摘要：尤恩·厄格羅是二戰(zhàn)之后英國最著名的幾個藝術大師之一，他的作品具有理性的構成形式和豐富的情感表達，他在美術學院學習的時候并不是倍受矚目，反而是他的堅持創(chuàng)作精神讓他的藝術得以在世界藝術之中傲居群雄。厄格羅是我最喜歡的藝術大師之一，他畫面營造出來安靜的那種氛圍深深的吸引著我，給了我在藝術創(chuàng)作上很多啟發(fā)，讓我在認識油畫，認識藝術，認識色彩，認識美上面有了更深的理解。在一次對厄格羅的訪談中他說：我總在努力創(chuàng)作些新的東西，努力創(chuàng)造一個形像，或者賦予一個形像以思想或觀念。我喜歡在倫敦高高的灰色的天光下畫畫，更廣義地講，我不知道明天會發(fā)生什么？就像我每一次看厄格羅的畫一樣每一次的感受會不一樣，真不知道下一次會發(fā)生什么。

關鍵詞：厄格羅 藝術 大師 風格

中圖分類號：J204 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）08-0000-02

一、介紹尤恩·厄格羅

（一）尤恩·厄格羅的基本情況簡介

第一次了解到尤恩·厄格羅的是在一本叫《色彩的高度》的書上看到了他的作品之后。我覺得他的作品與其他的人不同，翻過那么多大師的畫之后，他的作品會讓我停下來細細品讀。

尤恩·厄格羅，英國當代著名畫家，1932年出生于英國倫敦，1997年5月具有國際影響力的布魯斯和達比畫廊為他舉辦的畫展，標志著他的藝術頂峰的到來是繼弗朗西斯·培根和盧西恩.弗洛伊德之后的英國當代畫壇公認的大師之一。他的畫作形式獨樹一幟，具有深刻的藝術思想，表現出寧靜、理性、嚴謹和深刻的典雅風范。

（二）尤恩·厄格羅藝術理念簡介

厄格羅的藝術風格是在求學期間形成的。在坎伯威爾工藝美術學校，他受到了被認為是賈科梅蒂藝術思想的熱情傳播者的英國著名畫家威廉·孔德斯居姆的影響。1951年孔德斯居姆轉教于斯萊德美術學院，厄格羅也于同年跟隨轉入該校。厄格羅完全接受了孔德斯居姆的繪畫方法，并一直被他所影響。但厄格羅的畫作也有別于孔德斯居姆虛幻飄逸的風格，表現出堅實與紀念碑式的永恒與高尚。

（三）尤恩·厄格羅藝術成就簡介

1961年厄格羅首次畫展可謂不堪回首。原因是厄格羅一般要仔仔細細地畫模特，極度痛苦地把握對象的每一個細節(jié)的正確關系，但有一幅洗浴者的小畫，完全是出于隨心所欲的。

在1989年舉辦于懷特契佩的回顧展上，他的裸體畫作品，越是觀念就越不令人滿意，盡管給人印象深刻。相反，在1991年舉辦于Browse Darby的靜物畫作品回顧展上，厄格羅儼然是一個大師，一個夏爾丹的真正弟子，只是觀念上更極端，手法上更瘋狂。而手法“瘋狂”并非意味著手腕技巧，而是指一種筆觸或者色彩的明確并置，以創(chuàng)造一個極端強硬的視覺形象。

二、尤恩·厄格羅的藝術風格以及對我的影響

（一）尤恩·厄格羅藝術風格的形成

如果說孔德斯居姆學派的基本風格是虛幻飄逸的，那么厄格羅的繪畫風格就是堅實和紀念碑式的。由于野心勃勃，他極易陷入視覺和觀念之間無法調和的沖突之中，尤其是那些大幅的人體作品。

在最近的一次展覽中，厄格羅把最近十年的靜物和人物拿到一起，他們之間相互影響，其風格類型之間形成了相互襯托的關系。對尤格羅作品市場的大幅升溫，某種程度上是由于人們審美趣味的改變，但另一個原因勿庸惶論——這無疑是厄格羅最好的展覽，有許多不同種類的好畫。

厄格羅的作品畫面總是有著最簡單的基本構成：通常由一個單一的形象，比如單個人物置于空空的生活空間、單個靜物放置在桌面上，即使風景也表現出最簡單與空曠的組合。他的畫，看似簡單卻并不單調，他是用英國人特有的理性眼光去觀察和描繪對象，將物象以記號的方式進行沉積。他作畫很慢，完成一幅畫常常需要幾個月甚至幾年時間，思想也隨之注入。

（二）尤恩·厄格羅的繪畫藝術對我的繪畫創(chuàng)作的影響

1.對我情感上的影響

尤恩·厄格羅的色彩其實是很豐富的，剛開始認識他我單純的只是看到了灰色，覺得他是一個用灰色表達情感的大師，可是在經過許多張作品的創(chuàng)作之后才發(fā)現我的作品都太灰，反而他的顏色是濃郁而又渾厚的。飽滿的顏色也能代表他對待模特那種飽滿的激情，他精確的線條和濃郁的色彩倒是讓我想到了法國的以為畫家，野獸派創(chuàng)始人和代表人，亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869-1954）。不得不說大師所見略同。

我在生活中感受到的顏色索然也是灰色，但是依然覺得純一點的色彩更能表達出我內心的真實情緒，也更能打動人心。在我的畢業(yè)創(chuàng)作中我嘗試著用各種不同的灰色進行搭配，在灰色與灰色之間我的情緒也似乎受到了影響，在創(chuàng)作了一批畫作之后我感到內心的恐慌，覺得自己色窮了，幾乎沒一張畫的顏色都很雷同。難道這是我想要的？

如（圖1）《經過一扇門的詹妮弗》（Jenefer by a door，1971-1974），尤恩的這幅畫中可以清楚地看到測量痕跡的存在。他所表達出來的情感在我看來就是一種安靜的氣氛，每根線條與塊面都給人一種時間停滯的感覺。在我的繪畫創(chuàng)作中我也學習了他這種安靜的氛圍，比如（圖2）《弸-媛媛》，微弱的光灑

在臉上，傳遞出一種祥和的氛圍，這張畫雖不像尤恩那樣用理性線條分割畫面結構，但我在表達對畫面的感情和模特的感情上面卻是借用他那種寧靜，典雅的感覺。

這次畢業(yè)創(chuàng)作的前半部分我是以灰色調為主，主要是表達我對模特本身的情感，這種情感就像灰色一樣，或是深沉，或是明亮。表達出我對每一個朋友的真摯感情。

2.對的的創(chuàng)作思路的影響

（圖3）《裸體行走，藍衣服》（Striding Nude，Blue Dress，1978—1981）（由于畫中的主人公被證實是前首相托尼·布萊爾的妻子切麗，在20世紀70年代末，她還為實習生時，尤恩·厄格羅就以她為模特進行創(chuàng)作，此中奧妙令人傳奇。）中 的人物膚色、衣服、頭發(fā)、背景和地面，各自都有著色彩傾向——粉紅、亮藍、橘黃、深黑、淺紫，幾個明確的大色塊分布，構筑了畫面的色彩結構，這不同于印象派也不同于古典主義畫法，表現出自身的當代性。在我的此次畢業(yè)創(chuàng)作中我也大膽嘗試色彩的塊狀分割，（圖4）《弸-琴姐》這張畫任務膚色的亮布，暗部，頭發(fā)，衣服，背景也都劃分的很明確，正重要的是這張畫臉部輪廓自然留下的線條清晰而又結實，雖不像尤恩的幾何分割，但在色彩的巧妙融合和合理分布上面我深受其影響。

3.對繪畫技巧的影響

尤恩的畫面寧靜和諧又不乏生動鮮活，他筆下的人物雖是由一塊一塊的顏色組成的，但他依然能準確的表達出人物自己的精神狀態(tài)。我畢業(yè)創(chuàng)作中的一半作品運用的是純色來表達情感，有些朋友給我的感覺很熱情向上，我就用相應的顏色去表達他的狀態(tài)，后期的作品與尤恩的技法上有不同，但是在畫面結構，人物動態(tài)選擇上面有借鑒和學習他的東西。

三、結語

厄格羅是英國藝術史上的傳奇更是世界藝術界的一顆璀璨明珠，他的藝術理念影響著世人，他用精確，理性的畫面征服了無數熱愛藝術的人們，而他對藝術深刻的情感更是給人留下深深的印象。

在這次的畢業(yè)創(chuàng)作中我深受他的影響。我想，在我今后的藝術道路和藝術人生中，他的藝術理念和情感都會對我有很大影響。我喜歡他的直觀與理性，在細節(jié)的處理上我很是欠缺，在認識他，學習他的時間里我一定會認真的去做到理性分析畫面，微妙表達情感。

參考文獻：

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