秋日的午后，為了采訪星空間的畫廊主房方，我們一路“跋山涉水”。出租車穿行在狹窄的小路上，穿過了樸素的村莊，我們首次來到了七棵樹自由風(fēng)藝術(shù)區(qū)，頓感柳暗花明。七棵樹，在藝術(shù)圈尚且陌生的地方，房方為什么選擇離開熱鬧的798而來到這里？他對未來藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃是如何構(gòu)想？這引起了我們的興趣。在采訪的過程中房方表示，他希望未來可以進(jìn)入一個(gè)沒有地標(biāo)的時(shí)代，沒有798 這種地標(biāo)，也沒有F4這種說法，讓藝術(shù)可以更加分散和多元化的各安其位。

東方藝術(shù)·大家：星空間作為798藝術(shù)區(qū)的代表性畫廊，為什么突然從798藝術(shù)區(qū)搬到相對偏僻的七棵樹自由風(fēng)藝術(shù)區(qū)？

房方：我沒有覺得七棵樹很偏，這里離五環(huán)的出口不到十分鐘，離798大概十分鐘，對于客戶、藝術(shù)家、以及我們的工作人員來講，都還行。而798也沒有從前便利了，有時(shí)候停車都得花費(fèi)個(gè)十幾二十分鐘—其實(shí)七棵樹就是把找個(gè)車位的功夫用在路上就能到的地方。而且現(xiàn)在有了滴滴打車這些利器，也讓這里的交通變得更加便捷。

我注意到伍勁最近寫的卷首語，這應(yīng)該也是我對繼續(xù)留在七九八的顧慮，“最主要的理由不是房租的高低，而是對于798景點(diǎn)化后，對798過度商業(yè)化的不安?！?005年的時(shí)候，我曾經(jīng)對他說：798將會成為青年文化的聚集地；但現(xiàn)在的798已經(jīng)不是當(dāng)時(shí)我所期待的了，當(dāng)然也確實(shí)沒有合適的房子，那為什么非得在798不可呢？

至于來到七棵樹，我們也不是突然決定的，星空間庫房已經(jīng)在這里四五年了，我也一直在觀察這個(gè)區(qū)域的變化，七棵樹這幾年成長的很快，不過同時(shí)租金的增長速度也遠(yuǎn)快于黑橋或者草場地。在草場地的房租兩塊的時(shí)候，這里才兩三毛，等草場地兩塊五的時(shí)候，這里也已經(jīng)兩塊了。

東方藝術(shù)·大家：在畫廊的選址上，最關(guān)心哪幾個(gè)方面的因素？

房方：我覺得空間的品味很重要，是可以“無限”去追求的東西，位置只要是基本便利就行。便利與否是判定一個(gè)地方是不是“及格”的標(biāo)準(zhǔn)，而建筑空間決定了一個(gè)地方是不是“優(yōu)秀”。租金方面，我更關(guān)注總價(jià)，不太關(guān)心單價(jià)，只要總價(jià)在我預(yù)估的范圍之內(nèi)就好。一個(gè)畫廊在場地上耗費(fèi)的資金太多，我也覺得沒有太大的必要。

東方藝術(shù)·大家：選擇七棵樹這個(gè)沒有形成規(guī)模的藝術(shù)區(qū)，對藝術(shù)家作品銷售以及藏家來訪等會不會存在什么障礙？你是怎么看待人流量帶來的銷售量？

房方：在七棵樹這里對藏家不會有太大的障礙。畫廊有很多種類，據(jù)我經(jīng)營畫廊的經(jīng)驗(yàn)，八年來沒有一件作品是賣給散客的。星空間主要代理“成長中”的藝術(shù)家，盡管這些藝術(shù)家在藝術(shù)圈已經(jīng)有一點(diǎn)點(diǎn)知名度，但還是遠(yuǎn)比不了那些成功藝術(shù)家的認(rèn)識度高，這就需要藏家長期關(guān)注藝術(shù)家之后才可能形成的交易，我所關(guān)注的很多畫廊，也大都是這樣的，沒有把作品賣給的798游客。

東方藝術(shù)·大家：現(xiàn)在798除了商業(yè)化還有沒有其他問題？

房方：798越來越商業(yè)化，這本身沒有問題，只不過大家應(yīng)該去適應(yīng)798所發(fā)生的變化。798沒有義務(wù)保持其“當(dāng)代藝術(shù)本色”。十年前，藝術(shù)家開始選擇798，僅僅只是因?yàn)?98是一個(gè)又大又便宜的地方。今天的798正在面臨整個(gè)北京攤大餅的城市運(yùn)動，餅已經(jīng)攤到這里，周圍的房價(jià)已經(jīng)從幾千變成了幾萬。798不再扮演當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)場，好像全世界也沒有一個(gè)城市在四萬每平米房價(jià)的地段，提供這么一大片區(qū)域給當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的。798的“變色”，我覺得對于藝術(shù)家、藏家來說都不是壞事，它脫離了原來的定位，但依然保持跟當(dāng)代藝術(shù)的密切關(guān)系，這沒有什么不好。去抱怨798，或者否定798，我覺得都有點(diǎn)兒矯情，離開沒有什么大不了，留下就去適應(yīng)與接受它的改變。

東方藝術(shù)·大家：你剛剛說798沒問題，那你覺得798這種地標(biāo)化是不是構(gòu)成了798本身的問題？

房方：也不是問題，798對于大眾的藝術(shù)教育來說是有好處的。盡管我對星空間的期許目前看跟798正在形成的定位有些漸行漸遠(yuǎn)，但它卻提供了另外一些絕佳的當(dāng)代藝術(shù)商機(jī)，比如需要大量人流的、做衍生品或藝術(shù)特色旅游紀(jì)念品的商家就很適合，具有藝術(shù)特色的餐飲也很適合，還有一些實(shí)力雄厚的大機(jī)構(gòu)，或者早期拿到很低廉的租金的機(jī)構(gòu)，都依然需要并且適于這個(gè)地標(biāo)。

東方藝術(shù)·大家：798作為中國的文化藝術(shù)地標(biāo)，你認(rèn)為798的發(fā)展模式是中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的個(gè)案還是必然？

房方：就拿我們現(xiàn)在所處的七棵樹來說，它具備作為一個(gè)藝術(shù)區(qū)的條件，但它也沒有必要成為下一個(gè)798，甚至我覺得中國也不一定需要新的798。一個(gè)生機(jī)勃勃的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，本身就不一定非得具有什么高度集中的“藝術(shù)區(qū)”，比如巴黎的畫廊，有些連片的地方，但也有好多是分散的，倫敦、紐約、柏林的畫廊也是一樣，都是會有一個(gè)相對比較集中的一個(gè)大的區(qū)塊，但這并不是一個(gè)“必需品”。越是成熟和層次豐富的藝術(shù)生態(tài)當(dāng)中，似乎越不需要拿“地標(biāo)”說事兒，全世界有多少“798”這種地標(biāo)？把798作為一種地標(biāo)，是和我們當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域處于發(fā)展的初期有關(guān)的。

東方藝術(shù)·大家：藝術(shù)區(qū)格局會不會隨著畫廊的遷出發(fā)生什么變化？藝術(shù)區(qū)的重心會發(fā)生偏移嗎？

房方：從798走掉了不少畫廊，但798依然火爆；但同時(shí)走掉的畫廊做得也很不錯(cuò)，空白空間、泰康、站臺，這些都是如此?！八囆g(shù)區(qū)的格局”、“藝術(shù)區(qū)的重心”這些問題，我也沒有太多資格去談?wù)?，而且我覺得這也不是一個(gè)“藝術(shù)問題”更像是一種“策略問題”。我覺得最好在未來，能夠進(jìn)入一個(gè)“沒有地標(biāo)”的時(shí)代，沒有798 這種地標(biāo)，也沒有F4這種說法，讓藝術(shù)可以更加分散和多元化，各安其位，讓不同人群根據(jù)藝術(shù)興趣重新組合。希望在將來“去地標(biāo)化”的過程中，會讓藝術(shù)的參與者們更好的回歸對于藝術(shù)的探討。