798中有很多的“喬遷之戶”，其中“兩遷”798最終塵埃落定的楊畫廊尤為值得一提，當代藝術(shù)需要年輕的生命和活力，而798的現(xiàn)狀對于“第三代”畫廊意味著什么？年輕畫廊在798能夠茁壯成長嗎？用楊畫廊經(jīng)理楊洋自己的話來說：“798更像一位和藹可親的長輩呵護著我們，絕不是一個聲色俱厲的發(fā)號施令者?！睆乃龕芤獾难哉勚?，我們似乎感受到了一個與平時顯得異常沉默，似乎總在關鍵時刻才“顯山露水”的，顯得不太一樣的798。

東方藝術(shù)·大家：從三里屯到798也有一年的時間了，當時我們知道有很多畫廊正在撤出798，你是怎么考慮的？你覺得在三里屯和798最大的不同是什么？

楊洋：其實我06年就來798了，當?shù)?98并沒有很多的畫廊，也許我的一些見解沒有他們2000年就來798的那么深，但我自身的一些經(jīng)歷還是很能說明問題的。06年那時的798還比較安靜，08年798改造后，有很多舉著小旗子的旅行團前來參觀，經(jīng)常會有人對我們畫廊內(nèi)的藝術(shù)品去隨意的摸、隨意的碰觸，我又不能搞得像藝術(shù)館那樣拉警戒線什么的，所以當時這種現(xiàn)象造成了我們一些作品的損壞。那時的大部分觀眾對當代藝術(shù)的了解還十分有限，基本上是處于空白狀態(tài)，每天在這樣的環(huán)境中經(jīng)營畫廊我感覺有點累，沒什么成就感，無奈之下，我自己開的楊畫廊決定去三里屯試試看。那會兒Village還挺潮的，人們的關注熱情也高，我以為，這樣就會漸漸的形成一個藝術(shù)區(qū)氛圍，但后來的經(jīng)歷證明這邊的問題更嚴重，因為它根本不適合畫廊的自由生長，首先說租金方面，基本上是一漲再漲，它主要是強調(diào)商業(yè)發(fā)展、寸土寸金，這對畫廊的發(fā)展非常不利。再比如物業(yè)方面，雙方基本上沒有什么溝通和理解，更沒有互相配合可言，很小的事也要走一套很冗長繁瑣的程序，這完全不是我期望的。兩邊相比起來，我覺得還是798更適合我，適合楊畫廊的發(fā)展，12年就又搬回798了。

東方藝術(shù)·大家：那你如何看待798的現(xiàn)狀？你認為798現(xiàn)在是否面臨發(fā)展的瓶頸呢？

楊洋：798已經(jīng)變成了當代藝術(shù)群體力量的一個集合樣板和表征，它過去怎樣孕育中國當代藝術(shù)，如今仍是一樣，所以我覺得不存在發(fā)展瓶頸，園區(qū)也從來沒有停止應對新形勢下發(fā)展需要的規(guī)劃和部署。其實我們算是中國第三代畫廊，未來還會有第四、第五代畫廊出現(xiàn)，最主要的發(fā)展還是要看我們將來的情況，所以單從做畫廊的角度來看，798的發(fā)展才剛剛開始。

東方藝術(shù)·大家：作為中國的文化藝術(shù)地標。你認為798的發(fā)展模式是中國當代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的個案還是必然？（其他藝術(shù)區(qū)的是否只有復刻798的成功模式才能更好的發(fā)展呢？）

楊洋：798是一個非常偶然的機會和一些非常偶然的人碰到一起，所以說肯定是當一個個案來講，它的得天獨厚無論從出現(xiàn)時間、地理位置還是政策傾斜，以及它所具備的一系列的客觀條件來說，都不是那么容易就能“搬運”的，有些甚至是不可逆的，其他的藝術(shù)區(qū)很難獲得同等規(guī)格的發(fā)展，如果說一定要去效仿798的發(fā)展模式，第一，時間上不對、第二，環(huán)境滿足不了，就憑這兩點就能限定，這根本就是一件不會有結(jié)果的事，來這里所做的也不是選擇題。

東方藝術(shù)·大家：你怎么看近來被媒體曝出的跟“物業(yè)風波”有關的新聞？不斷上漲的租金是你們目前面臨的最大困擾嗎？

楊洋：其實“玉蘭堂”事件發(fā)生以后，管委會、畫廊協(xié)會那邊很快就有反映，非常積極主動的去和物業(yè)溝通談判，通過這件事，我覺得大家今后會更加傾向通過交流和配合解決問題，彼此之間的關系也會走向一個良性的循環(huán)，當然798的物業(yè)管理方面確實也有一些差強人意的地方，其實我們知道七星物業(yè)中很多都是七星集團老廠的工人轉(zhuǎn)職來做物業(yè)管理，他們在這方面的經(jīng)驗和能力與本來的專業(yè)不符，必然會對制度的決策與執(zhí)行造成影響，但從我這么多年和他們打交道的經(jīng)驗來看，他們真的在努力改變這一事實，用非常貼心、人性化的方法來彌補管理上存在的不足，一直都在為畫廊著想，所以我覺得他們更像一位和藹可親的長輩在呵護著我們，而不是一個聲色俱厲的發(fā)號施令者。至于租金方面，我們的畫廊是跟物業(yè)直接租的，價格還算合理，也不涉及和二房東之間的糾紛。

東方藝術(shù)·大家：如果租金繼續(xù)上漲，你是否考慮離開798？會不會轉(zhuǎn)向別的藝術(shù)區(qū)發(fā)展？

楊洋：近些年不太可能發(fā)生大幅的上漲，一定范圍內(nèi)的調(diào)整我們都是可以理解和接受的，只要它一直在我們的承受范圍就沒問題。所以你看我們當初選畫廊的面積比較小。

其實租金的費用對我們的畫廊來說應該只占到四分之一甚至更少，我們現(xiàn)在最主要的開銷還是在人員開支，展覽上的費用包括布展費及策展人費，另外是藝術(shù)家推廣費用，包括印制畫冊和媒體宣傳，再有就是參加博覽會以及海外展覽的費用開銷，它們的花費才是最大的。租金問題可能對于某些只賣賣畫，賣賣工藝品的畫店來說仍是比較主要的支出，但是我們涉及的業(yè)務相對更為專業(yè)和復雜。

相對其他藝術(shù)區(qū)，在798做展覽的曝光率還是最高的，既然投入了那么多的金錢和精力去做畫廊服務藝術(shù)家，服務藏家，就是為了有一個受眾范圍更為全面的推廣平臺，如果像之前我在三里屯那樣經(jīng)常兩三天時間才去一兩個人，這肯定是不合適的。而且我也了解到包括草場地藝術(shù)區(qū)在內(nèi)的很多藝術(shù)區(qū)都有這種情況發(fā)生，如果你在這么冷清的環(huán)境下還傻堅持，就完全沒有必要了，這樣不如去居民樓里做半公開 ，預約式的展覽，憑客戶關系賣畫就好了，所以我的結(jié)論就是：目前開畫廊、做展覽，798仍是首選。

東方藝術(shù)·大家：你認為今后各藝術(shù)區(qū)的發(fā)展格局該是怎樣的？藝術(shù)區(qū)的重心會發(fā)生偏移嗎？

楊洋：我覺得798今后仍然是最主要的、具有代表性的藝術(shù)區(qū)。之前我說過它的形成有它特定的歷史原因，而其他藝術(shù)區(qū)與798的差距將會越來越大，他們更多的是傾向于對藝術(shù)家開放—類似工作室、畫室和純粹的ART LOFT的聚集區(qū)，普通民眾和業(yè)余愛好者想要去參與其中還是有一定門檻和距離的，這些地方并不具備798目前所具有的“親民”氛圍，所以從各方面來說，798都是無可替代的。