偉壯觀的感覺，整副畫充滿了中國傳統(tǒng)水墨畫的“寫意”與“傳神”之美。劉海粟曾說“要大氣磅礴的畫，不要小處著眼，一枝一葉，修修補補，破氣敗神。光大氣磅礴也不行，還要講究凝結(jié)沉著，這是結(jié)構(gòu)大幅的前提”。

（二）劉海粟黃山風景畫色彩特點

劉海粟黃山風景作品中色彩特點受到中國傳統(tǒng)繪畫的影響，他黃山風景畫中色彩的主觀表現(xiàn)是他的一個重要特點。他還喜歡用濃烈的色彩來表達自己內(nèi)心的激情和他對事物的獨特感情。圖3《黃山散花塢云?！愤@幅作品整體是一個冷色調(diào)的，用筆也很靈活有力，他運用了強烈而又大膽的色彩，紅、黃、藍、紫來表現(xiàn)后面的天空，畫面中沒有直接用運用黑色，而是以普藍、深紅、紫色取代了山上的暗部，他把整個畫面統(tǒng)一起來，顏色搭配的也很和諧。圖4《黃山蓮花峰》這幅作品色彩飽滿，意境生動，特別是畫面上方山的顏色非常引人注目，他還用藍、白、綠等幾種顏色表現(xiàn)出了畫面的層次感，那種山外有山，有實有虛的感覺。作品整體感覺表達出一種中國水墨畫的意境，可以說是一種“寫意”的油畫。我們可以從以上兩幅作品和他的其它作品《西門海晚霞》、《蓮花峰蕊峰晚霞》、《黃山天門坎風云》中看出劉海粟在色彩上他比較偏愛用對比色，如：紅與綠，黃與藍，橙與紫，等色系。紅與綠，是色相中的最強烈的對比，是冷暖對比中最飽和的對比。他把藍、綠色一起用，形成一種特別的青綠調(diào)子，他有很多幅風景寫生都用了這樣的調(diào)子。劉海粟在畫油畫時還很注重中國畫的“意境”，他用自己的話說就是“它的形式當然是油畫，但是中國人畫的油畫，是注入民族精神、民族氣質(zhì)的油畫。中國畫和油畫只是工具不同，我們中國人畫的油畫，要有自己的風格，還是中國畫?！?/p>

（三）劉海粟黃山風景畫筆觸特點

筆觸，它是塑造有一個物象，承載色彩和組織畫面結(jié)構(gòu)的外在顯現(xiàn)，藝術(shù)家通過有節(jié)奏、韻律、形式等外部形態(tài)來呈現(xiàn)出畫面整體效果。

每個人作畫的筆觸都有自己獨特的藝術(shù)風格，我們可以發(fā)現(xiàn)，不同的畫家作品中的筆觸運用都是不一樣的面貌，畫面中各種不同的筆觸可以看出畫家當時的內(nèi)心狀態(tài)，激動或是冷靜的情緒，畫面的筆觸對畫面的視覺效果直接導致了個人畫風格的形成。

我們要根據(jù)畫面整體效果的不同，來決定怎樣用筆，可以用涂、擦、揉、掃等一系列表現(xiàn)手法，在結(jié)合用筆的輕重、緩急等不同力度，使畫面形成疏、密、干、濕的藝術(shù)效果。

三、劉海粟黃山風景畫對我油畫創(chuàng)作的影響

通過我對劉海粟黃山風景畫一系列作品的構(gòu)圖、色彩、筆觸分析研究之后，對我的油畫創(chuàng)作有很大影響，在他的作品中我也學到了很多。

（一）我創(chuàng)作時構(gòu)圖的應用

在構(gòu)圖上，劉海粟的作品在構(gòu)圖上都是很講究的，一景一物要怎么搭配擺放才能使畫面更好看，更有欣賞價值，這也是我要學習的。在我的油畫創(chuàng)作中還特別注意疏密和虛實的結(jié)合，中國畫講究疏密相間，虛實相生，我認為一副好的作品這兩點也是必不可少的。所以在我的作品中也十分注意這一點。我的作品兩幅畫在構(gòu)圖上大致相同，畫面由近景、中景、遠景三部分組成，遠處的山我排列的比較緊密，在緊密的遠山中穿插云海，山是實的，而云海是虛的，恰恰做到了虛實相生，這樣更能突顯畫面的空間感和近實遠虛的感覺，使整個畫面顯得更有層次變化。

（二）我創(chuàng)作時色彩的應用

在色彩上，我采用的是以冷色調(diào)為主，整幅畫的色彩以綠色作為主要顏色的。

首先，山總體由綠色構(gòu)成，我運用了不同的綠色（墨綠、草綠、黃綠）等，在這些綠色之間，我進行了許多不同顏色的變化、深淺的變化、明暗的變化，山與山之間顏色又有細微的變化和山與山的起伏變化，我用了普藍、翠綠等顏色來表現(xiàn)，讓人們一目了然就能把一座座山區(qū)分開來。使畫面更加豐富，更有層次感。

其次，畫面房屋顏色的運用，我主要采用的是紅色進行穿插，但是只用這一種顏色表現(xiàn)房屋會顯得房屋很單調(diào)，沒有變化，為了能使房屋與整個畫面相統(tǒng)一，我在此顏色的基礎(chǔ)上再加入了山的綠來表現(xiàn)。紅色和綠色又是互補色，把這兩種顏色結(jié)合在一起，整個畫面就又呈現(xiàn)出了不同的感覺。

最后，在畫面中天空、云海顏色的處理上，我主要運用大量的白色，其中略微加點其他顏色，這樣與后面青山有顏色形成對比，使畫面顯得不沉悶，更加輕松愉快。在畫水的時候我也運用了天空和云海的顏色，在此基礎(chǔ)上我多加了一些藍、綠色，使畫面中水的顏色與天空相呼應。看起來也更加和諧美觀。

（三）我創(chuàng)作時筆觸的應用

我的油畫作品在筆觸的運用上，使用了很多種方法，如：刀繪，涂，擦，點等方法，畫面中山和前面石頭的部分我先是采用了刀繪的方式，把厚厚的顏料用刀涂在畫面上，使畫面山和石頭更有體積感，然后在刀繪的基礎(chǔ)上我再用扇形筆隨著山和石頭的走向做了改動，這樣山和石頭看起來就不會那么呆板，而山與山之間的起伏變化和層次感，這里我運用了兩種不同的筆觸來表現(xiàn)，一是中國畫中點的方式，二是運用了中國畫中的長線條來表現(xiàn)。

參考文獻

[1] 劉海粟，劉海粟藝術(shù)文選，[M]上海：上海人民美術(shù)出版社，1987年出版

[2] 劉海粟美術(shù)館，劉海粟研究，[J]上海：上海畫報出版社，2000年出版

[3] 石藍，劉海粟傳，[M]上海：上海文藝出版社，1992年出版

[4] 常州劉海粟美術(shù)館，劉海粟研究，[J]常州：劉海粟美術(shù)館，1999年出版

[5] 劉海粟美術(shù)館編，劉海粟研究，[J]南京：江蘇美術(shù)出版社，2002年出版