摘 要：水彩畫發(fā)揚(yáng)地是意大利，而生長在北歐中世紀(jì)，是一本非常有技術(shù)含量的作畫手法，它具有生動(dòng)，鮮明，色彩柔和，清新自然的特點(diǎn)，在中世紀(jì)的歐洲，水彩畫頗受眾多國家的皇室貴族所喜愛，英國的伊麗莎白女王就非常喜歡水彩畫，所以中世紀(jì)的英國的水彩畫享譽(yù)全球，水彩畫，顧名思義要水與彩的相互交融，水彩畫給人的感覺比油畫要更濕潤，給人更清新的感覺，而不同的濕潤程度給了人一種不同的感覺，想要呈現(xiàn)的感覺不一樣，本篇論文講述了水彩畫的基本要素與如何表現(xiàn)事物的方法，例如，作畫人如何拿捏色彩和如何捕捉景色的敏銳的觀察力，如何創(chuàng)作水彩風(fēng)景畫的要素和變現(xiàn)物象。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫 要素 基本表現(xiàn)物象

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-9795（2013）06（a）-0192-01

曾經(jīng)有一位偉大的畫家畢加索曾經(jīng)說過，藝術(shù)是常駐于認(rèn)得生命之中的，是取之不盡用之不竭的，它與人們所需的食物和水不一樣，它是一種抽象的東西，是一種傳遞創(chuàng)作者內(nèi)心感受的，創(chuàng)作者所要表達(dá)的狀態(tài)。下面我們來研究研究，水彩畫之所以稱之為水彩畫的原因那是因?yàn)樗仕囆g(shù)的豐富性特征和獨(dú)立性特征是探索與提高水彩藝術(shù)品質(zhì)的關(guān)鍵，它如同一種語言詮釋創(chuàng)作者的內(nèi)心所要表達(dá)的感受。已經(jīng)成為了水彩畫的發(fā)展的一個(gè)重要的推動(dòng)力量。一副好的水彩風(fēng)景畫不過要有很好的創(chuàng)作技巧，還要能夠在平常的景色在季節(jié)、光線、氣候、時(shí)間下，抓住不同的情調(diào)迥異的意境，創(chuàng)作者只有抓住這些美感，其作品的表現(xiàn)力才更強(qiáng)，才更生動(dòng)，才能夠使欣賞者仿佛身臨其境一般。與國畫、油畫相比較，則國畫有水但是色彩稍弱一些，油畫有色彩但是沒有水，水彩畫結(jié)合了國畫、油畫的優(yōu)點(diǎn)，以鮮明的藝術(shù)特征和審美標(biāo)準(zhǔn)，形成當(dāng)代水彩走向深化的標(biāo)志，更是人類精神生活不可或缺的意義。

1 創(chuàng)作水彩風(fēng)景畫的要素

水彩畫的主觀意象得出審美標(biāo)準(zhǔn)。水彩畫的材質(zhì)特征直接決定了這一畫種特殊的視覺審美效果。下面介紹一下水彩風(fēng)景畫的要素。

1.1 如何構(gòu)圖和選景

一副畫表現(xiàn)手段除了表現(xiàn)最基本的工筆意外（繪畫功底要惟妙惟肖）就是要靠色彩的搭配，來表達(dá)畫的真正內(nèi)涵，色彩是繪畫表現(xiàn)的重要手段，能直接使對(duì)象內(nèi)心發(fā)生視覺傳媒。要想做好一幅畫最好選擇層次比較鮮明的并且有遠(yuǎn)、中、近三個(gè)大物象比較好，這樣做的好處是讓創(chuàng)作者更容易掌握空間距離所產(chǎn)生的色彩變化規(guī)律，這樣構(gòu)圖的時(shí)候也會(huì)把美的要素融入到畫中，也更容易創(chuàng)作一些。

1.2 如何掌握視平線和透視效果

一幅畫首先是，也應(yīng)該是表現(xiàn)顏色，歷史，心理，它們會(huì)仍然藏在里面因?yàn)楫嫾也皇菦]頭沒腦的蠢漢，里面存在一些色彩邏輯，如果把他自己陷落在后者里面，那他就完了的確，色彩是繪畫無窮盡的源泉，講究色彩構(gòu)成，應(yīng)從色彩產(chǎn)生的本源上去觀察、分析、找到其變化的根據(jù)和規(guī)律性，克服對(duì)色彩的盲目感和神秘性，養(yǎng)成用色彩理性的去觀察對(duì)象的習(xí)慣，讓瞬息萬變的色彩關(guān)系相對(duì)穩(wěn)定和明晰。一種手段被廣泛使用在風(fēng)景畫中，那就是透視效果，因?yàn)橥敢曅Ч梢栽鰪?qiáng)主題、烘托空間、使構(gòu)圖更有表現(xiàn)力。風(fēng)景畫的視平線選取的高低取決于選景遠(yuǎn)處消失點(diǎn)的位置變化，不同的視平線選擇給欣賞者帶來一種不同的視覺變化，創(chuàng)作者要善于抓住這種創(chuàng)作靈感。例如，當(dāng)選取高地平線時(shí)，地面占據(jù)的畫布更多，天空占據(jù)的畫布更少，可以產(chǎn)生一覽眾山小的鳥瞰效果；當(dāng)選取低地平線時(shí)，地面占據(jù)的畫布更少、天空占據(jù)的畫布更多，景物能產(chǎn)生深遠(yuǎn)、昂揚(yáng)向上、氣勢(shì)非凡的場面效果。充分的掌握和處理好視平線和透視效果，才能產(chǎn)生更好的畫面感，才能創(chuàng)作出真正水彩風(fēng)景畫。

2 水彩風(fēng)景畫中的基本表現(xiàn)物象

2.1 如何表現(xiàn)天空

在水彩畫中湖泊小溪是最具表現(xiàn)力和最具神韻的部分，湖泊小溪能夠根據(jù)不同的色調(diào)可以表現(xiàn)畫的不同意境和氣氛，意境和氣氛的把握決定一副作品的好壞。水彩本身就是透明顏料，因此，很容易做出透明效果。因?yàn)樗暑伭系耐该魈匦?，您需要先上淺色后再上重色，這樣更容易保持畫面的透氣性。而水粉顏料本身就是不透明顏料，用它做透明效果有兩個(gè)方法，其一就是多加水，用畫水彩的方法畫，其二則是利用對(duì)比關(guān)系營造透明感。您可以在重色或暗部加重用色，在淺色或亮部是用點(diǎn)高光的方法，通過對(duì)比產(chǎn)生透明感。但為了保持畫面的透明感，建議不要在水粉顏料中多用白色和黑色，因?yàn)檫@兩種顏色的粉質(zhì)是最多的，白色可以用，但盡量不要大面積摻和在調(diào)色中，否則會(huì)造成粉粉的，不透氣的感覺。清澈透明的水表達(dá)著作者豁然開朗的心情，天高云淡的心境，如果水如墨汁黑暗渾濁，表示作者心態(tài)混沌不堪，心里不夠開闊欣賞者看著自然也不會(huì)舒服。

2.2 如何表現(xiàn)樹和山石

水彩風(fēng)景畫顧名思義就是畫風(fēng)景，而風(fēng)景中樹和山石的創(chuàng)作的好與壞直接影響著這幅畫的成敗，首先了解一下如何畫樹，畫樹要注意其形狀以及結(jié)構(gòu)，注意形狀的同時(shí)當(dāng)然要注意季節(jié)，不同的季節(jié)樹木的形狀不一樣，另外水彩畫最難掌握的就是水分的處理，一部好的水彩畫的成敗就取決于水分的處理，如果水分太多，又會(huì)使畫面濕暈的一塌糊涂，而如果水分不足，那么畫面干的就了無生趣。所以有不少學(xué)習(xí)者都讓水分這種作畫技巧嚇跑了，不敢嘗試并且心灰意冷了。另一些學(xué)習(xí)者則依靠僥幸心理去學(xué)習(xí)，沒有用正確的方法去解決，以為畫多了，說不定哪張水分運(yùn)用的好，就成為一張好的作品。害怕學(xué)習(xí)和僥幸心理都是不可取的，應(yīng)該細(xì)心去研究水分的成敗原因，再去練習(xí)。為了畫出山的空靈，有時(shí)常借助于云霧的飄渺不定來表現(xiàn)出它的遼闊和深遠(yuǎn)，達(dá)到空間的最大進(jìn)伸感。所以畫好山和樹，利用好水分就達(dá)到了作山水風(fēng)景畫比較高的造詣。

3 結(jié)論

作畫可以陶冶情操，可以創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，都通過繪畫的手段加以表達(dá)把自己對(duì)藝術(shù)的理解，對(duì)藝術(shù)的感悟，還有包括對(duì)生活的理解，對(duì)生活的感悟，國畫如此，油畫如此，水彩畫亦是如此，都是能夠表達(dá)創(chuàng)作者所要表達(dá)的意境和心態(tài)，構(gòu)成了水彩畫的個(gè)性特征。最重要的是要學(xué)會(huì)通過不同的作畫技巧，要想使自己的作品真正能夠反映出自己的情感，一副真正有生命里的風(fēng)景畫，能夠充分表達(dá)出作者的心情和心境。

參考文獻(xiàn)

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