對于活躍在實驗領域的畫廊來說，當代唐人藝術中心已經成為798中最為炙手可熱的畫廊之一，負責人鄭林一直以來都致力于將自己的藝術理想實踐于此，在他看來，同樣追求當代藝術的實驗、探索與推動發(fā)展的藝術區(qū)才是好的藝術區(qū)，而這也是他選擇堅持留在798的原因。鄭林告訴記者：“在798的每一次危機背后，園區(qū)都有著更為重大的規(guī)劃與新一輪的部署，現(xiàn)在，798的未來才剛剛開始”

東方藝術·大家：你覺得798的租戶和七星物業(yè)間的關系該怎樣平衡？

鄭林：園區(qū)針對這個問題已經采取了很多積極有效的措施，據(jù)我了解，七星集團正在清退二房東和一些不能滿足藝術區(qū)條件的畫廊。七星集團從過去的被動接納藝術機構的進場，到現(xiàn)在主動的管理和推動園區(qū)的發(fā)展，這其中的改變是非常大的，他們也做了很多努力去尋求成為園區(qū)內的良好服務平臺。

東方藝術·大家：你如何看待798的現(xiàn)狀？798現(xiàn)在是否正面臨發(fā)展瓶頸？

鄭林：唐人從2006年進入798到現(xiàn)在，在這些年里，我對798一點一滴的變化都記憶猶新，彼時的798還沒有今天這樣的“人丁興旺”，園區(qū)內的配套設施、眾多建筑的自身狀態(tài)，這些條件都不是很樂觀，園區(qū)經過這幾年的努力，使硬件條件得到了非常大的改善，這極大的刺激了藝術區(qū)的發(fā)展，我始終認為，從無序到有序是一個過程，而現(xiàn)在的798正面臨更為全面、迫切的發(fā)展。其實就是在很多人認為798已經走到瓶頸的時候，他們（七星集團）已經做出了很多新的規(guī)劃和部署。

東方藝術·大家：798模式是否會成為今后各藝術區(qū)的發(fā)展潮流。（其他藝術區(qū)是否只有復刻798的發(fā)展模式才能成功？）

鄭林：首先我認為798藝術區(qū)的成型是一個偶然現(xiàn)象，在它的歷史中有很多不可重來的因素，因為諸多時間上，和其他方面條件限制，798模式顯然已經不能再被復制。

東方藝術·大家：你怎么看近來被媒體曝出的跟“物業(yè)風波”有關的新聞？不斷上漲的租金是你們目前面臨的最大困擾嗎？

鄭林：“玉蘭堂”事件其實還是牽扯到一個和二房東的糾紛，這是園區(qū)的一個歷史遺留問題，隨著時間發(fā)展以及新政策的施行，這些問題都會迎刃而解。我們的畫廊是同物業(yè)直租的，價格也比較合理，不涉及這些問題，而且他們對唐人也是一路的扶持與幫助，比如說在金融危機期間，物業(yè)甚至還對我們實行過“租三免一”的政策—即租三個月、免一個月租金，當時算下來便宜了很多，減輕了我們很大的負擔。

東方藝術·大家：如果未來租金繼續(xù)上漲，是否考慮離開798？

鄭林：社會在發(fā)展，房地產也在升值，如果物業(yè)方面今后的租金漲幅在正常的范圍內都是可以接受和理解的，況且他們在這方面一直做的很好，沒有出現(xiàn)過太夸張的漲租行為。我們不可能離開798，畢竟租金上漲的壓力還沒有大過798其他方面的價值（笑）。

東方藝術·大家：如今一些大型藝術機構似乎正在以一種798的代言形象出現(xiàn)在公眾視野之中。您認為這種模式對中小型畫廊的發(fā)展有哪些影響？

鄭林：我覺得大機構的存在并不會有什么消極作用，相反，他們對園區(qū)，甚至行業(yè)的帶動都是有目共睹的，中小型畫廊只要能明確自身的定位一樣可以取得成績，這方面的例子798有很多，前提是你做的事真的是在推動當代藝術的發(fā)展，至少是以一個正確的態(tài)度參與其中，而不論你的名氣、條件、規(guī)模大小，在機會面前大家都是平等的。

東方藝術·大家：你認為798在可預見的時間里，其運營模式和內涵會發(fā)生改變嗎？如果會，這個周期需要多長？

鄭林：今后七星集團可能會對園區(qū)內一些比較老舊、破敗，又不具備什么實際價值的、也不屬于文物或者文化保護范疇的建筑予以拆除，以便拓展更多新的場館場地來容納新的畫廊進駐，同時物業(yè)方面也在加強服務意識，比如像成立文化投資有限公司，積極的解決具體到某個畫廊的可持續(xù)發(fā)展問題和金融資本對接的問題，今后798在園區(qū)新的大型活動和整體項目規(guī)劃上，也會尋求與798內現(xiàn)有藝術機構的自身特色相結合。798真正的發(fā)展在未來的5-10年，過去的已經過去了，誰也改變不了。

東方藝術·大家：你認為今后各藝術區(qū)的發(fā)展格局該是怎樣的？藝術區(qū)的重心會發(fā)生偏移嗎？

鄭林：其他藝術區(qū)無論是影響力還是對當代藝術所作出的貢獻都不能和798相比?，F(xiàn)在我們看到，不僅是北京，全國很多省市，包括一些二三線城市都在做一些類似的所謂文化項目，但它們的動因基本上和當代藝術沒太大關系，很多時候是一些地產項目—以完全的商業(yè)發(fā)展需要為目的，文化藝術在里面其實只是個噱頭。而就北京本地而言，我們所熟悉的酒廠、草場地等藝術區(qū)以前也有很多畫廊進駐，但他們后來還是選擇了離開，這其中已經很能說明問題了，所以藝術區(qū)重心不會發(fā)生偏移?？赡墁F(xiàn)在的798 仍然殘存一些缺陷，但它們并非不可解決，而我們看到人們的關注方向也并沒有因此而改變。