中圖分類號(hào)：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）08-0000-01

《生死場(chǎng)》是蕭紅第一部成名之作，因?yàn)轸斞杆鞯男蜓院蜌w入奴隸社的叢書之中，這部作品從發(fā)印的開(kāi)始便歸在抗日文學(xué)的題材下，在80年代后，《生死場(chǎng)》又被極為重視其中與女性主義相關(guān)的問(wèn)題，而這部作品更加吸引我的是它類似于電影中的非戲劇式結(jié)構(gòu)電影的寫法，這種方式在左翼文學(xué)極力倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義寫法，即電影中與之相對(duì)的戲劇式結(jié)構(gòu)是相悖的，如果依舊現(xiàn)實(shí)主義的方法對(duì)這部作品進(jìn)行評(píng)判，則會(huì)忽略了其中獨(dú)特的描寫方式，甚至還會(huì)成為被指責(zé)的方面，例如，胡風(fēng)在讀過(guò)《生死場(chǎng)》的后記中就曾批評(píng)，“對(duì)于題材的組織力不夠，全篇現(xiàn)得是一些散漫的素描，感不到中心的發(fā)展，不能使讀者得到應(yīng)該能夠得到的緊張的迫力”。而從散文化的敘事角度出發(fā)，則會(huì)發(fā)現(xiàn)與胡風(fēng)所說(shuō)的完全相反的一面，我將通過(guò)對(duì)《生死場(chǎng)》中的各種昆蟲意象來(lái)發(fā)現(xiàn)這個(gè)文本的獨(dú)特魅力。

《生死場(chǎng)》中的蝴蝶和其他蟲子們貫穿了整部作品，蝴蝶和其他蟲子屬于昆蟲類，他們小小的，但不代表它們的存在在《生死場(chǎng)》中是無(wú)意義的，它們?cè)跁械某霈F(xiàn)的場(chǎng)景大致上也是屬于互補(bǔ)的一種關(guān)系，有蝴蝶出現(xiàn)的章節(jié)通常沒(méi)有其它蟲子，反之亦然。蕭紅正是運(yùn)用這些昆蟲來(lái)串聯(lián)起了整部小說(shuō)。

蝴蝶與人，在《生死場(chǎng)》中，它出現(xiàn)時(shí)，總是帶有有一種自由自在的姿態(tài)，它的存在仿佛超脫了生死場(chǎng)中沉悶的輪回，而人們對(duì)待它卻是很無(wú)情。第一章中“捕蝴蝶嗎？捉蚱蟲嗎？”小孩子在夏季悠閑地玩，蝴蝶是小孩子的玩伴。在描寫麻面婆的時(shí)候，曾寫道“麻面婆不是一只蝴蝶，她生不出磷膀來(lái)，只有印就的麻痕?！币约啊皟芍缓w戲著閃過(guò)麻面婆，她用濕的手把飛著的蝴蝶打下來(lái)，一個(gè)落到盆中溺死了！”，麻面婆的生活無(wú)法像蝴蝶那樣可以與同伴自由自在地過(guò)生活，她也沒(méi)有想要追求這樣的生活的想法，無(wú)情地打死這只干擾她干活的蝴蝶才是她下意識(shí)能做的事情。在金枝確信她懷上了成業(yè)的孩子之后，她在恐懼之中，蕭紅安插入了蝴蝶，“奇怪的，兩個(gè)蝴蝶疊落著貼落在她的膝頭。金枝看著這邪惡的一對(duì)蟲子而不拂去它?！边@個(gè)地方，可以不是蝴蝶可以是蜻蜓等任何昆蟲，但這里卻是蝴蝶，還偏偏是兩只疊落在她的膝頭，而且在金枝為了與成業(yè)之間的愛(ài)情而懼怕的時(shí)候，可見(jiàn)是有其寓意的?！昂?，在梁山伯與祝英臺(tái)化蝶故事之后便有了其代表愛(ài)情的寓意，而這里，我們從蕭紅字里行間的描述中可以感受到，成業(yè)對(duì)金枝僅是出自性欲的本能并非是真正地愛(ài)金枝，而此時(shí)的金枝還懼怕著沒(méi)有告訴母親自己懷孕的事，因而他們的愛(ài)情遠(yuǎn)沒(méi)有這雙蝴蝶那樣悠然自在，當(dāng)然之后也不會(huì)像它們那樣幸福甜蜜地雙宿雙飛。所以，金枝對(duì)蝴蝶是很羨慕的。最后，在小說(shuō)的結(jié)尾，依然還是五月節(jié)，可是一切都變了，“老趙三看這不像個(gè)五月節(jié)樣，麥子沒(méi)長(zhǎng)起來(lái)，嗅不到麥香，家家門前沒(méi)掛紙葫蘆。他想這一切是變了！變得這樣速！去年五月節(jié)，清清明明的，就在眼前似的，孩子們不是捕蝴蝶嗎？他不是喝酒嗎？”，這與小說(shuō)最開(kāi)始的情節(jié)相連，生死場(chǎng)沒(méi)有任何機(jī)會(huì)變得更加好，而是當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí)，生死場(chǎng)甚至難以按照它以前的方式輪回。

在整體大背景的描述下，蝴蝶象征著一種生的希望，蝴蝶是那個(gè)在烈日下依舊盡情飛舞的生的使者，在第一章中這樣寫道，“正午田圃間只留著寂靜，唯有蝴蝶們?yōu)橹ǎh(yuǎn)近的翩飛，不怕太陽(yáng)燒毀它們的翅膀。一切都迴藏起來(lái)，一只狗也尋著有蔭的地方睡了！蟲子們也迴藏不鳴！”“蝴蝶與別的蟲子熱鬧著，田地上有人工作了”蝴蝶此時(shí)所在的夏季，雖然有烈日，但是它還有一份生的氣息在，而當(dāng)由夏入秋的時(shí)候，當(dāng)“深秋帶來(lái)的黃葉，趕走了夏季的蝴蝶”的時(shí)候，死亡從此開(kāi)始，老馬走進(jìn)了屠場(chǎng)，接下來(lái)月英的死、趙三誤殺人、婦女們及哺乳動(dòng)物們?nèi)缤肋^(guò)一回的生產(chǎn)、小金枝的死、王婆的服毒、傳染病……一件件事便接踵而至，在蝴蝶原本還會(huì)出現(xiàn)的夏季也缺席了，生的美好在這一段歲月中不曾出現(xiàn)過(guò)，蕭紅這樣總結(jié)道，“在鄉(xiāng)村，人和動(dòng)物一起忙著生，忙著死……”。即使這其中有新生命的出現(xiàn)，但卻沒(méi)有一絲生的喜悅。在日本人的侵略開(kāi)始后，萬(wàn)物都開(kāi)始變得荒涼，“田間往日的蝶兒在飛，一切野花還不曾開(kāi)。小草房一座一座的攤落著，有的留下殘墻在曬陽(yáng)關(guān)，有的也許是被炸彈帶走了屋蓋。房屋整整齊齊地?cái)[在那里?！钡麅簺](méi)有了花，如同人們沒(méi)有了家沒(méi)有了維持生計(jì)的食物，景象更為糟糕，原來(lái)還可以勉強(qiáng)著愚昧地活著，可是此時(shí)，連這樣奴隸似的活著都很難做到了。

蟲子的出現(xiàn)與蝴蝶是互補(bǔ)的，蟲子分為兩種敘述的，一種是細(xì)分為具體的名字，如蚊蟲、蛆蟲、臭蟲，另一種是統(tǒng)稱為蟲。具體的蟲總是與人的困境、死亡相連。在晚上金枝的家里，蚊蟲被火繩和艾蒿的氣味驅(qū)走，而為成業(yè)來(lái)說(shuō)媒的二里半也被金枝不知情的母親拒之門外，金枝的困境便依舊存在著。蚊蟲總是這樣騷擾著人們，第八章的名字便叫作“蚊蟲繁忙著”，蚊蟲騷擾著不能停息，即使這樣，蚊蟲的騷擾也比不上王婆心中的苦悶與哀嘆。在傳染病傳播的時(shí)候，“太陽(yáng)血一般昏紅，從朝至暮蚊蟲混同著蒙霧充塞天空?！苯^望的氣息籠罩著全村，死亡開(kāi)始向一個(gè)個(gè)家庭走進(jìn)。在寫到王婆和五姑姑去看月英的時(shí)候，原來(lái)漂亮的月英被疾病折磨得像一個(gè)怪物，她的丈夫也不再照顧她，當(dāng)王婆幫月英擦洗身體的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)月英身下的小蛆蟲，“當(dāng)擦臀部下時(shí)，王婆覺(jué)得有小小的白色的東西落在手上，會(huì)蠕行似的。借著火盆邊的火光去細(xì)看，知道那是一些小蛆蟲，她知道月英的臀下是腐了，小蟲在那里活躍。月英的身體將變成小蟲們的洞穴！”蛆蟲們活躍的地方，人卻將死，他們也來(lái)參與殺死人的活動(dòng)。蟲子對(duì)人的侵?jǐn)_并沒(méi)有因?yàn)檫h(yuǎn)離了鄉(xiāng)村而消失，當(dāng)金枝到了都市中依舊沒(méi)有擺脫它們。她所住的地方有著很多的臭蟲，“她到街上去上工很晚。晚間一些臭蟲被打破，發(fā)出襲人的臭味，金枝坐起來(lái)全身搔癢，直到搔出血來(lái)為止。”她在都市中僅有的空閑也被臭蟲所侵?jǐn)_，更加加劇了她在都市生活的艱難，不僅男人女人欺凌她，她到夜間還要受到臭蟲的欺凌。

統(tǒng)稱的蟲出現(xiàn)的時(shí)候總是為了襯托一種寂靜。在“罪惡的五月節(jié)”一章中，曾這樣寫王婆服毒前的黑夜，“柴欄外是墨沉沉的靜甜的，微風(fēng)不敢驚動(dòng)這黑色夜畫，黃瓜爬上架了！玉米響著雄寬的葉子，沒(méi)有蛙鳴，也少蟲聲”，蟲聲是極靜的情況才可以聽(tīng)到的聲音，而連蟲生都很少的夜晚，可見(jiàn)是多么地寂靜，植物們生長(zhǎng)著而有關(guān)動(dòng)物、蟲子、乃至人的氣息卻很難捕捉到。在這個(gè)五月節(jié)里，雖然有著眾多的悲事，小金枝死了，王婆服毒，但王婆依靠著人的本能活了過(guò)來(lái)，無(wú)論人生還是死，五月節(jié)還是村里的節(jié)日，“全村表示過(guò)著節(jié)，菜田和麥地，無(wú)管什么地方都是靜靜的，甜美的。蟲子們也仿佛比平日會(huì)唱了些?！迸c之相對(duì)的，當(dāng)日本侵略者來(lái)到村子中，全村的人已散盡大半，“大地上的蟲子也并不鳴叫”了，慘淡地與人們一起消亡。

通過(guò)蝴蝶和蟲子，我們可以發(fā)現(xiàn)它們可以貫穿全文，并在每個(gè)情節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)出現(xiàn)發(fā)揮自身的作用，而相比之下，人物在《生死場(chǎng)》中的出現(xiàn)大多斷斷續(xù)續(xù)無(wú)頭無(wú)尾，因而，以此來(lái)看，《生死場(chǎng)》并不能成為以典型人物的典型性格的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的抗戰(zhàn)小說(shuō)，它是散文式的，更加自然，更加帶有一種兒童細(xì)膩觀察的視角，這也正是蕭紅直率純真氣息的有力體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 關(guān)于小說(shuō)原文的引用摘自《蕭紅作品新編》，人民文學(xué)出版社

[2] 胡風(fēng)：《〈生死場(chǎng)〉讀后記》，《蕭紅全集》，哈爾濱出版社，1991年，第145 頁(yè)。