摘 要：藝術(shù)創(chuàng)作中內(nèi)部主觀世界和外部客觀世界相互關(guān)系的理論中一般將那種側(cè)重于對內(nèi)部主觀世界的表現(xiàn)，通過內(nèi)部主觀世界間接或直接的表現(xiàn)外部客觀世界的藝術(shù)理論、藝術(shù)創(chuàng)作統(tǒng)稱為表現(xiàn)情感藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：油畫 創(chuàng)作 表現(xiàn)情感

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1673-9795（2013）04（a）-0196-01

1 油畫表現(xiàn)情感

（1）油畫表現(xiàn)情感。

藝術(shù)創(chuàng)作中內(nèi)部主觀世界和外部客觀世界相互關(guān)系的理論中一般將那種側(cè)重于對內(nèi)部主觀世界的表現(xiàn)，通過內(nèi)部主觀世界間接或直接的表現(xiàn)外部客觀世界的藝術(shù)理論、藝術(shù)創(chuàng)作統(tǒng)稱為表現(xiàn)情感藝術(shù)。

（2）表現(xiàn)情感對油畫發(fā)展產(chǎn)生的影響。

情感表現(xiàn)是畫家對客觀事物的主觀情感，由不同的藝術(shù)觀念形成了不同的流派，并制約藝術(shù)形式呈現(xiàn)多種傾向，傳統(tǒng)油畫技法中的某方面因素往往作為藝術(shù)觀念的形式體現(xiàn)被強(qiáng)化，甚至被推向極端，油畫形式語言受到高度重視。例如托爾斯泰強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)情感；雕刻家羅丹強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)靈魂、思想、情感與性格。新古典主義注重油畫中物象造型的嚴(yán)謹(jǐn)與堅(jiān)實(shí)感；浪漫主義圍繞悲劇的主題，求以色彩、筆觸因素和構(gòu)圖中運(yùn)動(dòng)式線條創(chuàng)造畫中情節(jié)的緊張感；拉斐爾前派注重對畫中人物心理情緒的表達(dá)，較多畫面以青、紫、綠調(diào)子構(gòu)成感傷的、靜寂的意境……忽視色彩而主要作形體自由構(gòu)造的立體主義；注重色彩強(qiáng)烈狀態(tài)中均衡效果的野獸主義；通過色彩和筆觸的無序使用表現(xiàn)扭曲心理的表現(xiàn)主義；純粹色彩的點(diǎn)、線、面構(gòu)成畫面的抽象主義；以及將顏料隨意甩、潑、垂滴于畫布上的抽象表現(xiàn)主義等都是表現(xiàn)情感的產(chǎn)物。近百年來西方現(xiàn)代油畫流派紛繁，相繼更替，只要以油畫工具材料為造型媒介，藝術(shù)家可以創(chuàng)造任意的油畫面貌。但他們的表現(xiàn)論和再現(xiàn)論有著相對應(yīng)、相親和的關(guān)系。當(dāng)代有影響的美學(xué)家蘇珊·朗格則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式與情感表現(xiàn)的關(guān)系，提出“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)符號”這個(gè)具有理論魅力的新命題?？屏治榈轮苯有Q“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)”，對藝術(shù)的本身看的并不那么重要。弗洛伊德的表現(xiàn)論學(xué)說，以他的心理分析學(xué)為基礎(chǔ)，專門從潛意識(shí)和情感心理學(xué)的角度闡發(fā)藝術(shù)的表現(xiàn)過程。西方近現(xiàn)代種種藝術(shù)表現(xiàn)論反對客觀現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，對現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響。如象征主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等等，把藝術(shù)表現(xiàn)情感創(chuàng)作推向了極致。

2 油畫創(chuàng)作中情感的表現(xiàn)

油畫不是一種實(shí)驗(yàn)性科學(xué)，也不是一門簡單手工手藝，而是一門繪畫藝術(shù)。作為藝術(shù)它便包含著人的觀念、精神、品格、情感、審美等眾多主觀活動(dòng)，人類心靈本身就很奇妙，不管上帝會(huì)不會(huì)發(fā)笑，思考都是無止境的。痛苦也好，愉悅也好，或悲憤頹廢或快樂振作，一切都是心靈的一種狀態(tài)，都是人類情感的表現(xiàn)。藝術(shù)家們也正是被這種精神心理的游戲所吸引。

3 表現(xiàn)情感在藝術(shù)創(chuàng)作中的意義

隨著時(shí)代的發(fā)展油畫藝術(shù)在各方面的拓展已使它具有了極為豐富的樣式和藝術(shù)流派，觀念亦窮出不盡，至使它本身的純粹性受到巨大的沖擊而至異化的形態(tài)。一位畫家如何才能表達(dá)出自己的思想、情感、文化指向與時(shí)代精神呢？這是很多畫家所困惑地和匱乏地。畫好油畫不太容易，一幅好的油畫作品，就像一個(gè)高級生命體一樣，具有生命所特有的情感，這種情感來自畫家自身，它又是畫家通過那些可以把某種情感暗示出來的物體表現(xiàn)在畫面之中。如一張白紙，一支單簧管，帶有哨片的薩克斯管等等。所以主體情感的表達(dá)是畫家藝術(shù)創(chuàng)作的根本任務(wù)是作品的靈魂所在。通過油畫的表現(xiàn)情感，向觀者傾訴感情，呼喚人們心靈的共鳴。

4 結(jié)語

往往有的藝術(shù)家在自己的創(chuàng)作的不同階段由于感受的不同和追求的不同，所采用的表現(xiàn)方法也有所側(cè)重。在他們的不同階段的作品中人們可以較為明顯地看出它們分別側(cè)重于“表現(xiàn)情感”還是側(cè)重于“再現(xiàn)原物”。被稱作“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚是站在西方藝術(shù)由古典轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、由“細(xì)膩真實(shí)的再現(xiàn)”轉(zhuǎn)向“內(nèi)心世界的表現(xiàn)”那條水平線上的第一人。畢加索、凡高等繪畫大師都是如此。這表明不同的表現(xiàn)技法也深刻的體現(xiàn)著不同時(shí)期畫家的內(nèi)心世界主觀感受的變化。

漫長的藝術(shù)史證明，客觀再現(xiàn)和主觀表現(xiàn)總是在優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作過程中互相依存，這都和主觀感情與表現(xiàn)技法的統(tǒng)一協(xié)調(diào)不可分割的。